《蘇聯(lián)文學·伊·格·愛倫堡·暴風雨》作者簡介|內容概要|作品賞析

作者簡介 伊里亞·格里戈里耶維奇·愛倫堡 (1891—1967)——蘇聯(lián)著名作家、社會活動家。出身于富裕的猶太工程師家庭。中學時代參加布爾什維克黨，進行革命活動，被開除學籍。1908年被捕，同年獲釋，流亡巴黎，不久即逐漸脫離政治活動，從事文藝創(chuàng)作。1910年后出版詩集數(shù)冊，流露出流亡青年脫離革命斗爭后的苦悶彷徨心情。第一次世界大戰(zhàn)期間擔任莫斯科《俄國晨報》和彼得格勒《市場報》記者，采訪德法前線戰(zhàn)況，目擊帝國主義戰(zhàn)爭慘象，加深了對資本主義社會的不滿。1917年7月回國。十月革命后參加政府機關工作。對革命不甚理解，在尖銳復雜的價級斗爭面前猶豫動搖。這種心情明顯地表露在這一階段出版的詩集中。1921年起長期擔任駐外記者。1922年發(fā)表第一部長篇小說《胡里奧·胡倫尼多及其門徒奇遇記》，反映出作家的哲學觀和藝術觀的復雜和矛盾。隨后出版的長篇小說《尼古拉·庫爾波夫的一生和毀滅》 (1923)、《讓娜·涅依的愛情》 (1924)則著重描寫了個人和社會的對立、職責和情感的沖突。1923年發(fā)表短篇小說集《十三只煙斗》，加強了對資本主義和資產(chǎn)階級道德的批判。三十年代初重返蘇聯(lián)，親眼看到熱火朝天的社會主義建設和人民的新的精神面貌，從而思想上起了決定性變化，寫下了長篇小說《第二天》(1933)和中篇小說《一氣干到底》 (1935)等作品。三十年代后半期作為記者多次訪問西班牙，并兩次出席國際保衛(wèi)文化大會。在此期間，發(fā)表了許多鞭撻法西斯的作品。1939年在巴黎目睹法國淪陷的悲劇，創(chuàng)作了長篇小說《巴黎的陷落》 (1941)，獲1942年度斯大林獎金。衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間擔任記者，寫出大量優(yōu)秀的評論和通訊，影響巨大，贏得了世界聲譽。戰(zhàn)后創(chuàng)作了描寫第二次世界大戰(zhàn)的長篇小說《暴風雨》 (1947，次年獲斯大林獎金)和描寫戰(zhàn)后生活的長篇小說《九級浪》 (1952)。1954—56年發(fā)表中篇小說《解凍》，開蘇聯(lián)所謂“解凍文學”之先河。1961—65年發(fā)表回憶錄《人·歲月·生活》。這兩部作品都引起激烈爭論，褒貶不一。

內容概要 小說再現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前夕和戰(zhàn)爭期間法國和蘇聯(lián)的廣闊歷史圖景，揭示了侵略勢力覆滅和社會主義制度勝利的必然性。小說從大戰(zhàn)前夕巴黎社會寫起。蘇聯(lián)工程師弗拉霍夫奉命前往巴黎同法國工廠主朗西埃洽談貿易。朗西埃為此舉行家宴以示歡迎。應邀出席作陪的有信念和行動大相徑庭的各種人物，實際上構成了當時法國社會各派政治力量的一幅縮影。宴會上的談話和弗拉霍夫近日來接觸到的光怪陸離的巴黎社會景象使他敏銳感覺到蘇聯(lián)和法國的巨大區(qū)別：蘇聯(lián)正嚴陣以待，警惕地注視著即將襲來的戰(zhàn)爭暴風雨，而巴黎卻醉生夢死，漠不關心。正是在這種情況下，戰(zhàn)爭終于爆發(fā)。德軍長驅直入，法軍節(jié)節(jié)敗退。貝當投降，巴黎陷落，淪于德軍血腥統(tǒng)治之下。弗拉霍夫逗留巴黎期間，同朗西埃的女兒馬都有較多接觸，對她思想產(chǎn)生一定影響。巴黎淪陷前，朗西埃舉家遷往外省，其妻病危，終死于旅程。老奸巨猾的資本家貝特，利用他們的困難處境，故示關懷，博得朗西埃的好感，終使馬都違心地同他結了婚。朗西埃的兒子路易在戰(zhàn)爭初起時便參加了空軍，此時回家探視母親，得悉父親在貝特影響下竟準備返回巴黎同德國人合作，極為氣憤，同父親大吵一陣，不歡而別。路易深信，雖然“法國不打就投降，但在法國也有真正的法國人”。他加入戴高樂將軍領導的抵抗力量，繼續(xù)戰(zhàn)斗，后又同其他十兒位飛行員轉赴蘇聯(lián)參戰(zhàn)。不幸在一次戰(zhàn)斗中，英勇犧牲。法國雖然戰(zhàn)敗，但優(yōu)秀兒女在共產(chǎn)黨領導下毫不動搖，前仆后繼，寧死不屈，以各種方式襲擊侵略者，鼓舞了人民的斗志，建立了可歌可泣的英雄業(yè)績。貝特返回巴黎，投靠德國，賣力地為侵略者制造軍需物資，成了賣國賊。馬都出嫁，本非自愿。婚后二人毫無感情，有如路人，對丈夫賣國罪行的厭惡，對祖國山河破碎的痛心、弗拉霍夫播下的對新生活的憧憬等等，使馬都思想感情上極為焦躁不安，苦悶彷徨，渴望得到擺脫。終于在地下組織同志們的幫助下，思想上發(fā)生質的飛躍，她毅然同家庭和本階級決裂，走上了革命的道路。當她獲悉德寇根據(jù)貝特告密槍決了16名法國人后，她經(jīng)組織批準，親手處決了賣國賊。從此，馬都更加積極地參加游擊隊的抗敵活動。不久，由于叛徒出賣，馬都被捕。在獄中，她堅貞不屈，堅持斗爭。后來游擊隊攻進監(jiān)獄，她同難友們獲得自由、重返戰(zhàn)斗崗位。戰(zhàn)后，她曾回過一次家。父親給她準備了大筆財產(chǎn)，希望她能留在家里重溫資產(chǎn)階級小姐舊夢，但她拒絕接受，明確地回答道：“我現(xiàn)在已過著一種不同的生活”。著名的人類學家仲馬教授潛心科研，不問政治，但為人正直，忠貞愛國。德軍占領期間，仲馬因愛國言行被押往德國。在集中營內，教授深受難友們寧死不屈的高尚品質的鼓舞，不顧年邁體衰，同各國反法西斯戰(zhàn)士并肩戰(zhàn)斗，被人們尊稱為“生長在法蘭西的一株古老的崢嶸的喬木”。他奇跡般地活了下來。德國投降后，他回到法國，加入了共產(chǎn)黨，深信共產(chǎn)主義是人類唯一光明的前途。1941年，德寇入侵蘇聯(lián)。戰(zhàn)爭初期，法西斯連連得手，蘇軍不斷后撤，戰(zhàn)火燃燒到蘇聯(lián)心臟地區(qū)。侵略者燒殺擄掠，無惡不作。蘇聯(lián)人民響應黨和政府的號召，緊急動員，全民奮起，投入保衛(wèi)祖國的神圣事業(yè)。在敵占區(qū)，人們或轉入地下，堅持斗爭; 或組成游擊隊，狠狠打擊侵略者。形勢雖然嚴峻，他們仍堅信： 只要有黨，斗爭就一定能夠勝利。即使德寇逼近莫斯科時，首都人民仍充滿信心，鎮(zhèn)定自若，照常在紅場上舉行十月革命紀念活動，使德寇感到“我們愈前進，就變得愈困難，而在法國卻剛剛相反。”無數(shù)青年奔赴前線，筑起鋼鐵長城。奧西普在莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)中頑強戰(zhàn)斗，表現(xiàn)出蘇維埃軍人捍衛(wèi)社會主義祖國的無畏氣概。他的母親和孩子慘遭德寇殺害。妻子拉雅毅然參軍，成了優(yōu)秀的狙擊手，殲敵數(shù)十人，最后遭到炮擊，壯烈犧牲。弗拉霍夫參加斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，多次負傷，戰(zhàn)功卓著，受到軍部嘉獎。斯大林格勒是衛(wèi)國戰(zhàn)爭的轉折點。蘇軍取得輝煌勝利后，銳不可當。德寇雖糾集西歐德占區(qū)的力量發(fā)動過幾次進攻，但已是強弩之末，頹勢已成。蘇聯(lián)揮師西進，解放了大片國土后攻入了德寇奴役下的東歐諸國。弗拉霍夫所在部隊進軍南斯拉夫。德寇垂死掙扎，瘋狂反撲。經(jīng)過激烈戰(zhàn)斗，蘇軍攻克某城。弗拉霍夫同南斯拉夫游擊戰(zhàn)士行進在擠滿歡呼的人群的大街上。突然，殘匪從地下室打來冷槍。弗拉霍夫為保護居民，獻出了年輕的生命。死后安葬于市內廣場上，全城居民和遠鄉(xiāng)農(nóng)民都趕來參加隆重的葬禮。1945年5月，德國投降。5月8日，莫斯科萬眾歡騰，徹夜慶祝，紅場上擠滿了狂喜的人群。就在這時，戰(zhàn)爭期間一直轉戰(zhàn)各地的瓦夏(弗拉霍夫之弟)也從柏林歸來，在禮炮聲中同親人重逢。

作品鑒賞 《暴風雨》描寫了法西斯德國發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，蹂躪整個西歐，繼而入侵蘇聯(lián)，遇到頑強反擊，終至徹底崩潰的全過程，再現(xiàn)了現(xiàn)代史上這一重要時期的廣闊圖景。它以戰(zhàn)爭暴風雨度卷西歐和蘇聯(lián)為背景，但很少直接描寫戰(zhàn)爭的場景，而全力描寫人，塑造各類人物的典型形象。力圖通過對人物的命運、遭遇、沖突、抗爭等的描寫，通過對造成這種種命運和促使人們采取種種行動的社會根源和精神因素的深入剖析，來揭示兩個世界的命運，歌頌社會主義制度的優(yōu)越性和歷史運動大方向的不可逆性。從這一創(chuàng)作意圖出發(fā)，作者采用兩條情節(jié)線索交錯發(fā)展的結構：一條線索是淪陷前后的巴黎，另一條線索是衛(wèi)國戰(zhàn)爭中的蘇聯(lián)。情節(jié)開展有時舒緩，如描寫戰(zhàn)爭前夕巴黎社會的那部分; 而在大多數(shù)情況下，情節(jié)發(fā)展十分迅速，而且富有跳躍性，傳達出了戰(zhàn)爭期間風云變幻的氣氛。隨著情節(jié)的發(fā)展，作者辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級上層社會的腐朽昏庸，沉痛地描寫了法國山河破碎的悲慘景象，深情地謳歌了共產(chǎn)黨領導下英雄兒女和正直人士的不屈斗爭，憤怒地鞭撻了法西斯匪幫毒害本國人民思想、殘殺各國群眾的罪行，著重描寫了蘇聯(lián)人民奮起抗戰(zhàn)，保衛(wèi)祖國，解放人類的不朽業(yè)績，使讀者深深感到人民必勝，正義必勝。也是從上述創(chuàng)作意圖出發(fā)，在人物塑造方面，作者既未在書中描寫叱咤風云的歷史人物，甚至也沒有安排貫串全書的中心主人公，而全力描寫了許多普通人物。他們成長于不同的歷史條件下，生活于不同的社會土壤上，各各具有鮮明地表露出特定的階級或集團的共性，成為后者在特定歷史條件下的典型形象。例如，弗拉霍夫、列戎、馬都、仲馬、朗西埃、貝特等等都是如此。讀者通過他們的心理、思維、言論、行動、遭遇和沖突，看到各種社會力量在歷史舞臺上的活動，觀察到社會的總面貌，進而體會出歷史運動的底蘊。另一方面，作者十分注意全方位地描寫人，因而他筆下的人物既具有各自所從屬的社會集團的主要共性，又各有自己的鮮明個性，栩栩如生，有血有肉，不是抽象思維的蒼白圖解，而是真實生活的藝術再現(xiàn)。讀者仿佛能感性地觸摸到這些人物的存在，感到他們的可親可敬或可鄙可憎，從而同作者在思想感情上產(chǎn)生共鳴。這正是這部作品所以獲得巨大成功的重要原因之一。為了能塑造出有生命力的藝術形象，愛倫堡常把人物放到社會矛盾沖突的焦點上，從他們同外部世界的各種復雜關系中深入揭示其內心世界的波瀾起伏，從而呈現(xiàn)出性格組成的主要側面，塑造出豐滿的人物形象。從這一角度來說，馬都性格的刻畫可能是小說中最成功的一例。與此同時，大量運用內心獨白，也是作者所喜愛的、用來呈示人物隱秘心理活動的一種藝術手段。在具體運用時，作者十分注意使其形式多樣化，并力圖使其與社會氛圍、人物活動等有機地結合在一起，有時甚至能同人物言語、行動以及作者的抒情插筆、議論插筆等天衣無縫地溶合起來，因而在大多數(shù)場合都能引人入勝，足見作者藝術功力之深厚。細節(jié)描寫是刻畫人物的有力手段。作者常有意識地讓盡可能多的人物牽涉到某一細節(jié)中去，巧妙地加以對比，因而細節(jié)內涵加深，藝術效果倍增。例如，弗拉霍夫前往巴黎出差，母親讓他去看看蒙臺梭里公園池邊長椅，弗拉霍夫終于看到這一長椅，并觀察到周圍的一些人和物。這里的細節(jié)描寫就微妙地透露出兩代人的心態(tài)，同時也折射出兩個世界事物發(fā)展的狀況和社會總風貌。愛倫堡既是優(yōu)秀的小說家和詩人，又是杰出的政論家和記者。這兩方面的巧妙結合，使《暴風雨》在語言風格上頗具特色。無論狀物寫人，還是敘事抒情，根據(jù)描寫對象的特定要求，行文時而委婉細膩，時而簡潔明快，時而奔放熱情，時而機智犀利，筆觸所至或扣人心弦，或予人啟迪，或發(fā)人深省。深厚的語言功力使作者的創(chuàng)作意圖得以完美實現(xiàn)。