詩話。又名《詩家直說》。明謝榛撰。謝榛(1495—1575)，字茂秦，自號四溟山人，又號脫屣山人。臨清(今屬山東)人。一生未仕、著有《四溟山人全集》，其中后四卷為《詩家直說》，明代有單行本。清代單行本稱為《四溟詩話》。

《四溟詩話》共四百余則，以談詩法理論為主，兼涉評詩與記事。作為明代后七子的初期領(lǐng)袖，謝榛的詩學(xué)見解基本上是宗法盛唐、強調(diào)氣格，但是卻時有突破，觀點通達(dá)。他說：“作者當(dāng)以盛唐為法”，“間有宋詩純于心，發(fā)語或唐或宋，不成一家，終不可治”(卷二)。但是，與后七子中其他人以一家專為模范不同，謝榛主張：“歷觀(初唐盛唐)十四家所作，咸可為法。當(dāng)選其諸集中之最佳者錄成一秩，熟讀之以奪神氣，歌詠之以求聲調(diào)，玩味之以裒精華。得此三要，則造乎渾淪，不必塑謫仙而畫少陵也。”(卷三)他甚至超越“宗法盛唐”之說，認(rèn)為“雖盛唐名家亦有罅隙可議”(卷二)，因而“泥乎盛唐卒不能超越魏而追兩漢也”(卷三)。謝榛論詩“以氣格為主”，因此有“詩家四關(guān)”之說：“凡作近體，誦要好，聽要好，觀要好，講要好。誦之行云流水，聽之金聲玉振，觀之明霞散綺，講之獨繭抽絲：此詩家之四關(guān)。使一關(guān)未過，則非佳句矣。”(卷一)《四溟詩話》許多篇幅都在議論對偶虛實、聲調(diào)體制等有關(guān)問題。但是，謝榛的氣格說較之前七子李夢陽、何景明等人的格調(diào)說內(nèi)涵更為擴大：“詩有四格：曰興、曰趣、曰意、曰理。”(卷二)這就將內(nèi)在的情志同外在的音調(diào)、體制統(tǒng)一了起來，避免了片面追求形式的偏頗。

《四溟詩話》在復(fù)古理論的包裹下，也顯示出理論的新變。在意象問題上，謝榛在《四溟詩話》中不同意“內(nèi)意欲盡其理，外意欲盡其象”(宋佚名《金針詩格》)的說法，而主張意象妙在含糊：“凡作詩不宜逼真，如朝行遠(yuǎn)望，青山佳色，隱然可愛，其煙霞變幻，難于名狀;及登臨非復(fù)奇觀，惟片石數(shù)樹而已。遠(yuǎn)近所見不同，妙在含糊，方見作手。”(卷三)這種藝術(shù)的朦朧美，可以引導(dǎo)出鑒賞的審美創(chuàng)造余地即想象空間：“詩有可解、不可解、不必解，若水月鏡花，勿泥其跡可也。”(卷一)謝榛提倡“直寫性情”，因此提出“景媒情胚”的意象結(jié)構(gòu)理論：“作詩本乎情景，孤不自成，兩不相背。”“景乃情之媒，情乃詩之胚：合而為詩，以數(shù)言統(tǒng)萬形，元氣渾成，其浩無涯矣。”(卷三)景是抒情的媒介，情是詩歌的靈魂。這種孤不自成、相補相成關(guān)系的點明避免了“情景交融”這種說法的含渾籠統(tǒng)。謝榛的這些論述顯然是清初王夫之、近代王國維意象說、意境說的先導(dǎo)。謝榛提倡“妙悟”。其妙悟，一是指對盛唐詩歌境界的心領(lǐng)神會，一是指“悟以見心”以觀照心靈(卷三)。在謝榛看來，對盛唐詩歌的“一字之悟”“一篇之悟”只是“小法”，而見心之悟才是“大法”，才能“心有所主，而能奪盛唐律髓，追建安古調(diào)”(卷四)。在《四溟詩話》中，謝榛還主張“自然妙者為上，精工者次之”，將天機興會置于人工雕琢之上。他說：“詩有天機，待時而成，雖幽尋苦索不易得也”(卷二);“詩有不立意造句，以興為主漫然成篇，此詩之入化也”(卷一)。謝榛反對先確定主題而后措辭的“辭前意”，而提倡“辭后意”，即靈感觸發(fā)、意隨辭生。謝榛的這些思想，同晚明公安派的“情性論”、清初王士禛的“神韻說”，都有合拍之處。對于文學(xué)批評，《四溟詩話》中也有很好的意見。從創(chuàng)作者方面說，謝榛認(rèn)為“作詩勿自滿”(卷二)，不能“稱之則快意，議之則變色”(卷三)。從批評者方面說，他總結(jié)當(dāng)時的弊習(xí)有三，即忌、奸、諂：“凡制作系名，論者心有同異，豈待見利而變哉?或見有佳篇，而雖云好，默生毀端而播于外，此詩中之忌也。或見有奇句，佯為沉思，欲言不言，俾其自疑弗定，此詩中之奸也。或見名公巨卿所作，不拘工拙，極口稱賞，此詩中之諂也。”謝榛的批判，當(dāng)融入自己親身體驗，可謂入木三分。《四溟詩話》還指出評論作家要聽其言、觀其行，反對行不顧言：“漢高帝《大風(fēng)歌》曰：‘安得猛士守四方。’后乃殺戮功臣。魏武帝《對酒歌》曰：‘耄耋皆得以壽終，恩澤廣及草木昆蟲。’坑流民四十余萬。魏文帝《猛虎行》曰：‘與君結(jié)新婚，托配于二儀。’甄后被讒而死。張華《勵志》詩曰：‘甘心恬淡，棲志浮云。’竟以貪位被殺。”“予筆此數(shù)事，以為行不顧言之誡。”謝榛的這段指證也是發(fā)前人所未發(fā)。

《四溟詩話》在當(dāng)時影響頗大。錢謙益《列朝詩集小傳》說：“當(dāng)七子結(jié)社之始”，“諸人心師其言，厥后雖爭擯茂秦，其稱詩之指要，實自茂秦發(fā)之”(丁集)。此書雖有復(fù)舊、平庸、迂腐之處，但是也有許多新的見解，給晚明清初的詩歌理論以深刻影響。其中一些精彩論點至今仍不乏理論價值。

有《海山仙館叢書》本、《談藝珠叢》本、《說郛續(xù)》本，通行本有人民文學(xué)出版社校點本，中華書局《歷代詩話續(xù)編》排印本。