《曾幾·蘇秀道中自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》全詩閱讀答案|原文翻譯|注釋|賞析

曾幾

一夕驕陽轉作霖，夢回涼冷潤衣襟。

不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。

千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。

無田似我猶欣舞，何況田間望歲心！

這是一首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩。題內“蘇秀道中”，指從蘇州到秀州(今浙江嘉興市)的路上。這年夏秋間，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜間止，大雨三日，莊稼得救。詩人歡欣鼓舞，寫了這首七律。曾幾于高宗紹興年間曾為浙西提刑，這首詩可能作于浙西任上。

首聯從夜感霖雨突降寫起，緊扣詩題。久晴亢旱，一夜之間，似火驕陽卻忽然轉化為人們企盼已久的甘霖。夜間夢醒，感到一股涼冷之意，這才發現雨已經下了多時。“一夕”、“轉”，說明事出意外而又久為人們所企盼。正因為是夢回之際忽感霖雨已降，炎氛全銷，才特別具有一種意外的興奮喜悅。“潤”字不僅傳出那種浸透全身的生理上的舒適感、清涼感，而且傳出心理上的熨帖感、喜悅感。一夕秋霖仿佛將詩人的心田也滋潤得復蘇了。

“不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深”，頷聯正寫“喜”字。“屋漏床床濕”，用杜甫《茅屋為秋風所破歌》“床頭屋漏無干處”而小加變化，“溪流岸岸深”用杜甫《春日江村》成句(杜詩這一聯的出句是“農務村村急”)。一聯之內，兩用杜句，表情達意卻極為自然貼切，不但表現了熟練的文字技巧，而且由于杜詩本身所包蘊的關懷民生疾苦的精神，連帶著使這一聯也表現出一種體恤民艱的崇高感情。而杜詩沉郁，此詩流利，又各具特色。這說明曾幾學杜，重在精神而不單純襲其形貌。《詩人玉屑》云：“唐人詩喜以兩句道一事，茶山(曾幾號)詩中多用此體。”這一聯用的正是兩句道一事的流水對，貼切地表現了詩人輕松喜悅的感情。“不愁”、“且喜”，一反一正，開合相應；“床床”、“岸岸”，疊字巧對，讀來自有無窮的興味。

“千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。”頸聯承“且喜”句，進一步作酣暢淋漓的抒情。出句用唐代殷堯藩《喜雨》詩成句，想像“大雨三日”對解除旱象、“秋苗以蘇”的作用。在詩人眼前，映現出一幅千里平疇、一片青綠的生機勃勃的畫面。“應”字表明，這一畫面是詩人的意中之象，從而更見其喜悅之情。對句收歸眼前，直抒“聽雨”之喜。秋雨梧桐，易使人產生凄清之感，常被詞人用來抒寫離情別恨，如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”這里卻一反這類悲秋傷離的情調，把雨落梧桐的瀟瀟聲響當作最美妙的音樂來欣賞。說“五更”，可見詩人夢回以后，一直懷著欣喜之情聽雨而徹曉未眠，不言“喜”字，而喜情自見。“最”字更突出了喜情的橫溢。方回《瀛奎律髓》評此詩說：“三、四已佳，五、六又下得‘應’字、‘最’字有精神。”兩句一出之想像，一為眼前實境，一訴之視覺，一訴之聽覺，相互配合，共同傳達出詩人的心態、心聲。“五更”句尤顯得新穎脫俗。

寫到這里，詩人的欣喜之情已經抒發得很酣暢，似乎已達到最高潮，末聯卻就勢轉進一層作結：“無田似我猶欣舞，何況田間望歲心！”上句承前六句作一總束，以“猶”字作勢逗下；下句以“何況”承接轉進，引出“田間望歲心”，使“無田”者的歡欣鼓舞之情成為“田間望歲心”的有力映襯，突出了廣大農民對這場甘霖的狂喜之情，反過來又進一步表現了詩人與農民同喜樂之心。紀昀評道：“精神飽滿，一結尤完足酣暢。”(《紀批瀛奎律髓》)由于感情的真摯勃發，雖直抒盡致，卻彌覺神完氣足。

律詩因格律的限制，一般都趨于精煉凝重。這首七律卻寫得特別流暢輕快，有如行云流水，讀來幾乎感覺不到格律的束縛。這種輕快的風格正與內容、感情相適應，顯出活潑生動的風姿。