郝志華《劉四老爹和漏斗巷與燈》全文|賞析|讀后感

郝志華

鰥夫劉四老爹死了，漏斗巷很是變了幾日天。白天人們臉上黑沉沉像夜里小巷黑沉沉的天。一時里，漏斗巷猶如失去了好多的東西，尤其是失去了劉四老爹斷夜就亮的朦朦燈光。

漏斗巷記得開初是沒有燈的，包括路燈。興許是它太偏僻的緣故，偏僻得足以使非漏斗巷所居之人把它遺忘或不復記憶，由此也足見漏斗巷的無聞之一斑了。

后來，有慈悲人想起還有一個漏斗巷，或許是漏斗巷出落了一個官人。漏斗巷就也有了燈，巷頭巷尾也就立起了燈桿兒，掛上了光亮的燈泡。一刻時，漏斗巷鮮活了起來，振得滿巷的老小精神了不少。

太陽出了又落了。

說來漏斗巷的人沒有幾個出眾，漏斗巷的路燈兒卻具有特異功能，飛了走了不見了。飛了走了不見了的路燈兒好幾次被幾個不認識的非漏斗巷所居之人——路燈管理所——捉了回來，安回原處。安回原處的路燈兒沒幾日又復不見了，頗具漏斗巷人倔犟的一面。后來，捉燈者就隨著燈兒一起消失了，偶爾的出現幾次，也顯出極大的不耐煩。漏斗巷的巷頭巷尾呆立著的兩根木桿兒就再也沒有放光的眼睛了。

沒有路燈的漏斗巷一斷夜又逢落雨，泥路就稀釋，就粘腳，油滑得防不勝防。唏哩嘩啦噼哩啪啦，時有路人滑倒聲夾雜粗嗓門的咒罵尖喉嚨的啼哭不絕于耳，常將劉四老爹從睡夢游思里拽回他的漏斗巷，拽回他的小木屋。

小木屋不大，且無可比擬的簡陋，居漏斗巷正中，由此向東走五十步可摸到漏斗巷的頭，向西走五十步可踩到漏斗巷的腳。它的主人劉四老爹也如它一般的簡陋，且如它一般的年齡。七十過半，有白須垂胸，飄飄然但不欲仙。

不曉得從哪一日開始， 劉四老爹的小木屋一斷夜就送出淡淡的燈光在巷子里飛散，直至太陽從東山露出很體面的頭臉暖著他老態的身子方見熄滅。春夏秋冬好幾個年頭，劉四老爹的小木屋站成了一桿路燈兒，不知扶正了多少無燈欲滑的腳步，也不知壯了多少因夜黑如漆而顫栗不止的心兒。這一切劉四老爹都看不見，不管是他生前還是死后。

劉四老爹總歸是死了。是白天死的，還是夜里死的，漏斗巷里有所爭論。但以小木屋燈光未熄為鑒，很多的人們斷言，是天不亮就翹了辮子的。但最為肯定最無異議的是，老爹一定是絆著凳啊椅呀之類的東西摔死的。

因為劉四老爹是個瞎子。

選自《小說界》88年第2期

【賞析】 一個偏僻的小巷，黑沉沉的夜，沒有一絲光亮，每逢落雨，泥濘的街道滑倒了這小巷深處居住的人們，詛咒聲不絕于耳。說起來這小巷中也曾有過路燈，但它又是命運多艱，有了又失去了。而不知從何時起，這小巷中的一間木屋里斷夜便送出了淡淡的燈光，直到太陽從東山露出很體面的頭臉方才熄滅。終于又有一天，這小木屋里的燈光也消逝了……

作者以深沉的筆觸敘述了這樣一個平凡甚至是平淡的故事。然而，當我們終讀全篇時，不禁為結尾處的神來之筆而心弦震顫：“劉四老爹是個瞎子。”這一筆，把整篇文章救活了，照亮了。當我們再一任心緒在作品中剪來剪去時，不能不驚嘆作者的匠心獨運，不能不驚嘆作品的立意不凡，一個見不到光明的人，卻無私地把光明送給別人，這一筆是作者構思的“支點”，是點睛之筆。

藝術創作上的“點睛之筆”，其神力簡直令人難以置信。小仲馬自稱就因了劇終的那兩句臺詞而創作了《私生子》。唐代張彥遠《歷代名畫記》卷七中記載了張僧繇為金陵安樂寺畫龍，點睛則龍乘云騰去……，這些藝術史中的軼聞傳說都生動地揭示了一個藝術真諦： 藝術有它生動的爆發點，而點睛之筆正是藝術的爆發點。藝術中的點睛之筆往往是作者營構的苦心凝聚，是作者靈感火花的閃爍，也是生活暗示給作家的一種思想的結晶。這一個點，藝術容量大， 有支撐整篇作品的作用。

微型小說在尺幅中要顯現生活的浪花波紋，敘事描寫又不能潑墨展開，太繁則冗長，失卻了“微”之特性; 太簡又單薄空泛，失卻了小說所以為小說的規范性。要在這有限制的藝術天地中隨心所欲而不逾矩，尋找這藝術的點睛之筆就十分重要了。那結局處出奇制勝的一筆，將使整個畫面大為生輝。

誠然，點睛之筆需融于藝術生命整體中才具有生命意義。龍有睛，才能點睛，蛇無足，再添足就不行了。藝術中的點睛之筆是作品層層鋪墊基礎上的升華，就像雷電需在烏云密布的天幕上才能發出耀眼的閃光。

這篇小小說見功力之處正在于小說作者為這精彩之筆作了層層鋪墊，先用渲染之法畫成了全龍，而后再作點睛。小說寫漏斗巷路燈從無到有，從有到無，又從無到有的歷史，寫漏斗巷因沒有燈光照耀，走路艱難、怨聲載道的情況，都是從側面烘托出主人公驚人之舉的意義。作者始終把人物置身于一個對比度很強烈的背景中——那有眼睛之人，需要光明的照耀，卻不去管這路燈，寧可粗聲咒罵發泄而去;而當外界的嘈雜聲把劉四老爹從睡夢游思里拽回到漏斗巷時，這位年過七十的老人默默地為他人送出了淡淡的燈光。幾度春秋，不知扶正了多少無燈欲滑的腳步，不知壯了多少因夜黑如漆而顫栗不止的心兒。而這一切，劉四老爹生前死后都未看見——“因為劉四老爹是個瞎子”!

劉四老爹實在是太平凡了，可誰能不驚嘆這平凡呢?