修辭用韻《連綿對》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

世傳“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”以為“尋常”是數，所以對“七十”。老杜詩亦不拘此說，如“四十明朝是，飛騰暮景斜。”又云“羈棲愁里見，二十四回明。”乃是以連綿字對連綿數目也，以此可見工部立意對偶處。(吳可《藏海詩話》)

【詩例】

月三首 (其二)

杜甫

并照巫山出，新窺楚水清。

羈棲愁里見，二十四回明。

必驗升沉體，如知進退情。

不違銀漢落，亦伴玉繩橫。

【解析】

律詩的對仗通常分為不同種類，其中把一聯詩出句與對句里的詞按同類性質逐次對應起來，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等等，習慣上稱為寬對。顯然，“連綿對”是指連綿字相對，也屬于寬對范圍之內的對仗形式。所謂連綿字，舊稱雙音的單純詞，包括雙聲的如“仿佛”、“倜儻”;疊韻的如“徘徊”、“逡巡”;非雙聲、非疊韻的如“瑪瑙”、“造次”等。連綿字中的兩個字僅僅代表單純復音詞的兩個音節，在閱讀古典詩歌的時候遇著連綿字，不可拆開解釋其意。宋代吳可認為“尋常”、“飛騰”、“羈棲”都是連綿字，而把“七十”、“四十”、“二十四”這些復音的數詞稱作“連綿數目”。它們在同一聯詩的上下句中相對，自然構成了連綿對。這種對仗自有它的特點，因為連綿字是雙聲或者是疊韻的，無疑，它會使詩句變得勻稱、和諧悅耳，十分美妙。倘若為非雙聲非疊韻的連綿字相對，倒能令詩句具有渾莽、圓成的特點。杜甫《月三首》可以幫助人們認識這個問題。此作是詩人晚年流寓夔州的第二載創作的，集中表達了旅愁鄉思之情。明月當空，光照祖國的南北大地。杜甫身居異鄉，懷親念遠的情緒深深地潛藏在心底。臨夜賞月，一觸即發，如傾箱倒篋傾吐出來。但詩篇的表情手法卻很藝術，首聯借月勾勒，承接第一章“故園當北斗，直想照西秦”兩句，點出己為客身。頷聯正是使用了連綿對，把難以言狀的羈泊感受，表露得自然、渾成，形象之中蘊含著無限的情思，如果換上另一種對仗，就不能收到這樣的效果。仇兆鰲指出：“此章，見月而傷久客，是通計兩年之月。并照，承上來。照從月言，含下明字。窺就人言，含下見字。公客夔二年，故曰二十四回”。(《杜詩詳注》)可見，巧妙的連綿對將割不斷、理還亂的深層感情活動呈露得恰到好處。其實，在詩歌創作實踐中連綿對運用起來比較靈活，除了一聯詩出、對句里的連綿字對應之外，“同義與連綿”、“反義與連綿”亦可構成較有特色的對仗。例如屬于同義與連綿的，有高適《同陳留崔司戶早春宴蓬池》詩的腹聯對仗：“池邊轉覺虛無盡，臺上偏宜酩酊歸”;劉禹錫《贈同年陳長史員外》詩的頷聯：“一自分襟多歲月，相逢滿眼是凄涼”等。而反義與連綿對仗的例聯有： “雁行斷續晴天遠，燕翼參差翠幕斜”(劉兼《春晚閑望》)，“鞅掌未能逃物役，乾坤何處托身安”(孔平仲《西行》)等。依照王力先生的看法，這種對仗雖比工對略遜一籌，仍算得上近于工整。其作用不僅僅能使語言整齊而有變化，和諧而不板滯，具有音樂性和旋律美，而且可以憑借此類修辭手法實現詩人獨特的構思，創造出新奇美妙的詩的意境，收到更好的藝術效果。