紡車圖

北宋· (傳) 王居正作

絹本設(shè)色

縱二六.一厘米

橫六九.二厘米

藏故宮博物院

風(fēng)俗畫是宋代繪畫中獨(dú)特的重要門類。從唐、五代到北宋,繪畫逐步由宮廷深院走向民間,表現(xiàn)內(nèi)容及于市井鄉(xiāng)村。這種進(jìn)步是伴隨著民間手工業(yè)和商業(yè)發(fā)展、市民階層日益擴(kuò)大的趨勢(shì)而產(chǎn)生的。

《紡車圖》是北宋前期遺存不多的風(fēng)俗畫代表作品之一,表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村婦女在大樹下紡紗的情景。畫面很簡(jiǎn)單,左側(cè)一個(gè)老婦人兩手牽線;右側(cè)一個(gè)中年農(nóng)婦懷抱嬰兒,一手搖動(dòng)紡車;她身后一個(gè)頑童坐在地上,手持小竿,拴著青蛙游戲;她身前還有一只小犬在嬉耍。景物設(shè)置更為簡(jiǎn)略,右上角畫了兩段老樹的粗干盤根,幾串柳葉垂下,一條土坎,點(diǎn)點(diǎn)青草。

是圖的構(gòu)圖手法新穎。三分之二的畫面背景空闊,僅有的景物壓縮密集于一角,人物活動(dòng)的主體也集中于一處,使畫面右側(cè)三分之一段變化豐富,內(nèi)容復(fù)雜,層次鮮明,既有景又有人,既有情又有境。而老婦人位置左側(cè),壓住構(gòu)圖“陣腳”,用兩根飄動(dòng)纖細(xì)的棉線聯(lián)接左右,造成均衡、完整之勢(shì)。棉線雖細(xì),卻意牽氣連,在橫卷形制中取斜向,并用交叉形式,不落呆板,可謂構(gòu)圖之“點(diǎn)睛”處。觀全圖兩端,一呈“密不透風(fēng)”之勢(shì),一顯“疏可走馬”之狀,對(duì)比鮮明,節(jié)奏起伏,悅?cè)诵囊狻?/p>

表現(xiàn)人物活動(dòng)的道具亦無(wú)多余,紡車、竹筐、木凳而已,小犬、青蛙也是傳達(dá)情趣不可缺少之物。這些都表明作者的創(chuàng)作思想圍繞一個(gè)“簡(jiǎn)”字,力求精練、典型、概括,絕無(wú)矯飾繁縟,大可一以當(dāng)十。

再看人物的服飾。那些粗布衣衫、單調(diào)的服色使人感到這是屬于比較窮困的下層百姓、普通人家。衣褲上所綴補(bǔ)丁惹人注目,毫不隱晦地道出耕織者不得溫飽的社會(huì)現(xiàn)象,整年紡紗織布的人,自己卻穿不上完好的衣服。

在上述多方面描繪的映襯之下,人物神情尤顯生動(dòng)。老婦人和中年農(nóng)婦、兒童顯系一個(gè)普通家庭的成員,男主人已去勞作,婦女們承受著家務(wù)重任,哺養(yǎng)幼子,紡紗織布,這里既流露出生活的沉重,又表達(dá)了生性的勤儉。作者通過(guò)寫實(shí)手法傾訴他對(duì)生活的理解,表達(dá)了對(duì)下層人民的深摯同情。老嫗干瘦的臉上刻著辛酸的皺紋,眼窩深陷,目光呆滯,彎著腰,弓著背,疲憊地支撐著生活的重壓。兒媳望著婆婆,目光中不乏憐憫,她既要不停地?fù)u著車機(jī),又要給嬰兒喂奶,從那坐姿上看,她顯然已經(jīng)腰酸腿麻了。只有兒童不知憂慮,一邊望著飛轉(zhuǎn)的紡車,一邊玩弄著系在桿上的青蛙。面對(duì)這樣一幅生動(dòng)小景,細(xì)細(xì)體味,不是包蘊(yùn)著生活的多層含義嗎?

據(jù)宋《圣朝名畫評(píng)》載,王居正很注意在寺觀苑圃人群游覽聚集之處,悄悄觀察體會(huì)人物儀態(tài),說(shuō)明他十分注意深入生活、理解人物,以此作為創(chuàng)作的前提。同時(shí)他對(duì)人民生活中的疾苦和歡樂,也有深刻了解。

畫史記載,王居正“善畫仕女,酷學(xué)周昉,精密有余,而氣韻不足”(宋《圖畫見聞志》卷三),“師周昉,得其閑冶之態(tài)”(元《圖繪寶鑒》卷三)。從此圖藝術(shù)手法看,線條采用了轉(zhuǎn)折有力的“戰(zhàn)筆”,布置密集,強(qiáng)調(diào)質(zhì)感;敷彩注重色彩配合的韻律感;對(duì)婦女和孩童的刻畫深具功力;但另一面,又表現(xiàn)氣度整體感覺柔弱一些,郭若虛所評(píng)“氣韻不足”是不無(wú)道理的。

紡車圖