抒情寫景《明詠物情》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

何謂明詠?起句即點醒題面，以下句句明寫是也。詠物之詩最忌浮泛或俚俗，須以切實幽雅為佳。(劉公坡《學詩百法》)

【詩例】

雙白鷺

雍陶

雙鷺應憐水滿池，風飄不動頂絲垂。

立當青草人先見，行傍白蓮魚未知。

一足獨拳寒雨里，數聲相叫早秋時。

林塘得爾須增價，況與詩家物色宜。

【解析】

這首詠物七律，首聯起句“雙鷺應憐水滿池”，是說這對白鷺十分可愛，應該憐惜，水就因為愛憐雙鷺而漲滿了水池。這是個倒裝句，習慣的寫法是應寫作“應憐雙鷺水滿池”的。這個起句十分奇特，其奇不僅在于句式因平仄的需要而倒裝，主要是奇在詩人本意在說鷺是水禽，習性喜水，常傍水而棲，但詩人不從正面敘說，卻寫成“水”因 “應憐” “雙鷺”而漲滿了清池。這種反客為主的狀繪，既以客襯主，突出了詩的“應憐”主旨，且避免了平直，曲曲道來，更使詩句耐人玩味，且此句既用“雙鷺”直破題面，又以 “雙鷺應憐”，大氣包舉，籠罩全篇，并把“雙鷺”前置，推出了中心，為全詩所詠規出了范圍。果然，二句就承首句寫道：“風飄不動頂絲垂”，風也因雙鷺應憐而收束了風速，微微地拂著，不忍吹亂白鷺尺余長的“頂絲”，而使其自然地下垂，以盡顯它的秀美之態。這里作者也顯然是在用曲筆誘引讀者的視線于白鷺飄逸的頂部垂絲，既狀出了白鷺的奇姿，又增強詩境的美感。雙鷺的“應憐”經此一聯詠唱也盡蘊其中，無需多作贅筆了。由此詩開篇的角度之新，筆法之曲，我們不禁想到了同是“明詠物情”的白居易的五律《賦得古原草送別》的開篇立意之新： “離離原上草，一歲一枯榮”，不先言“榮”而先言“枯”，以狀其生命力之強。兩篇起句，真是 “環肥燕瘦”，各有擅場。

如果說此詩首聯集中于“雙鷺應憐”的習性、秀姿的話，二聯則是緊貼此四字，專詠鷺羽之潔白。你看鷺“立當青草人先見，行傍白蓮魚未知。”三句以青襯白，其白愈顯，四句以反襯主，白益突出。客觀地評價此聯，三句嫌直而俗，遠不如白詩“野火燒不盡”的氣勢之宏，構思之巧。四句則蘊意雋永，清新有致，不僅用白蓮旁襯白鷺致警惕性甚高的魚兒也為其蒙蔽，且以“出污泥而不染”的白蓮作襯，也襯出了白鷺的高潔，這雖是作者主觀的賦予，倒也是未違客觀現實。此聯一靜，一動，一正，一反，也使筆端富變化而避呆滯。

統觀首頷二聯，作者的筆力，主要是詠“雙鷺應憐”的性之幽、姿之美、羽之潔，以狀其外在美。三聯則一轉，則是詠其品之高了。五句“一足獨拳寒雨里”，這雖是抓住了白鷺“青腳喜翹”的特征續繪其態，但“寒雨”一詞卻借自然界的變化透出了處境的艱險，白鷺對此處境卻泰然處之，不慌不驚，反拳一足以示其傲立，確有“絕世而獨立”之態。六句“數聲相叫早秋時”則續寫其“秋至猶鳴”的節操。此聯二句是詩人賦予所詠之物“人格化”的詠唱，是身處晚唐亂世詩人自身孤高自詡的寫照。由于這個寫照是緊依物性，絕非憑空造語，讀來確有“渾括一氣”之感。不過，詩句中的“一”、“獨”、“寒雨”、“數聲”、“早秋”等詞，也透出了凄清悲涼之意，帶有濃厚的時代特色。我們如拿它和白居易的“遠芳侵古道，晴翠接荒城”的一派昂揚奮發的氣勢相比，是可窺出時代氣息在不同時的詩人身上的不同反應的。此聯似與上兩聯的銜接覺來突兀，但我們認真體味，可見到詩人是以外美來引內美，明白這個內中的聯系，自覺出其緊而不疏了。

尾聯宕筆而收，曰“林塘得爾須增價，況與詩家物色宜。”以人對白鷺的評價再詠“雙鷺應憐”，以白鷺為“林塘”美景生色，與詩人心境之和諧贊美白鷺。既顯示了全詩皆緊繞“題眼”(主旨)而詠，詩的章法嚴謹，又與全詩構成了一幅宜人的“林塘秋鷺”圖，意境美帶出了視感美。這與白詩以“又送王孫去，萋萋滿別情”以物顯情，關合全篇對比，同樣蘊藉，同樣具無盡之韻味，也是各有千秋的。

此詩起句先點雙鷺，點醒題面，頷聯又專寫鷺“白”，題意全出，全詩八句無一不是詠唱抒情，不浮，不晦，用筆極明; 又句句貼物，不浮，不泛，神似形似。且用詞遣句明白如話，卻又蘊藉著詩情畫意，絕無“俚俗”之感。詩意淡雅，詩境靜幽，借用劉公坡評杜甫“黑鷹”的話，說此詩“為明詠物情之杰作”，當絕非溢美之詞。