詩詞研究·非連續詩學

關于孤立句法，美籍華裔學者余寶琳說：在古代漢語中，“……名詞沒有性、數、格的曲折變化(inflections)，動詞也沒有數和時態的曲折變化……。這些特點，再加上細部結構所必備的連接成分的省略，創造了一種僅僅依賴詞序和語境的孤立句法，一種使意象無所依傍的性質得以強化的句法。”(《非連續詩學》，載《美國現代語言協會會刊》，1979)在中國古詩中，這種句法最為常見，而且由于西方詩歌的映襯，也最為引人注目。西方漢學家通常把這種句法及其相關現象視為“非連續詩學”。他們認為，非連續詩學可以產生多種藝術效果：一、人與自然密切關聯。中詩通常一面寫人事，一面寫景物，由于省略、倒裝等手法的運用，詩中人與自然的關系發生了戲劇性的變化。如李端的《感興》，末二句省略代詞，顯然是為了使隱者與宇宙因素認同;“高人”日常的閑逛也被描繪成了宇宙的運行。再如在李白《送友人》中，自然并非外在的陪襯，而是一幕動人活劇的組成部分。“浮云”、“落日”、“游子”、“故人”這四者，基于內在的必然關聯而組織在一起，顯示出人生戲劇與自然戲劇的不可分割(程紀賢《中國詩歌的寫作》，巴黎，1977)。二、增強了主體間性。如果一首詩涉及多個主體，其間就可能出現建立在“主體間性”(intersubjectivity)上的關聯。杜甫《又呈吳郎》里有三個人物：詩人(我)、“吳郎”(你)和“婦人”(她)。通過省略代詞，詩人試圖創造一種“主體間的”覺識，在此“他者”從未被置于對立的位置。他始終于另外兩個人物認同，仿佛同時有多種視角觀察事物。全詩展示了一個人物內心的議論，其中故事和話語一直混淆難辨(上引程氏著作)。三、會出現一詞多解。一詞多解即是歧義，參見“歧義說”條。四、使得詩歌時間或交錯或永恒。時態及其相關詞語的省略，以及不同時間的并置或對仗，往往造成時間不定指的效果。有人強調過去、現在和未來的交錯與疊合。有人認為，李商隱擅長兼寫當下的時間和引起的時間。如《馬嵬二首》之二“空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌”句，雖然寫時間的流逝，但這是一種渾然無分的時間，宵夜只是一縷單調的回響，且讓人感覺不到白晝的到來(上引程著)。五、使名詞意象帶有一般性。高友工和梅祖麟認為，近體詩名詞意象具有傾向描述性質的特點。如在“柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦”(李白《宮中行樂詞八首》之二)中，“黃金”的“黃”和“白雪”的“白”只是強調被修飾名詞的性質，而當這些名詞再去修飾其他名詞時，它們便突出了本身的性質，如“金殿”、“雪峰”。還有一些附加“色”、“聲”的詞，如“山色”、“柳色”、“泉聲”、“蟬聲”等，其后綴也給了修飾成分以可見、可聞的性質。而代表物類且無修飾的原型名詞也可產生同樣效果。在王維《鳥鳴澗》中，就用了 一些這樣的名詞，詩中寫由“人”、“鳥”、“花”、“山”等組成的世界，體現著詩人自然而又素樸的風格。原型名詞以及其他傾向性質而非實物的名詞的運用，使整個近體詩彌漫著如溫姆塞特所說的“夢一般的抽象”和“無所不在的朦朧”(《唐詩的句法、措詞與意象》，載《哈佛亞洲研究》第31卷)。