周邦彥《六丑》原文與歷代鑒賞評論

薔薇謝后作

正單衣試酒，恨客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼。一去無跡。為問花何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜。但蜂媒蝶使，時叩窗隔。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底、成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人敧側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得。

【本事】

周密《浩然齋雅談》卷下：宣和中，李師師以能歌舞稱，時周邦彥為太學生，每游其家。一夕，值祐陵臨幸，倉猝隱去。既而賦小詞，所謂“并刀如水，吳鹽勝雪”者，蓋記此夕之事也。未幾，李被宣喚，遂歌于上前，問誰所為，則以邦彥對，于是遂與解褐，自此通顯。既而朝廷賜酺，師師又歌《大酺》、《六丑》二解，上顧教坊使袁绹問，绹曰：“此起居舍人新知潞州周邦彥作也。”問六丑之義，莫能對。急召邦彥問之，對曰：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。”上喜，意將留行，且以近者祥瑞沓至，將使播之樂府。命蔡元長微扣之，邦彥云：“某老矣，頗悔少作。”會起居郎張果與之不咸，廉知邦彥嘗于親王席上作小詞贈舞鬟，云：“歌席上……”為蔡道其事，上知之，由是得罪。

【匯評】

龐元英《談藪》：唐小說記紅葉事凡四，……本朝詞人罕用此事，惟周清真樂府兩用之。《掃花游》云：“隨流去，想一葉怨題，今到何處。”《六丑》詠落花云：“飄流處、莫趁潮汐，恐斷紅、上有相思字，何由見得。”脫胎換骨之妙極矣。

卓人月《古今詞統(tǒng)》卷十七：長條有似殘英，不似眨眼即知，錐心必盡。“漂流”一段，節(jié)起新枝，枝發(fā)奇萼，長調(diào)中不多得也。“斷紅”用紅葉事，一作“斷鴻”，引詩“來春縱有相思字，三月天南斷雁飛”為證。

沈際飛《草堂詩余正集》：擺開言意，芳香況人。真愛花者，一花將萼，移枕攜襥睡臥其下，以觀花之由微至盛、至落，至于萎地而后已，善哉。

又：“漂流”一段，節(jié)起新枝，枝發(fā)奇萼，長調(diào)不可得矣。

黃蘇《蓼園詞選》：自嘆年老遠宦，意境落寞，借花起興。以下是花、是自已，比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天工生矣。結(jié)處尤纏綿無已，耐人尋繹。

周濟《宋四家詞選》：(“愿春”三句)十三字，千回百折，千錘百煉，以下如鵬羽自逝。

又：不說人惜花，卻說花戀人。不從無花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之殘英，偏惜欲去之斷紅。

譚獻評《詞辨》：(“愿春”三句)逆入平出，亦平入逆出。(“為問”三句)搏兔用全力。(“靜繞”三句)處處斷，處處連。(“殘英”二句)“愿春暫留”。(“飄流”數(shù)句)“春歸如過翼”。仍用逆挽，此片玉所獨。

蔣敦復《芬陀利室詞話》：清真《六丑》一詞，精深華妙，后來作者，罕能繼蹤。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：美成詞，極其感慨，無處不郁，令人不能遽窺其旨。……《六丑》薔薇謝后作云：“為問家何在。”上文有“悵客里光陰虛擲”之句，此處點醒題旨，既突兀，又綿密，妙只五字束住。下文反覆纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙是羈愁抑郁，且有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致。大抵美成詞，一篇皆有一篇之旨，尋得其旨，不難迎刃而解，否則病其繁碎重復，何足以知清真也。

陳廷焯《云韶集》卷四：如泣如訴，語極嗚咽，而筆力沉雄，如聞孤鴻，如聽江聲。筆態(tài)飛舞，反覆低徊，詞中之圣也。結(jié)筆愈高。

又：美成詞，大半以紆徐曲折制勝，妙于紆徐曲折中，有筆力，有品骨，故能獨步千古。

陳廷焯《大雅集》卷二：沉郁。思深意苦，亦哀惋，亦恣肆。

陳洵《抄本海綃說詞》：薔薇謝后，言春去也，故直從惜春起。“留”字、“去”字，將大意揭出。“為問家何在”，猶言春歸何處也。“夜來”以下，從薔薇謝后指點。結(jié)則言蜂蝶但解惜花，未解惜春也，惜花小，惜春大。“東園”二句，謝后又換一境。“成嘆息”三字用重筆，蓋不止惜花矣。“長條”三句，花亦“愿春暫留”。“殘英”七字，“留”字結(jié)束。“終不似”至“欹側(cè)”，“去”字結(jié)束。“漂流”七字，“愿”字轉(zhuǎn)身。“斷紅”句，逆挽“留”字。“何由見得”，逆挽“去”字。言外有無限意思，讀之但覺回腸蕩氣，復何處尋其源耶。

夏敬觀手評《清真集》：一氣貫注，轉(zhuǎn)折處如天馬行空。所用虛字，無一不與文情相合。

俞陛云《宋詞選釋》：前五句，言客里送春，“翼”、“跡”二韻，力破余地，詞家賦送春者，無此健筆。“楚宮”三句，哀艷而有縹緲之思。以下言惜花無人，不如蜂蝶之尚有余戀。下闋，言花落之后，但余暗碧。王荊公所謂“春風取花去，酬我以清陰”，而在惜花者徒增太息耳。“長條”三句，就花刺鉤衣，以寓戀別，詞為薔薇花謝后作，故即事生情。“殘英”四句承別情而言，因簪取殘花，而綺思離愁一時齊赴，如小鳳釵頭之曾窺香頸。夏閏庵云：“是人是花，合而為一，變化無方。”結(jié)句言縱使花片隨潮，相思留字，而長此飄流，無緣更見，一句一意，收來敏妙。閏庵云：“白石之《暗香》、《疏影》，似脫胎于此。”但彼之跡象未化，尚隔一塵也。

陳匪石《宋詞舉》：此詞非詠落花，乃花落后之“追惜”，命意全在此處，與將落時、方落時之說法絕不相同，此審題之法所宜知者也。至其悱惻纏綿、沉郁頓挫，轉(zhuǎn)折操縱，不使一直筆平筆，而用意皆透過一層，且覺言中有物，南宋諸家未嘗不學步，而苦不能及，即碧山詠莼“江湖興，昨夜西風又起。年年輕誤歸計。如今不怕歸無準，卻怕故人千里”，吞吐之妙，亦猶遜之。起處二句，周濟曰：“千回百折，千錘百煉。以下如鵬羽自逝。”蓋“客里光陰虛擲”，是作詞之本意。“單衣試酒”，是人事，是天時。著一“正”字、“悵”字，直貫全篇。故雖翻騰曲折，如環(huán)無端，仍自一氣貫注。而十三字之妙，尤在雖包括而無剩義，卻含渾而不露骨，想見其意在筆先，躊躕滿志也。“愿春暫留”，是不忍“虛擲”。“春歸如過翼”，則竟成“虛擲”。譚獻曰：“逆入平出，亦平入逆出。”前者以意言，后者以筆言。實則作者此時已入化境，并無平逆之成心耳。“過翼”既喻其速，又繼之曰“一去無跡”，直說到盡頭，不留余地，讀者試掩卷一思，將不知以下應作何語。而以“為問花何在”一筆噴醒，又輕輕頓住。譚獻謂其“搏兔用全力”。陳廷焯曰：“既突兀，又綿密，妙只五字束住。下文反復纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙羈愁抑郁，且有許多不敢說處。言中有物，吞吐得妙。”愚謂自下句起至結(jié)拍，皆從此一問開出，振起全神。“夜來風雨”二句，落花正面。僅此九字交過排場。“香澤”之遺，是從“無跡”想出，引起“追惜”。知其“無跡”而因“香澤”以強尋其跡，故由“追惜”之一念中，說出“亂點桃蹊，輕翻柳陌”八字，實境而虛寫之。然又不自承為已知“追惜”，故又以“更誰”二字叫起“蜂蝶”。“蜂蝶”不知“追惜”，而“時叩窗隔”，則似教人“追惜”者。自“夜來”至此，層累曲折，仍拍轉(zhuǎn)到“悵”字，而又虛籠便住，留下段地步，此章法也。“東園”二句，是“窗隔”外景象，是花落后景象，亦“光陰虛擲”、“一去無跡”之實況。“靜繞珍叢底”，則因“蜂蝶”之“叩窗隔”，往尋所“遺”之“香澤”者。曰“成嘆息”，包一切，掃一切，達上達下，骨節(jié)通靈，不可作長調(diào)中襯句看。若以章法言，四句皆屬過變也。花已“無跡”，但有“長條”，而“故惹行客”，話別“牽衣”，無情之物，又似有情，是人心所造之境，極無中生有之妙。“長條”之上，偶見“殘英”，以為話別者即此，雖本非可“簪巾幘”，而以此之故“強”為“簪”之，“無跡”而竟有跡，更是想入非非。然而“顫裊欹側(cè)”，終不似未殘之花，一番覺悟，如夢初醒，又無可奈何之感。于是知春之去者終不可留，而人之于花終不愿其“一去無跡”，故只對花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀“斷紅”之上尚有“相思”之字，可以常得見之，更是依依不舍，一往而深，情之至者矣。周濟曰：“不說人戀花，卻說花戀人;不從無花惜春，卻從有花惜春;不惜已簪之殘英，卻惜欲去之斷紅。”蓋用意極其奇幻，用筆極矯變。且一段議論，皆從“長條”生出，人人所欲言而人人不能言，渾化之境，詞之極軌，真千古絕唱也。譚獻謂“‘殘英’句應‘愿春暫留’，‘漂流’句應‘春歸如過翼’”，亦是章法。蓋其前后貫穿之綿密處，不隔不漏，讀者尤當細心體會之。至結(jié)句曰“恐”，曰“何由”，逆挽而不直下，拙重而不呆滯，尤清真所獨。白石《暗香》結(jié)句雖極模仿之能事，而比此猶嫌滯相，且覺吃力矣。

喬大壯批《片玉集》：古今絕唱，妙在直筆而能絕處轉(zhuǎn)回，慢詞至此，可嘆觀止，屬和實可不必，其法則不可不知。

又：以一“正”字領起至結(jié)，無第二手能之。

又：只此一篇，可悟北宋轉(zhuǎn)法。

俞平伯《唐宋詞選釋》：“試酒”，夏歷四月初酒庫呈樣嘗酒(指煮酒)，見《武林舊事》卷三。張镃《賞心樂事》“三月季春……花院嘗煮酒”，見同書卷十。南宋風俗多沿汴都之舊。周詞亦指三四月間。

又：下片以人為主，用花來比美人。儲光羲《薔薇歌》：“低邊綠刺已牽衣。”

又：“何由見得”，即何由得見，亦“幾時重見”意。此處另轉(zhuǎn)一意，譚獻評“結(jié)筆仍用逆挽”。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首“薔薇謝后作”，精深華妙，后難為繼。起句，點天時人事。次句，言久客之感。“愿春”三句，言花落春去，留之不住。上言光陰虛擲，已是悵惘;此言留春不住，悵惘更甚。又“春歸如過翼”，已見春之速，再足“一去無跡”一句，更見花盡春盡矣。周止庵此十三字“千回百折，千錘百煉”，信不誣也。“為問”五字，一“問”字振起全篇，意亦雙關。“夜來”兩句，承上作答，風雨葬傾國，是無家也。“釵鈿”三句，言落花狼藉之狀。“多情”一句問，又作頓挫，蜂蝶叩窗槅尋香，即追惜春。換頭，承上落花。花已落盡，無人賞，故曰“岑寂”。“朦朧”句，以綠葉為襯。“靜繞”句，可見徘徊之久，與惜花之深。“成嘆息”，束上起下，亦頓挫處。此下三事，皆可嘆息之事也。“長條”三句，言長條戀人。“殘英”三句，言殘英無神。末三句，言斷紅難見。“何由見得”一問，尤見情致纏綿，依依不盡。

張伯駒《叢碧詞話》：《六丑》為清真制調(diào)。萬紅友《詞律》云：“此調(diào)楊升庵以其名不雅，改曰《個儂》，已無謂。《圖譜》乃于《六丑》之外，又收《個儂》一調(diào)，兩篇相接，何竟未一點勘耶?且本和周韻，而兩調(diào)分句大異，可怪之甚。是則升庵和而誤，其誤者十之三，《圖譜》創(chuàng)立新調(diào)而誤，其誤者十之七矣。”《聽秋聲館詞話》云：“周美成制《六丑》調(diào)，楊升庵嫌其名不雅，改稱《個儂》。若不知宋人廖瑩中自有《個儂》本調(diào)，前后極整齊。萬氏《詞律》因升庵所作雖用周韻，而句讀參差，只知辨其錯謬，亦不知調(diào)本《個儂》，詞系廖作。其詞云：‘個儂無賴賣嬌眼，春心偷擲。莎軟芳堤，苔平蒼徑，即印下幾弓纖跡。花不知名，香才聞氣，似月下箜篌，蔣山傾國。半解羅襟，蕙熏微度，鎮(zhèn)宿粉棲香雙蝶。語態(tài)眠情。感多時輕留細閱。休問、望宋墻高、窺韓路隔。尋尋覓覓，又暮雨遙峰凝碧。花塢橫煙，竹扉映月，盡一刻千金堪值。卸襪熏籠，藏燈衣桁，任裹臂金斜，搔頭玉滑。更怪檀郎，惡憐深惜。幾顫亸、周旋傾側(cè)。碾玉香鉤，甚無端鳳珠微脫。多少、怕聽曉鐘，瓊釵暗擘。’按瑩中，字群玉，為賈似道客，乃宋末人。升庵生有明中葉，其為竄易廖詞，竊為己作可知。相傳升庵未貶時，每闌人文淵閣攘所藏書，妄意似此單調(diào)，世無傳本，可以公然剽掠。初不料二百年后原詞復行于世。余嘗謂升庵得志，決非純臣。蓋自視過高，意天下后世皆可欺。其不為無忌憚之小人也幾希。”

吳世昌《詞林新話》：汲古閣本與此有四字不同：一“恨”，顯系形近而誤，“悵”字為長。二“花”，是也。正應“夜來風雨”。“家”，于義不合。三“最”字為善，“為”字意劣。四“鴻”字，毛晉引詩為證，然于義似不連續(xù)。而稱落花為“斷紅”，“斷”字亦不合。以單詞言，“斷鴻”勝“斷紅”。又龐元英以“紅葉”為解，殊誤。此詞題為“薔薇謝后作”，詞中“桃蹊”、“柳陌”、“蜂媒”、“蝶使”，皆指春景，宋人亦不可盡信也。又汲古閣本在“東園岑寂”分片，不如此本(俞平伯《唐宋詞選》所據(jù)本)。

蔣禮鴻《大鶴山人校本〈清真詞〉箋記》：(“春歸如過翼”)按：《文選·張景陽〈七命〉》曰：“浮三翼，戲中沚。”洪邁《容齋四筆》卷十一據(jù)李善注而為之說曰：“蓋戰(zhàn)船也。……大抵皆巨戰(zhàn)船，而昔之詩人乃以為輕舟。梁元帝云：‘日華三翼舸。’元微之云：‘光陰三翼過。’”周詞首言光陰虛擲，次言春歸，春歸即光陰之過。“如過翼”三字蓋即本于微之之詩，非必謂鳥翼也。梁元帝云日華，日華即光陰，又微之所本。寒山詩云：“快榜三翼舟，善乘千里馬。”

任二北《研究詞集之方法》：此詞大意，乃作者借謝后薔薇自表身世，時而單說人，時而單說花，時而花與人融會一處，時而表人與花之所同，時而表人不如花之處。曰“客里”，曰“家何在”，曰“行客”，曰“漂流”，是其意旨所在也。前后闋固一貫。

前闋首二句說羈人，次三句說花謝，“春歸”實花謝之替代語也。以上皆襯副，“為問”三句精粹。既謂因風雨之葬送，致傾國于無家，更謂因?qū)贌o家之物，故雖擅傾國之姿，風雨亦不見憐，含思哀惋之至。此乃說花與說人融會之處也。“釵鈿”三句襯副，“多情”三句精粹。“但”字非“僅有”之意，乃轉(zhuǎn)語“猶有”之意也。零落之余，祗遺香澤，應無復追惜之人物，但蜂蝶癡憨，猶來叩窗尋問，堪許知己。言外謂客里飄零，終不能得慰藉，人固不如謝后之薔薇耳。何以知其然?曰：兩處精粹，皆特用問語領起，重在表示無家與無人追惜之意，甚分明也。

后闋“東園”三句，因物及人，襯副而已，引起下文“牽衣待別”，強簪殘英，及斷紅難見三事。“成嘆息”一語，直貫到底，所嘆息者上三事皆在內(nèi)也。落花向行客話別，自多同病之憐，殘英強簪，乃令人回想芳時姿韻，映帶謝后景況，有無限珍惜。推此珍惜之意，覺芳時固當鄭重，即謝后亦何容草草，斷紅之內(nèi)，固仍寓相思無限也。前一事花與人自為聯(lián)絡，后二事似全說花，而由花與人之處，消息只可以神會，而難于說實。末句復用一問語以示有物無可表見之意。若于“東園”三句之詞意中，即先安排流水，則歇拍之“潮汐”、“斷紅”便屬有根，組織乃益為致密矣。

章法乃因人及物，因物及人，糾續(xù)拍搭而成;修辭則專擇情景幽通之處，融會入細，并重用問語，以提明意旨。(龍榆生《清真詞敘論》引自《東方雜志》第二十卷第九號)

【附錄】

方千里《六丑》：看流鶯度柳，似急響、金梭飛擲。護巢占泥，翩翩飛燕翼。昨夢前跡。暗數(shù)歡娛處，艷花幽草，縱冶游南國。芳心蕩漾如波澤。系馬青門，停車紫陌。年華轉(zhuǎn)頭堪惜。奈離襟別袂，容易疏隔。人間春寂。謾云容暮碧。遠水沈雙鯉、無信息。天涯漸老羈客。嘆良宵漏斷，獨眠愁極。吳霜皎、半侵華幘。誰復省十載，勻香暈粉，髻傾鬟側(cè)。相思意、不離潮汐。想舊家、接酒巡歌計，今難再得。

楊澤民《六丑》：嘆濃歡易散，便忍把、恩情拋擲。恁時寸心，惟思生翅翼。別后蹤跡。不定如萍泛，暫拋江沔，又留連京國。芳容料見尤光澤。共賞青樓，同游綺陌。皆曾痛憐深惜。縱鱗鴻托意，云水猶隔。蘭房深寂。映輕紅淡碧。翠竹名花底、同燕息。杯盤屢肯留客。見真誠厚愛，意深情極。烏紗翦為新冠幘。誰知道、荏苒塵埃帶抹，任他傾側(cè)。朝云信、且候潮汐。但寸心、未改伊人在，應須近得。

陳允平《六丑》：自清明過了，漸柳底、鶯梭慵擲。萬紅御風，飄飄如附翼。錦繡陳跡。障地香塵暗，亂蜂似雨，漫冶游南國。蘭襟縹緲辭湘澤。馬跡郊原，燕泥巷陌。傷春為花深惜。嘆芳菲薄倖，容易疏隔。庭閑人寂。空余芳草碧。夢里驚春去，如瞬息。長安市上狂客。為桃源解佩，醉濃歡極。無心整、霧襟煙幘。驚回處，斷雨殘云倦倚，畫闌干側(cè)。相思恨、暗度流汐。更杜鵑、院落黃昏近，誰禁受得。