重江疊嶂圖

清·王翚作

紙本淡設(shè)色

縱五一.一厘米

橫一八七五.二厘米

藏上海博物館

王翚是清初“六大家”之一。他的作品章法變化多,墨筆、青綠皆能,山石樹法清潤雅秀;而以四十歲到六十歲最為精純,風(fēng)格秀逸清麗。《重江疊嶂圖》即是王翚五十三歲時所作,是他繪畫藝術(shù)至精時的一件巨制。

此圖以橫卷形式表現(xiàn)祖國河山的壯麗多姿。先作岡嶺逶迤,遠(yuǎn)山連綿,煙巒云嶂,一望無際;淺潭沙灘上蘆荻凄迷,屋舍隱現(xiàn),無數(shù)的船只在夾江處停泊,江流至寬闊處,突然被崇山峻嶺遏住,巉巖陡壑,綿亙千里;山間萬木蔥蔚,云氣蒸騰,飛瀑高懸,直下千尺;跨過板橋,時而岡巒突兀,時而平堤紆回,漭漭的江面上煙波浩淼,一碧萬頃;遙望風(fēng)帆遠(yuǎn)揚,漁舟蕩漾,汊港間桅檣林立,形勢極為雄偉壯闊。如此忽江忽嶺,輾轉(zhuǎn)變換,曲盡江山諸景。隨著山勢地形的變化,分別置以竹塢村舍,水榭臺閣,莊院山館,梵宇草庵,酒店村市,板橋棧道,一切都鋪陳得體,錯落有致。在這自然環(huán)境中,又有許多人物活動的情景,有驢馱馬負(fù),車載肩挑,漁父撒網(wǎng),艄公搖櫓,農(nóng)夫牽牛,樵子擔(dān)柴,逸人訪友,對坐閑話,策騎行旅,渡船待發(fā),極富有生活氣息。卷末題識:“上元甲子結(jié)夏秦淮河上,日對鐘陵秀色如在九格間,因追摹巨然筆,參以董源法作《重江疊嶂圖》,而江村景物略師燕文貴,興會所之,工拙皆忘,染翰三閱月而就。昔一峰道人畫《富春大嶺》,因自題云七年乃成。顧余涂抹草率,又不特筆墨遠(yuǎn)遜矣,書以志愧。虞山石谷。”鈐“王翚之印”、“石谷子”兩印。

重江疊嶂圖

此圖的畫法,石谷自謂融合南北兩大流派為一體,他把巨然的披麻皴參以范寬的點子皴,用圓柔靈活的筆法,隨畫輪廓,隨加皴擦,山石陰面及側(cè)面略以淡墨渲染,然后在山石輪廓的周邊和交界處用以濃淡疏密不等的苔點,更見蒼茫渾厚。樹的畫法,先用淡潤墨,再以復(fù)筆由淡入濃,由潤入干,線條有長有短,有粗有細(xì),紋理自然。樹枝挺秀,枝葉穿插聚散,很有生意。在構(gòu)圖上,取景布置更是變化萬千,層出不窮。他把平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的構(gòu)圖法巧妙地統(tǒng)一起來,根據(jù)不同的景象,采用不同的筆墨,有的淡遠(yuǎn)清幽,有的煙云縹緲,有的爽健雄厚,開合有度,虛實相生,既表現(xiàn)了長江的連綿不斷,天水一色的浩淼氣象,又表現(xiàn)了沿江區(qū)域的山勢盤礴和自然環(huán)境中的人情風(fēng)光,使主題更生動,更富有感染力。清弘歷(乾隆)題此卷為“國朝第一卷,王翚第一卷”,不是沒有道理的。

卷后近人陳寶琛題跋。清內(nèi)府收藏,光緒時榮惠皇貴妃將此卷出賜給其外家,后為周湘云以重金購得。《石渠寶笈續(xù)編·養(yǎng)心殿》著錄。