法國“荒誕派”戲劇^*代表作家尤金·尤內(nèi)斯庫^*的獨幕劇，是“荒誕派”戲劇的奠基作品。它于1949年完成。1950年5月11日，由尼可拉·巴塔伊劇團在巴黎“夢游人劇院”首演。這部劇中，既沒有歌女，也沒有禿頭歌女。尤內(nèi)斯庫曾對《禿頭歌女》的創(chuàng)作緣由做過說明。在這部劇創(chuàng)作前的近十年(約在30年代末)他為了學習英語，買了一本給初學者預(yù)備的法英對照會話。他在反復(fù)閱讀這本教材過程中，發(fā)現(xiàn)了一些最基本的真理，諸如“一個星期有七天”，“地板在下面，天花板在上面”，等等。這些誘發(fā)了尤內(nèi)斯庫的創(chuàng)作靈感，認為這種會話就是戲。他要把這些最基本的真理告訴同時代人。因此，尤內(nèi)斯庫想把劇本定名為《簡易英語》、《英國鐘點》、《瘋狂的英國大鐘》、《下著傾盆大雨》等，但都不盡心意。后來，在一次排練過程中，一個演員念錯了一句臺詞，說出了“禿頭歌女”，尤內(nèi)斯庫頓悟：“這正是我要用的劇名。”

這部戲劇共十一場。內(nèi)容大致如下：史密斯夫婦在家閑談，女傭通報說，馬丁夫婦應(yīng)邀前來用餐。史密斯夫婦去更換衣服。這時，馬丁夫婦進來，可他倆竟不相識。經(jīng)過攀談才知道，他倆是夫婦，并且已有了兒女。史密斯夫婦出來和馬丁夫婦見面，但卻忘記了事先約好吃飯的事。在他們閑談時，門鈴響了，只開門卻不見人進來，直到第五次開門，才走進消防隊長。他是因久無火災(zāi)，完不成任務(wù)，是來打聽史密斯家是否著火。他應(yīng)兩對夫婦的請求，講了幾個不倫不類的故事。女傭瑪麗也來了，消防隊長終于認出瑪麗是自己的戀人。瑪麗朗誦一首詩，又被史密斯夫婦推出房間。消防隊長告辭，他要去撲滅三刻鐘再加上十六分鐘以后將要著起的火。這兩對夫婦繼續(xù)談話，節(jié)奏越來越快，變成了喊叫，又突然停止，燈光復(fù)明。馬丁夫婦說出史密斯夫婦在第一場時的對白。幕落。作者就是通過上述的內(nèi)容，表現(xiàn)生活的無聊和社會的荒誕的主題。

這部劇的內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一，都充分地表現(xiàn)出荒誕的特點。尤內(nèi)斯庫把語言從“教科書中一句一句抽出來”，經(jīng)過他自己的組合加工，賦予新意，目的不是告訴觀眾最基本的真理，而是要表現(xiàn)反戲劇。劇中人物的時間觀念違背了正常的規(guī)律，史密斯的腦中，一個星期只有星期二、星期四和星期二這三天。人物似乎沒有情感和記憶，馬丁夫婦是同乘一趟車、同住一間屋，同睡一張床，共有一個女兒的夫妻，卻如同路人，互不相識，直至兩人攀談之后方知。人物簡直就談不上有性格特征，他們“是整個小市民階級中的一種人，這種小市民是一些人云亦云、安于現(xiàn)狀、循規(guī)蹈矩的人”“他們不再會思考了，那是因為他們不再會感動，再也沒有什么愛好，他們再也不知道自己是怎么存在在這個世界上的，他們可以‘變成’任何樣的人，任何一種東西。”“這是一個無人稱的世界，他們是可以互相置換的，可以把馬丁放到史密斯的位置，也可以把史密斯放到馬丁的位置，調(diào)換是不會被覺察的。”人物的語言與其職能相悖，不再是表現(xiàn)人物的思想與性格，失去了它的內(nèi)容，成為體驗人崩潰的工具。“他們互相一個接一個地說出的基本而又清楚的真理變成了胡言亂語。語言失去了自身的聯(lián)系，劇中人物都不知所措，荒謬的語言失去了任何意義，這一切都以一場大吵大鬧告終，也沒法了解這場爭吵的原因，因為我的人物對罵的不是話語，也不是一些斷續(xù)的句子，甚至也不是單詞，而是一些音節(jié)，或者是元音，或者是輔音!……對我來說，這涉及到某一種崩潰的現(xiàn)實，單詞只成了有聲響的外殼，失去了意義”。因此，對話和獨白簡直就是大喊大叫，語無倫次，且混淆起來，又離情悖理。劇本的標題本身就具有荒誕性。結(jié)尾，馬丁夫婦完全重復(fù)史密斯開場的姿勢和對話，象征著生活的荒誕延續(xù)不絕，不可改變，突出劇本荒誕的主題。

《禿頭歌女》首演六周后因無人觀看而停演。1951年，它同作者的第二個劇本《上課》(1950)同演，仍未成功。1956年，作者的又一劇目《椅子》(1951)轟動之后，《禿頭歌女》才逐漸被重視起來。1958年以后，《禿頭歌女》盛況空前，作為巴黎于舍特劇院保留劇目，二十余年不衰，連演7千多場，成為巴黎戲劇史上連演時間最長的劇目之一。