《西安事變》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1981 彩色片(寬銀幕) 19本

中國(guó)西安電影制片廠攝制

導(dǎo)演：成蔭 編劇：鄭重 成蔭 攝影：高洪濤 鄭煜元 陳萬才 主要演員：金安歌(飾張學(xué)良) 辛靜(飾楊虎城) 王鐵成(飾周恩來) 孫飛虎(飾蔣介石)

【劇情簡(jiǎn)介】

1935年秋，蔣介石不顧日寇侵略鐵蹄步步緊迫，大片國(guó)土淪喪，仍在國(guó)民黨五全會(huì)上高叫“攘外必先安內(nèi)”。身處西北反共前線的楊虎城和張學(xué)良也在南京參加五全會(huì)，他們都不滿蔣介石的主張而為謀求出路所苦。恰于此時(shí)，楊得到中共主張團(tuán)結(jié)抗日救國(guó)的《八一宣言》，楊完全贊成這個(gè)主張。張學(xué)良因東北軍連吃敗仗，蔣介石又取消了被消滅的三個(gè)師的建制，眼看自己的力量被削弱，又不能實(shí)現(xiàn)自己打回東北老家去的愿望，難于洗清為執(zhí)行蔣的命令將東北三省讓給日寇所背上的不抵抗的罪名。無可奈何之下，便在五全會(huì)后到上海向愛國(guó)進(jìn)步人士杜重遠(yuǎn)求教。杜向他指出聯(lián)合楊虎城和共產(chǎn)黨接觸的出路。

張、楊回到西安后，逐漸溝通了思想，他們決定和中共中央領(lǐng)導(dǎo)人接觸，找一個(gè)既不真正“剿共”，又能對(duì)付蔣介石的辦法。其實(shí)他們身邊都有秘密的中共人員，有什么動(dòng)向，中共中央都會(huì)知道。楊虎城則是和中共早有溝通。恰好東北軍被俘軍官又帶回李克農(nóng)約張到洛川見面的信;張到洛川和李接觸后，又到延安和周恩來進(jìn)行了會(huì)談。張表示將以民族存亡大局說服蔣介石放棄反共政策，爭(zhēng)取組成包括蔣在內(nèi)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

國(guó)民黨特務(wù)一直監(jiān)視張、楊的動(dòng)靜。當(dāng)他們得知張身邊的趙副官參加進(jìn)步學(xué)生抗日救亡的秘密集會(huì)時(shí)，便沖到會(huì)場(chǎng)將趙及一些學(xué)生綁架，想從趙身上抓到張去延安的把柄。張得知趙被捕消息后，便命衛(wèi)隊(duì)包圍了國(guó)民黨省黨部，除救出被捕人員外，還搜走了黨部所有秘密文件。張、楊從這些秘密文件中見到密呈蔣介石的監(jiān)視自己的東西，他們都被戴了“紅帽子”，因而更堅(jiān)定了聯(lián)合反蔣的決心。楊提出和蔣介石斗，還必須聯(lián)合共產(chǎn)黨。

蔣介石雖不滿于張學(xué)良抄省黨部行為，卻因忙于解決兩廣兵變問題，只得對(duì)張的“魯莽”表示了“寬容”。

1936年9月，兩廣事息，蔣介石便將對(duì)付兩廣的30個(gè)師沿隴海路西調(diào)，并下令擴(kuò)建西安和蘭州機(jī)場(chǎng)，調(diào)集大批飛機(jī)，準(zhǔn)備一舉鎮(zhèn)壓西北興起的抗日高潮。10月下旬，蔣以避暑為名到洛陽察看和督促軍隊(duì)集結(jié)。之后急不可待地到了西安。

張、楊認(rèn)為蔣是來者不善。在游大雁塔時(shí)，蔣吟“秦王掃六合”的唐詩，對(duì)張說長(zhǎng)安是兵家必爭(zhēng)之地，乃圖謀霸業(yè)的好地方。張不解其意，楊說老蔣這番議論，是在挑撥你我。張豁然醒悟后說，不管他耍什么手腕，這回我非勸他停止內(nèi)戰(zhàn)不可。

在國(guó)民黨要員于12月云集西安的時(shí)候，張到驪山華清池五間廳蔣的住處，就停止內(nèi)戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)抗日事，對(duì)蔣進(jìn)行苦諫。蔣發(fā)脾氣，并限三日之內(nèi)張、楊如還無“剿共”行動(dòng)，便調(diào)離他們的軍隊(duì)。

張、楊沒有退路，于是決定兵諫。12月12日凌晨，東、西北軍在西安、臨潼同時(shí)行動(dòng)。張學(xué)良的衛(wèi)隊(duì)營(yíng)沖進(jìn)驪山，不料蔣介石逃離了五間廳住所;經(jīng)過嚴(yán)密搜索，終于在一條石縫中將他抓獲。張、楊當(dāng)即通電全國(guó)，提出停止內(nèi)戰(zhàn)一致抗日的八項(xiàng)主張。同時(shí)決定電請(qǐng)中共派代表團(tuán)來共商大事。

事變一夜之間震驚中外。

南京國(guó)民黨軍政部長(zhǎng)何應(yīng)欽，迅即下了對(duì)張、楊的討伐令，調(diào)動(dòng)了大批軍隊(duì)，并令飛機(jī)全部出動(dòng)。這個(gè)親日派打著救蔣旗號(hào)，實(shí)際是想加害蔣介石。他一面調(diào)兵遣將，一面和日本大使接觸，并電告在國(guó)外的汪精衛(wèi)，促汪回國(guó)另組親日內(nèi)閣。而親英、美的宋美齡、宋子文兄妹看透了何應(yīng)欽的用心，他們派蔣的美國(guó)顧問端納到西安和張、楊接觸。端納見蔣，并交了宋美齡給蔣的談了南京 “戲中有戲” 的信。

然而張、楊數(shù)次見蔣，蔣都拒絕談判。端納勸蔣亦未見效。同時(shí)何應(yīng)欽指揮的軍隊(duì)進(jìn)逼潼關(guān)，國(guó)民黨飛機(jī)又空襲西安。張、楊憋著一肚子火，群眾急不可耐，西安從上到下都有馬上處死蔣介石的要求。

中共中央對(duì)事變后國(guó)內(nèi)外形勢(shì)進(jìn)行了分析。為顧全抗日大局，主張還是盡量說服蔣介石，爭(zhēng)取和平解決。以周恩來為首的中共代表團(tuán)來到西安，對(duì)張、楊等表達(dá)了中央的這種意見。周說殺了蔣介石，親日派陰謀正好得逞。蔣拒而不談，不過是暫時(shí)的強(qiáng)硬。日本要獨(dú)占中國(guó)，這就和英、美在華利益矛盾。蔣一方面受英、美壓力，另一方面也得考慮自己。

宋氏兄妹到西安和蔣相見，蔣生氣，擔(dān)心周恩來翻臉，他們一起都要完結(jié)。宋氏兄妹說周態(tài)度明確：和平解決，放你回去，前提是必須通過談判，接受張、楊的八項(xiàng)條件。

經(jīng)過張、楊，中共，宋氏兄妹三方談判，達(dá)成了停止內(nèi)戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)抗日的協(xié)議。只是談判結(jié)束蔣未履行簽字手續(xù)。蔣說他“以領(lǐng)袖人格作保證”。中共中央和周恩來認(rèn)為蔣在協(xié)議上簽字與否無關(guān)緊要，如無誠(chéng)意，簽字后也還會(huì)反悔。

然而東、西北軍的軍官、將領(lǐng)卻因蔣未簽字而憤怒，他們寄了抗議信，說蔣必須簽字，必須將中央軍撤出潼關(guān)以東才能放蔣走，否則便是張、楊二將軍答應(yīng)，他們也要誓死反對(duì)。

張學(xué)良見此情況，怕生變故，便立即決定親自送蔣走。他認(rèn)為“我把他弄得聲名狼藉，所以……必須去南京幫他挽回面子”。

當(dāng)周恩來獲知張送蔣去機(jī)場(chǎng)后，便立即驅(qū)車趕去，不料到了機(jī)場(chǎng)，張已同蔣登機(jī)起飛了。周感嘆：“這是負(fù)荊請(qǐng)罪嗎?!張將軍看《連環(huán)套》這出戲中毒太深了!”

不久“七·七”事變爆發(fā)，國(guó)共合作，實(shí)現(xiàn)了全面抗戰(zhàn)。西安事變則是促成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立.實(shí)現(xiàn)全面抗戰(zhàn)的偉大歷史轉(zhuǎn)折。張學(xué)良、楊虎城兩將軍的輝煌功績(jī)永垂青史。

【鑒賞】

把西安事變這樣重大的歷史事件藝術(shù)地反映在銀幕上，不是輕而易舉的。在反映現(xiàn)代史，特別是反映重大革命歷史事件的創(chuàng)作領(lǐng)域，過去和現(xiàn)在都不是創(chuàng)作者可以自由馳騁的天地。導(dǎo)演成蔭就說過，“創(chuàng)作這么重大政治性的反映歷史事件的影片，創(chuàng)作者神經(jīng)是很脆弱的。”

按慣例，或按對(duì)一種創(chuàng)作方法的一種解釋的要求，盡管客觀存在的歷史事實(shí)所顯示的西安事變的主角，是眾所周知的張學(xué)良和楊虎城二位愛國(guó)將軍，但在反映此事變的作品中也還不一定占據(jù)主導(dǎo)地位而得到充分的合乎歷史真實(shí)的描寫。在處理這類和革命有關(guān)的重大歷史題材的作品中，描寫表現(xiàn)總是要“以我為主”。1977年出現(xiàn)的話劇《西安事變》，就是以塑造和歌頌周恩來總理為主的(這自然也可以理解：當(dāng)時(shí)仍有“凡是”派統(tǒng)治文藝領(lǐng)域，天安門“四·五”事件還未平反，這是熱愛周總理的表現(xiàn))。但在這部影片中，卻突破了已往的規(guī)格，而按歷史本來面貌，以事變發(fā)動(dòng)者張、楊二將軍為主，著力描寫了他們發(fā)動(dòng)事變的來龍去脈。對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨在事變中的作用的表現(xiàn)，也依據(jù)歷史事實(shí)恰如其分，沒有夸大，也沒有縮小。對(duì)和事變有關(guān)的各方人物，特別是所謂反面人物的描寫，沒有故意美化或故意丑化。這樣做，自然是藝術(shù)創(chuàng)作的正常要求，而在有特殊性的我們這里，在反映重大歷史事件的創(chuàng)作中，也就很不簡(jiǎn)單(盡管創(chuàng)作這部影片的時(shí)候，已經(jīng)開始了思想解放，創(chuàng)作的束縛有所松勁)。

其實(shí)反映這樣重大的歷史事件，就是沒有創(chuàng)作規(guī)律以外的障礙或戒律，如果不是流于表面的簡(jiǎn)單表現(xiàn)而要深入反映歷史的底蘊(yùn)，也是需要功力深厚的創(chuàng)作者克服許多困難，付出大量的心血。

銀幕上張、楊發(fā)動(dòng)西安事變的原因和經(jīng)過的藝術(shù)表現(xiàn)，濃縮了那個(gè)外敵人侵、民族處于生死存亡關(guān)頭的年代種種復(fù)雜交錯(cuò)的矛盾，顯示了廣闊的時(shí)代背景和鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，讓人感受到不可遏止的民族解放的歷史潮流的奔騰。張、楊和其他主要人物的思想行為都和這種矛盾關(guān)系，和這種時(shí)代歷史潮流息息相關(guān)。蔣介石在外患日益緊迫的時(shí)候，仍然堅(jiān)持“攘外必先安內(nèi)”的反動(dòng)政策，并利用反共消滅異己。處于反共前線的張學(xué)良和楊虎城，既不能戰(zhàn)勝紅軍，又得不到蔣介石的信任，不甘就這樣削弱了自己的力量。同時(shí)他們又都有愛國(guó)之心。張學(xué)良還有執(zhí)行蔣介石命令丟掉東北代蔣受過，背負(fù)不抵抗罪名之苦，和對(duì)日寇有殺父之仇。在舉國(guó)日益高漲的要求停止內(nèi)戰(zhàn)團(tuán)結(jié)抗日的呼聲中，他們認(rèn)清了蔣介石政策的反動(dòng)和清除異己用心的險(xiǎn)惡，而先后和主張團(tuán)結(jié)抗日的共產(chǎn)黨聯(lián)系，謀求出路。在蔣介石擁兵親臨西安時(shí)，他們先是進(jìn)行苦諫，要蔣放棄反共一致對(duì)外;蔣不聽，并以不剿共便調(diào)離他們的軍隊(duì)相迫。他們沒有退路，于是舉行兵諫，活捉了蔣介石，并通電全國(guó)，提出抗日主張。事變震驚中外，國(guó)內(nèi)外政治力量都有不同反響。國(guó)民黨政府內(nèi)各派系相互沖突。日本侵略者自然更是特別關(guān)注。親日派以出兵救蔣為名，欲置蔣于死地，另組親日內(nèi)閣。而蔣雖被扣，卻還自恃軍隊(duì)實(shí)力未受損失，還有兵權(quán)，故一直拒絕談判。張、楊將領(lǐng)和西安各界人士對(duì)如何處置蔣介石，都有不同意見，或殺或放，一時(shí)難于決定。直到周恩來到西安，帶來中共中央以抗戰(zhàn)大局為重的和平解決方案，與各方進(jìn)行了商談，蔣介石懾于內(nèi)外各種壓力，不得不考慮自身處境，終于答應(yīng)談判，達(dá)成了協(xié)議。可見張、楊扣蔣實(shí)行兵諫，雖是他們個(gè)人行為，有偶然性，卻也是內(nèi)外各種矛盾在全民要求抗戰(zhàn)救亡的歷史潮流中激蕩的結(jié)果，事出必然。而問題終于和平解決，也是大勢(shì)所趨。西安事變順乎民心，合乎潮流，是中國(guó)人民在此之前近百年來爭(zhēng)取民族解放和社會(huì)解放的反帝反封建斗爭(zhēng)的繼續(xù)，是這種斗爭(zhēng)在民族存亡緊急關(guān)頭促動(dòng)歷史發(fā)生轉(zhuǎn)折的一種爆發(fā)。

影片揭示的這種歷史內(nèi)容，是通過生動(dòng)的人物形象和有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的情節(jié)體現(xiàn)出來的。西安事變的歷史事實(shí)曲折復(fù)雜，要是從傳奇性、戲劇性上大做文章，也會(huì)拍攝得驚險(xiǎn)好看。而影片所呈現(xiàn)的，卻讓人感到有些散文意味的樸實(shí)和自然。創(chuàng)作者是在力求以歷史的真實(shí)說服人、感染人。最能說明問題的，是兵圍驪山活捉蔣介石，無論在歷史事實(shí)或在作品中，這都是最核心的事件，是“重場(chǎng)戲”中的“重場(chǎng)戲”。但觀眾從銀幕見到的，卻沒有特別的激烈和驚險(xiǎn)，沒有大肆渲染的矯作的人為的痕跡;而從抓蔣過程的驪山的軍事行動(dòng)、搜山、捉蔣和張、楊在指揮部的焦急等待及抓蔣之后南京親日派居心叵測(cè)的調(diào)兵遣將、親英、美的宋氏兄妹的活動(dòng)、何應(yīng)欽和日本大使的接觸、外國(guó)記者包圍張群采訪消息、中共中央政治局開會(huì)等一系列平行、交叉的畫面中，看到復(fù)雜矛盾的歷史事件的內(nèi)在聯(lián)系和廣闊的時(shí)代背景，感受了歷史的合乎邏輯的進(jìn)程。

這種真實(shí)反映了歷史進(jìn)程的情節(jié)，是和鮮明的人物形象緊密聯(lián)系的。張學(xué)良、楊虎城、蔣介石以及其他一些人物的性格，都有個(gè)性特點(diǎn)而和事件、情節(jié)相統(tǒng)一。張學(xué)良和被紅軍俘獲后放回的一個(gè)部下高福源會(huì)見，始而怒斥高被俘無臉回來，不由分說要從嚴(yán)懲辦，繼而表示念高有隨他多年之情可以在處決后照顧家屬，終因高訴說了紅軍的真實(shí)情況和聯(lián)合抗日的真誠(chéng)，既為東北三千萬同胞也為他這個(gè)少帥本身設(shè)想的一片赤誠(chéng)所感動(dòng)——高說“生為東北軍人，死為東北軍鬼，可惜一腔熱血未灑在松花江上”——而將高扶起，說“福源，你是好樣的!”張學(xué)良的這些表現(xiàn)，既是有意要從高福源處了解中共中央對(duì)他的態(tài)度的一種試探，也可見他作為一個(gè)軍人的特質(zhì)，他的愛國(guó)熱忱和剛毅、果斷的個(gè)性，同時(shí)也可見他的身上，他的軍隊(duì)，他和部屬之間的關(guān)系還有封建性。這樣表現(xiàn)的少帥性格，讓人感到合乎歷史真實(shí)。張學(xué)良的這種性格貫串了整個(gè)事變的情節(jié);也正由于這種帶有封建性的敢作敢當(dāng)?shù)能娙诵愿裼錾狭耸Y介石的陰險(xiǎn)狡詐而釀成了送蔣回南京，被蔣長(zhǎng)期幽禁的悲劇。楊虎城的性格和張學(xué)良正好形成對(duì)照。楊的冷靜，謹(jǐn)慎，老謀深算，這在他和張學(xué)良相互試探的過程中得到充分的表現(xiàn)。他們都和共產(chǎn)黨有秘密聯(lián)系，都想走到一起聯(lián)合共產(chǎn)黨對(duì)付蔣介石，卻又都諱莫如深，因?yàn)槭玛P(guān)通共大事，環(huán)境嚴(yán)酷;而張出于本性，便是試探也總是主動(dòng)，可楊仍滴水不漏。但在關(guān)鍵時(shí)刻，楊卻毫不含糊當(dāng)機(jī)立斷。在張學(xué)良抄了省黨部從秘密文件了解到他和楊都被戴了“紅帽子”后和楊相見，想和楊一起聯(lián)合共產(chǎn)黨和蔣介石斗，而說話還在繞彎子時(shí)，楊卻直接說出事已如此，“你我不能再捉迷藏了”，當(dāng)即決定和張采取一致行動(dòng)。楊是外表冷靜，內(nèi)里熱忱;胸有城府，卻是光明磊落。事變后他去看蔣，對(duì)蔣坦率說出事變發(fā)生前，他是“和副司令商量過的”。而所以這樣做的原因：“很簡(jiǎn)單，想請(qǐng)委座改變國(guó)策，停止內(nèi)戰(zhàn)，共同抗日。”還說了請(qǐng)共產(chǎn)黨派代表來，是“委員長(zhǎng)自己逼出來的”。他和張學(xué)良一樣敢作敢當(dāng)，只是各有不同的表現(xiàn)，而都合乎性格邏輯，合乎具體情境。蔣介石雖是天字第一號(hào)反面人物，卻沒有已往銀幕出現(xiàn)的革命敵人那種簡(jiǎn)單的如同戲曲舞臺(tái)人物抹了白粉的臉譜。他利用反共消滅異己，手段陰險(xiǎn)，卻是“名正言順”。張學(xué)良抄了省黨部，他自然憤恨，因兩廣事急，便表示“寬容”;而待風(fēng)波平息，即調(diào)兵西北，威逼張、楊。游大雁塔顯得輕松瀟灑，有“領(lǐng)袖”風(fēng)度還帶些文士的雅氣。借吟唐詩以論西安為兵家必爭(zhēng)之地，似發(fā)思古之幽情，卻暗藏了挑撥張、楊矛盾的用心。他被捉后自然心存恐懼，但也不是草包而仍有“委座”架子。最后達(dá)成了和平解決的協(xié)議，卻未簽字……這才是背叛了孫中山遺教與人民革命為敵數(shù)十年的一代梟雄復(fù)雜而又統(tǒng)一的性格的生動(dòng)表現(xiàn)。也可見蔣的失敗，并非由于他無能，而是由于反動(dòng)本質(zhì)迷了心竅，錯(cuò)看了形勢(shì)，逆歷史潮流而動(dòng)。影片的這些人物性格是隨著事變情節(jié)的發(fā)展自然表現(xiàn)出來，而事變情節(jié)的發(fā)展也是這些性格鮮明的人物彼此矛盾的行動(dòng)的表現(xiàn)。

反映重大歷史事件而像《西安事變》這樣達(dá)到歷史真實(shí)性和藝術(shù)表現(xiàn)生動(dòng)性相統(tǒng)一的影片，迄今為止也還是少見的。在如何反映重大政治歷史事件的電影創(chuàng)作方面，這部影片有典范性。

這部影片也有遺憾：較重要的是，周恩來及其他中共領(lǐng)袖人物的形象塑造還有不足;蔣介石被捉后中共中央原有不同看法，卻未能揭示，回避了矛盾。……還有些陳規(guī)未能突破。或許再好的電影，也不能不是“遺憾的藝術(shù)”。