朱玉琪《晨曲》全文|賞析|讀后感

朱玉琪

同往常一樣，她輕輕地撩開被子起床了。時針正指向四點半。洗臉刷牙，上街買菜，淘米做飯……，她像一只精密的擺盤，在這三口之家的小機器上，歡樂而飛快地擺動著。

“喂喂，懶蟲，該起床了，太陽曬屁股啦!”她動作麻利地從廚房沖到臥室，對著丈夫嚷，“什么時間?六點一刻。喂，咱們上法院。昨晚，你半夜上床，不是神氣活現地要離婚?鬧著玩的?哼，諒你也不敢。快起床吧!什么什么? 臨時調班，你今兒上中班? 好，那你就困扁頭吧!小虎起床，別鉆到你爸爸的被窩里胡鬧。小瘋子!”

她一邊收拾房間，一邊嘮叨 ：“你看你看，寫字臺上、地板上全是煙灰。好呀!深夜回家又在研究那張圖紙。你喜歡熬夜，熬死了，我也不管;可是我的電費——廚房間的燈又開了整整一夜。再這樣沒頭沒腦，我非搧你兩個巴掌不可! 小虎別笑，你不能像你爸爸……哎喲，我的飯焦了!”

她把中午的飯焐好，又將早飯放到煤氣灶上，然后掃地。“這是什么，一大團塞在床底下的……啊唷，又是你的工作衣。又是這么臟。你呀，一天一件，當我洗衣機。笑什么? 什么，你那臺老爺機器革新成功了?哈，祝賀你，祝賀你。唷，又神氣起來了!驕者必敗。你不要忘記自己是六七屆初中生。”

說著，她“噔噔噔”地到廚房間去洗那件工作衣，同時進行遙控指揮：“小虎，快穿衣服。皮鞋在沙發旁邊，襯衫在床邊櫥上。噢，對了，書包在桌子底下。我早上檢查過你的作業： 算術有一題做錯。再這樣，我也搧你兩個巴掌。別哭別哭!”

當她聽到小虎假哭聲像洪水一樣灌進廚房時，她樂了，暗笑了起來。不一會兒，工作服從清水中撈起，曬好。

“啊喲喲!泡飯燒成了粥。”她趕忙端下飯鍋，換上水壺，拔腿去買三根油條，順路取回了當天的牛奶。

“喂，我想起了，你昨天發獎金，放在哪兒?”她喘著氣，一屁股坐在床沿上，重重地推了丈夫一下，順手將兒子的衣領翻整齊。“在老地方?多少?嗬，還不少! 這是超產獎和革新獎吧! 喂，我一個子兒也沒拿，仍和生活費一起放在老地方。要用，你自己拿，別又說患‘氣管炎’。不過，我得提醒你： 香煙一天一包! 吸香煙生肺癌，叫我怎么辦?嫁人?你說得好輕巧。要嫁人我一定嫁個科學家。稀奇什么，你?”

她一看時間，跳起來，急忙吃早飯。一嘴二用，邊吃邊嘀咕：“這獎金，我考慮好了： 一半仍舊儲‘活期’，咱們的存折里已有……哈哈，絕密數字，內控。什么，你偷看了?好，這帳，明兒算。至于另一半嘛，給兒子買件罩衫，給你買一斤半絨線。——別假惺惺了，謝謝你想到我。我不要，老太婆，打扮個啥? 小虎，快來洗臉刷牙吃早飯。”

她三下兩下，吃完飯，馬上動手燒菜。聲音仍像高壓電，源源不斷地輸進臥室：“喂，告訴你。昨天臨下班，為了壓花板的質量，我狠狠地罵了‘老戴’一句。她哭了，唉，數十年的老交情，這……不過，我想‘老戴’一定會想通的。今天我向她賠禮，但原則要堅持。”

她看見兒子快把飯吃完了，就叮嚀：“小虎，爸爸今天中午在家，你中飯回家吃。晚飯嘛，媽媽又要上夜校讀書，不回來了，你就一個人吃吧! 噯，上課一定要聽講。過去可以憑力氣工作，現在講究知識和學問了。你沒看見爸爸媽媽脫了一班車，現在趕起來，多么吃力呵! 乖，我上班去了。來，讓媽媽親一下。好，拜拜!”

她又對臥室里喊：“我走啦。陽臺上的花你澆一澆。”……

啊，多么醉人的晨曲。熱烈、歡快、高昂、激越……

選自《解放日報》

【賞析】 微型小說作為“精神快餐”，它不可能像中、長篇小說那樣慢節奏舒展情節，而需要迅速推進情節，給人以整體認識，因此要盡可能省卻枝蔓，大有板橋畫竹三枝兩葉之風。

朱玉琪《晨曲》深得“微”之奧秘。全篇采用了獨白式，明明是你一來我一句的夫妻對唱，卻由女主人公一人臺前念白。丈夫則雖見其影閃動，卻未露其形。女主人公的快節奏獨白，好像是快速播放的錄音帶，流瀉出奇特的音響效果。

這種獨特的獨白式，省卻了出場人物，造成了藝術的簡潔。微型小說既是小說，就需要在人與人關系中展示人物性格，揭示矛盾沖突。但是，如果正面展開，必然鋪陳滿幅，用筆累贅。《晨曲》的作者深諳“避實就虛”之法，虛化了人物之間的關系，實寫了妻子，而虛隱了丈夫。然而，這種“虛”似隱若現，與讀者的距離近在咫尺，又與一般人物獨白方式不同，它是對話的一種刪節。當妻子調侃丈夫要到法院離婚時，丈夫回答了“鬧著玩的”，可這幾句話，由快口的妻子搶白了。這種獨白方式，比一個人自言自語的獨白富有生機，擴展了小說可視性容量，既減少了枝蔓，又起到了一箭雙雕的作用。妻子的反應敏捷、快人快語的性格在快速獨白中顯現，而丈夫的個性特征也在妻子的數落聲中活脫而出。“你喜歡熬夜，熬死了，我也不管”;“又是你的工作衣。又是這么臟。你呀，一天一件，當我洗衣機。笑什么?”從這對白，從這數落中，丈夫的“神韻”已見出三分。而那一段關于超產獎分配的對白，又把男主人公的風采烘托而出。妙在：這一獨特的獨白式起到了雙重功用。它極其儉省地創造了兩個人物，既是出場人物個性的鮮明展示，又是未出場人物的素描式勾勒。畫了云，又畫了月。小說語言節奏與情節推進節奏十分協調，形成了小說外節奏與內節奏的快速推進，達到了強調和突出。

這種虛虛實實的獨白式，留下了大片空白，激起了讀者的積極參與意識。小說中人物貌似對答而實為獨白的語言方式，把虛寫的人物創造得若隱若現，既與讀者有所“隔絕”，又與讀者距離很近，可感性強。丈夫的個性特征，通過妻子的獨白提供了某種暗示性，由讀者進行完形活動。經過讀者的整體組織，而完成“丈夫” 的形象。這樣，小說在內容上既不單薄，又不局促，給讀者留下了審美再創造的廣闊空間。這正是“用實寫易，用虛寫難”(明·李東陽《懷麓堂詩話》)啊!