【介紹】：

法國(guó)現(xiàn)代著名作家，意識(shí)流*文學(xué)的代表作家之一。生于巴黎一個(gè)富裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭。父親是一個(gè)學(xué)者，曾經(jīng)在第三共和國(guó)政府中任職，母親是猶太商人的女兒。普魯斯特9歲時(shí)患上了哮喘病，直到他逝世，這種病一直折磨著他。1882年至1889年，普魯斯特在巴黎的貢多塞中學(xué)讀書(shū)，此時(shí)期他開(kāi)始寫(xiě)作。畢業(yè)后在巴黎大學(xué)文理學(xué)院法律系學(xué)習(xí)。1892年他與好友多利·巴比塞等人共同創(chuàng)辦《宴會(huì)》雜志，并開(kāi)始在該雜志上發(fā)表短篇小說(shuō)和隨筆、書(shū)評(píng)等。他熱衷于交際場(chǎng)，先后與阿納托爾·法朗士及其他文學(xué)界名流相識(shí)結(jié)友，并出入于巴黎的文學(xué)沙龍，與文學(xué)藝術(shù)界有著廣泛聯(lián)系。1895年獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。之后到一家圖書(shū)館工作。1896年出版《歡樂(lè)與時(shí)日》(也譯為《享樂(lè)與時(shí)日》)，法朗士給該書(shū)作了序。1896至1899年，普魯斯特創(chuàng)作了自傳體小說(shuō)《讓·桑特依》(也譯為《讓·桑特伊》、《若望·桑德伊》等)，但未全部完成，1906年停筆。該書(shū)直到1952年才由后人整理手稿發(fā)表。1900至 1906年，普魯斯特還翻譯了英國(guó)藝術(shù)批評(píng)家、美學(xué)家約翰·羅斯金的著作《亞眠的圣經(jīng)》(1904)和《芝麻與百合花》(1906)。這時(shí)，他的哮喘病時(shí)常發(fā)作，只得閉門(mén)構(gòu)思長(zhǎng)篇巨著《追憶逝水年華》^*(1913－1927)。同時(shí)還寫(xiě)出美學(xué)論文《反圣－勃夫》(也譯為《反對(duì)圣·佩甫》、《駁圣伯夫》等)，也沒(méi)有最后完成。但為他創(chuàng)作《追憶逝水年華》奠定了理論基礎(chǔ)。1909年開(kāi)始，直至逝世，普魯斯特艱苦地執(zhí)筆創(chuàng)作。《追憶逝水年華》是由七部長(zhǎng)篇小說(shuō)組成的系列小說(shuō)：《斯萬(wàn)之家》(1913)、《在簪花少女的影子下》(1919)、《蓋爾芒特之家》(1920－1921)、《索多姆和戈莫勒》(1921－1922)、《女囚》(1923)、《消逝了的阿爾貝蒂娜(1925)和《重新獲得的時(shí)光》(1927)。小說(shuō)第二部曾獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)和“榮譽(yù)軍團(tuán)”勛章；小說(shuō)第七部《重新獲得的時(shí)光》未能最后完成。由于哮喘病劇烈發(fā)作，普魯斯特于1922年11月18日在巴黎病逝。

普魯斯特是用文學(xué)創(chuàng)作來(lái)表達(dá)自己人生觀的。他把自己的個(gè)性、思想融在作品主人公的身上，甚至還把個(gè)人的親身經(jīng)歷作為小說(shuō)的素材，直接應(yīng)用于創(chuàng)作：普魯斯特在一次療養(yǎng)中，深深地愛(ài)上了一個(gè)剛結(jié)識(shí)的姑娘阿爾貝蒂娜。這種狂熱的愛(ài)情使她的態(tài)度由開(kāi)初的嚴(yán)厲拒絕轉(zhuǎn)變?yōu)榛窘邮堋５痪茫栘惖倌韧蝗怀鲎卟⑶译x開(kāi)了人世。這給普魯斯特以沉重的打擊，他十分痛苦和絕望，于是決定把自己的悲歡苦樂(lè)寫(xiě)進(jìn)文學(xué)作品中以懷念從前的時(shí)光，這樣就產(chǎn)生了《追憶逝水年華》。《追憶逝水年華》中主人公馬賽爾也就成了作者普魯斯特的影子。所以普魯斯特的小說(shuō)帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì)。

普魯斯特的小說(shuō)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他深受柏格森直覺(jué)主義哲學(xué)思想的影響，認(rèn)為人的主觀世界才是真實(shí)，客觀世界只有通過(guò)主觀的精神活動(dòng)才能顯示出它的存在意義。因此，普魯斯特把人的感覺(jué)的偶然性的回憶作為描寫(xiě)人物和設(shè)置情節(jié)的主要方法，把全部注意力集中在主人公內(nèi)在的潛意識(shí)活動(dòng)，憑借直覺(jué)去捕捉在瞬間的感覺(jué)和印象。這是普魯斯特對(duì)意識(shí)流文學(xué)的一大貢獻(xiàn)。普魯斯特還善于使用回憶的方法。他通過(guò)喝杯茶，吃塊點(diǎn)心等微小的事件引起聯(lián)想，深入到主人公的內(nèi)心活動(dòng)及潛意識(shí)中，打開(kāi)記憶的大門(mén)，把過(guò)去三十年的歲月從主人公馬賽爾的復(fù)雜的聯(lián)想和感覺(jué)中涌現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)這些回憶去形成“現(xiàn)實(shí)”，去認(rèn)識(shí)“現(xiàn)實(shí)”。普魯斯特還直接接受了柏格森“心理時(shí)間”的觀點(diǎn)。打亂時(shí)間與空間的順序和限制，把主人公從童年到成年的空間時(shí)間順序打亂，過(guò)去和現(xiàn)在，現(xiàn)在與過(guò)去，按意識(shí)流的順序互相交錯(cuò)，并且層層深入，形成一種多層次結(jié)構(gòu)，從而打破了現(xiàn)實(shí)主義完整故事情節(jié)的創(chuàng)作模式。他的小說(shuō)，情節(jié)沒(méi)有發(fā)展、高潮和結(jié)局，故事內(nèi)容也就沒(méi)有其連貫性。此外，普魯斯特使用語(yǔ)言也相當(dāng)準(zhǔn)確，又生動(dòng)流暢，句式靈活多變，人物潛意識(shí)的描寫(xiě)細(xì)膩入微，筆調(diào)勁健，旋律完美。普魯斯特在創(chuàng)作方法和技巧上所進(jìn)行的創(chuàng)新，推動(dòng)了意識(shí)流文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。