構象煉境《卸開一步，取情為景》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

卸開一步，取情為景。詩文至此，只存一片神光，更無形跡矣。(王夫之《唐詩評選》卷一)

【詩例】

采蓮曲

李白

若邪溪旁采蓮女，笑隔荷花共人語。

日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。

岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。

紫騮嘶入落花去，見此踟空斷腸。

【解析】

“采蓮曲”為樂府舊題，內容多描寫江南采蓮婦女的生活。歷代詩作往往以寫江南水鄉秀美的風光為主，寫出采蓮女辛勤的勞動和她們對純真愛情的追求。李白這首《采蓮曲》的獨到之處是“卸開一步，取情為景”，它不直接寫情，在展現江南采蓮季節的獨特之“景”的描繪中，彌漫著男女青年的脈脈含情。從詩歌表現手法來說，借景抒情、寓情于景、情景交融都是最常用的間接抒情手法，此處所謂“取情為景”，即間接抒情手法之一。

李白《采蓮曲》首句即以“采蓮女”開篇：“若邪溪旁采蓮女，笑隔荷花共人語。”采蓮女的形象是活潑、歡快而俏麗的，她們乘舟船在密集的荷花叢中穿行，隔花共語，笑聲清脆，湖面上到處蕩漾著歡躍、愉悅的氣氛。這兩句著力于采蓮女形象和環境氣氛的描述。不難看出詩人是懷著贊美、愛悅之情觀賞眼前景象的，另一方面也是采蓮女對生活之熱情和純潔愛戀之情的流露。“日照新妝水底明，風飄香袂空中舉”兩句是對采蓮女形象的進一步展示。在明媚的陽光照耀下，采蓮女羅裙新妝，水中清晰地映出她們俊俏的身影;裙袖飄動，仿佛有陣陣香氣撲面而來。僅此兩句，江南女子輕盈的體態、含情的一顰一笑一舉手，都顯得更加楚楚動人。而詩人的贊美、愛悅之情盡含其中。采蓮女著新妝，舉香袖，使其純真的愛戀之情得到形象的暗示。

詩的后四句轉寫春水岸邊的“游冶郎”，詩人也是通過寫含“情”之人來寫“景”。“岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。”春日里，有三五成群的“游冶郎”在岸邊楊柳林中徘徊，他們留連美好的春光，但是更在意水中蕩舟采蓮的姑娘，愛慕、欣喜之情使他們長久地駐足岸邊垂楊之下。然而一水之隔，自己愛慕的女子卻可望而不可即，這不禁使“游冶郎”忍痛疾走而去。“紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。”以“踟躕”的外在動態，揭示出“游冶郎”極其微妙的內心感受，男兒有情于采蓮女，卻只能遠望，難以得到，癡情之深，甚至 “空斷腸”。

評者認為“卸開一步，取情為景”的寫法，可使詩文產生“神光一片”、“無形跡”的藝術效果。結合本詩，我們亦可粗識其中奧妙。詩人不是孤立描寫江南采蓮時節清麗的景色，也不是直接抒發青年男女的赤熱的戀情，妙于在男女人物的活動和心態中顯現自然的美色和純真的愛情。這避免了與一般采蓮詩寫法的雷同，頗有耳目一新之感。雖然也寫景，但“景”中自有人在;雖然也抒情，但“情”隱含在環境氣氛的渲染中，透露于人物的行動和心態描寫中，所以，“取情為景”，不是一般的借景抒情、觸景生情，也不是一般的一覽無余的抒情，前者以 “景”勝，后者以“情”勝，它兼有“景”和“情”的雙重內涵，是情景莫分，“一片神光”的。這是后來王國維所推重的最 “上”的藝術境界。