第二次世界大戰后日本出現的文學流派。這一流派在作品主題、創作手法和風格等方面，迥然不同于日本戰前文學，是戰后這一歷史時期的產物。

首先，一批戰后派評論家本多秋五、平野謙等七人創刊發行了《近代文學》雜志。他們主張對既成日本文學進行本質的變革，主張文學創作要深入到明治以來的文學未曾達及的領域，將社會、自我存在的內在真實和痛苦體驗，從意識和潛意識深層加以揭示。

與此同時，實踐這一理論的作家相繼發表作品。主要有：野間宏^*的《陰暗的圖畫》^*、椎名麟三^*的《深夜的酒宴》^*、中村真一郎^*的《死的陰影之下》^*、埴谷雄高的《死靈》^*、梅崎春生^*的《櫻島》^*等。在這些作品中，作家們帶著自身的心靈創傷，反思經歷過的嚴酷的歷史行程，描寫了戰爭慘禍和人們內心的深重傷痕，探討在戰爭這一非常歷史時期中表現出來的人類普遍問題，提出了人們普遍關心的重大社會課題。這批理論家、作家一般被稱為“第一次戰后派”。

稍后出現的一批作家，一般被稱為“第二次戰后派”。主要作品有：大岡升平^*的《俘虜記》^*、安部公房^*的《墻——S。卡爾瑪氏犯罪》^*、堀田善衛^*的《廣場的孤獨》^*、三島由紀夫的《假面的告白》等。這些作品，與第一次戰后派有一脈相承之處，同屬戰后派文學。

戰后派文學從本質上區別于既成文學。其主要特點是：

一、戰后派文學者都受到馬克思主義影響，都親身經歷了非常的戰爭時期，文學表現的題材，都取于這一特定歷史時期。

二、戰后派文學，實質上是在新的歷史時期，對二十年代曾在日本剛剛萌生即被扼殺的現代主義文學，如前衛派、超現實主義^*、新心理主義、意識流文學^*、存在主義^*、弗洛伊德主義等的又一次嘗試，因而都表現出現代主義文學傾向。

三、戰后派文學超越了日本文學的窄小框架，以更廣闊的社會視野，更深的洞察力去觀察和表現人。他們有意識地與“私小說”，與樸素現實主義決裂，主張要發現隱潛在各種現象深處的事物本質和普遍社會規律，探討存在的真實，探討宇宙、人生的意義。他們的作品，表現出明顯的心理主義傾向。

四、因其創作主題大多探求世界和人的本質，所以作品帶有明顯的批判性、哲理性、抽象性。他們為在日本文學中確立新的表現方法做出了切實的努力。