荷塘月色

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許；鹢首徐回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初；恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

（1927年7月，北京清華園。原載1927年7月10日《小說月報》第18卷第7期）

【導讀】

月滿荷塘，心向桃源

每個人都渴望有一方小小的天地安放自己困頓的心，杜甫找到了草堂，歐陽修找到了醉翁亭，蘇軾找到了東坡……1927年7月，朱自清找到了那片月下荷塘。

“這幾日心里頗不寧靜。”作者開篇交代自己的心緒。為什么“頗不寧靜”？作者沒有具體說，只能從敘述中得知他對平常的自己是不滿意的：做自己不愿意做的事兒，說自己不愿意說的話，想自己不愿意想的事兒。一言以蔽之：“不自由。”所以他便期待著“日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該有另一番樣子吧”。

帶著“淡淡的哀愁”，他來到荷塘。在獨處和徜徉中，無邊的荷香月色交織成他內心的桃源。滿眼都是田田的荷葉，葉子是相連、茂密的，色彩是鮮碧、濃郁的，詩情畫意便油然而生。荷葉亭亭玉立，像舞女的裙；荷花零星點綴，儀態萬方，像明珠般圓潤，星星般熠熠，出浴美人般一塵不染；微風送來清香，絲絲縷縷；花隨葉顫，讓人想見葉下脈脈，流水有情。豐富的比喻和擬人，傳達出作者美好的想象；各種感覺的相互溝通，顯示出作者沉醉的情致。

荷塘尚易描摹，月光卻難以捉摸。作者以影寫月，揮動他的畫筆，將無形化為有形。月光靜謐，如流水傾瀉；月光有色，似牛乳純濃。月光和浮起的青霧交融，營造出輕紗一般如夢的朦朧景象。月的投影有濃有淡：濃處參差斑駁，“峭楞楞如鬼一般”；淡處俏麗纖細，像畫在荷葉上。光影交錯，和諧共生，仿佛名曲的旋律。將視覺訴諸聽覺，這是多么迷人的感受啊。

還有那荷塘四周，月下柳樹的豐姿，尤其惹人留連，它帶起了樹梢的遠山、樹縫里的一兩點燈光，營造出寧靜的氛圍；再向畫面點染上蟬聲蛙聲，環境更幽靜了。

只是“桃源”總受到現實的侵蝕，寧靜總是暫時的，“熱鬧是它們的，我什么也沒有”，他的內心又開始不平靜了。但他迅速地把這剛抬頭的不平靜壓住，他的腦海中浮現出六朝采蓮的事情了。作者說他“愛熱鬧”“愛群居”，原來他愛的是這樣的熱鬧，這樣的群居啊。《采蓮賦》和《西洲曲》里傳唱的，是多么純潔、天真、樸實的時代啊。可惜現實中，這只能是念想而已。作者終究不可能永遠躲藏在內心的“桃源”中，面對現實是無法逃脫的事。“淡淡的哀愁”到底蓋過了剛剛在荷塘月下浮起的“淡淡的喜悅”。

由此，隨著作者的腳步，文章在“不靜——求靜——得靜——出靜”中形成圓形的結構。至于它的主旨，借荷塘之景抒發愁悶心情也好，拘守個人天地、欣賞自然之美也好，不滿現實、向往美好生活也好，都能說通。你體會到的，就是作品想要告訴你的：這就是文學作品的魅力。