詠物類·不相關而挽入的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】政和間，置大晟樂府，建立長屬。時晁沖之叔用作梅詞以見蔡攸，攸持以白其父曰：“今日于樂府中得一人。”元長(按： 蔡京) 覽之，即除大晟丞。詞中云：“無情燕子，怕春寒，常失佳期。惟有南來塞雁，年年長占開時。”以為“燕”、“雁”與“梅”不相關而挽入，故見筆力。(曾敏行《獨醒雜志》卷四)

【詞例】

漢 宮 春

梅

晁沖之

瀟灑江梅，向竹梢稀處，橫兩三枝。東君也不愛惜，雪壓風欺。無情燕子，怕春寒，輕失佳期。惟是有、南來歸雁，年年長見開時。清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬?傷心故人去后，冷落新詩。微云淡月，對孤芳、分付他誰? 空自倚，清香未減，風流不在人知。

【解析】關于本篇的題意及作年，自宋人時就說法不一。胡仔 《苕溪漁隱叢話》持曾敏行《獨醒雜志》 之說，而陳鵠 《耆舊續聞》 卷九引陸游語，認為此詞是晁沖之送別王仲甫之作。當時王仲甫為翰林，權直內宿，一日有宮娥新得幸，王仲甫應制賦詞，宣仁太后聞知，以為語涉狎媟，因而被貶，館中同僚相約送別，屆時除晁沖之外，無一人來，晁沖之作梅詞贈別，借詠梅托意，故有“無情燕子”之句。但二者均無確鑿史料，俱無法驗證。不論此詞的題意如何，其精巧的構思布局以及對語言的熟煉駕馭，為后世詞評家所擊節贊嘆。

張炎曾說：“詩難于詠物，詞為尤難。”(《詞源》)詞中詠梅之作甚多，而這首詞的切入角度和藝術手法是別具一格的。江梅，據范成大 《梅譜》 記載：“江梅，遺核野生不經栽接者，又名直腳梅。凡山間水濱、荒寒迥絕之處，皆此本也。花稍小而疏瘦有韻，香最清，實小而硬。”它就是這樣一種梅，不依附于人的呵護，更沒有刀剪之下的病態美，天然風韻，遺世獨立。作者緊緊抓住了江梅孤傲高潔的品性，層層渲染。

起句令人耳目一新。以 “瀟灑”二字直指江梅，總括其品格。旋以有勁節的竹襯之，化用蘇軾 《和秦太虛梅花詩》“江頭千樹春欲闇，竹外一枝斜更好，”以從竹林稀處伸出的兩三枝梅花，顯示了江梅的疏淡和傲世之氣。竹梅相依，使人頓生雅意。下面的六句不提梅字，而是挽入燕、雁，以無情燕子和南來歸雁對江梅截然不同的態度，從正反兩面烘云托月般顯出江梅的獨特個性。東君這位百花之神，并不憐香惜玉，雪壓風欺，但江梅以瘦弱之軀頑強地抗御著嚴酷現實的摧殘，向寒怒放，冷香幽幽。仲春社日方才歸來的燕子自然無法看到，惟有不畏風寒的南來歸雁能夠觀賞到江梅的風采。作者以不相關之燕、雁，進行比類，形象而傳神，巧妙地避開了刻意描寫而易流于 “意深則詞躓”的弊病。丹納在 《藝術哲學》 中說過：“藝術的本質在于把一個對象的基本特征，至少是重要的特征，表現得越占主導地位越好，越顯明越好。”這首詠梅詞沒有直接去描寫，而是從燕、雁的角度，另辟蹊徑，以比興之法，精當比襯，曲筆摹寫，造成頓挫，曲折生姿，達到了 “其詞溫而雅，其義皎而朗”的境界。

下片轉入對江梅生存環境的具體描寫。借用林逋詠梅名句。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”(《山園小梅》)，輕輕幻出江梅的孤獨冷落。自從 “梅妻鶴子”的林逋去后，梅失知音，“微云淡月，對孤芳，分付他誰?”作為一種美而被人遺忘，令人扼腕。但江梅依舊 “清香未減，風流不在人知，”結句再寫江梅雖遭冷落而風流倜儻、瀟灑動人，和首句遙相呼應，渾然天成。清許昂霄 《詞綜偶評》 在談及此詞時贊嘆道：“圓美流轉，何減美成。”并特別指出：“東君也不愛惜”六句，“三層俱用旁寫。”

“體物為妙，功在密附。”“附”的方式多種多樣，可正、可反、可側、可曲，象這首詞出奇制勝的手法，在詞中時有所見。如謝克家 《憶君王》 詞，“燕子歸來依舊忙”之句，以燕子之無情、無知，襯出人的有情、深情和靖康之變的亡國之恨; 史達祖的詠物名作 《綺春香·詠春雨》，以蝶 “驚粉重”、燕 “喜泥潤”，寫物襯人，表露了對冥迷春雨的復雜感受。不相關而挽入，就是化實為虛、移情它向，形成更為深層的意蘊，其藝術效果是顯而易見的。一個作者只要將一個美的事物所引起的歡欣、喜愛、迷戀等復雜情感描繪出來，就已經把美的本身描繪出來了，古今中外文學作品莫不如此。