西方文學(xué)·繪畫、雕塑·德爾沃

1897年生，比利時畫家，早年畫風(fēng)為寫實風(fēng)格，稍后，則將注意力轉(zhuǎn)至新印象派的色彩理論，后又轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義。但在他的個人風(fēng)格成形前，已有多幅作品流露其特有的氣質(zhì)。他所慣用的圖式有： 凄涼的小火車站，空寂的電車、火車，荒蕪的郊區(qū)以及用來區(qū)別不同的時。空區(qū)域的燈。德爾沃對超現(xiàn)實主義的探索，使他擺脫了以往的題材束縛，更使其想象力得以充分發(fā)揮。雖然馬格利特的作品使他受到很大的感憾，但對他的畫風(fēng)起到關(guān)鍵性推動作用的作品，是基里柯在布魯塞爾藝術(shù)宮的展覽。即使他在日后既無實際上的參與超現(xiàn)實活動，也不贊成它的道德和政治宗旨，可是，“經(jīng)由他的畫布，超現(xiàn)實畫家的夢境得以匯然成渠”。童年記憶中的奇想、驚恐之事，又加強了新的幻想，例如： 古老的宮殿和廟宇，反映出由青春期步入成年的情緒，恰似火車站代表著不同階段的夢想。他也慣用理性的手法，處理那些“像塊木頭似的女人”，以此代表著對感性、情欲的需求，這些裸女宛如是祭典中的一個階段，或許是用來獻(xiàn)給那些由骸骨和迷惘的學(xué)者所形成的隔閡的人群。德爾沃對空間的夸張感，對比色的復(fù)雜度。布局上令人不安的準(zhǔn)確性，他的幻覺和引人注目的情欲，以及他對夜景的偏愛，均使人聯(lián)想起18世紀(jì)那些不全被人們贊賞的矯飾主義(Mannerism) 畫家的作品。所不同的是德爾沃的作品中具有很強的現(xiàn)代感。他屬于古典派畫家，但他在作品中融入了當(dāng)代的繪畫圖式，創(chuàng)造出了奇異、神秘、永恒的繪畫世界。