名句的誕生
青樓春晚，晝寂寂、梳勻又懶。乍聽得、鴉啼鶯咔，惹起新愁無限。記年時，偷擲春心，花間隔霧遙相見。便角枕1題詩，寶釵貰2酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊3下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對芭蕉展。卻誰拘管？盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。腰肢漸小，心與楊花共遠。
——呂濱老·薄幸
完全讀懂名句
1﹒角枕：用獸角裝飾的枕頭。2﹒貰：賒。3﹒回廊：曲折的走廊。
暮春翠樓上，白晝寂寞無聊，梳勻鬢發卻懶得裝飾紅妝。突然聽到烏鴉噪啼、黃鶯低唱，引起無限新愁在胸中蕩漾。記得當年，偷偷拋送一片春心，在花叢間，隔著薄霧與他遙遙相望。相愛日深，便取了角枕題寫詩篇，摘下金釵賒酒酣飲，在青苔遍長的深院里共醉夢鄉。
怎忘得了當初并肩攜手漫步在曲折的回廊下，那圓滿的夜月與花兒的芳香??????????????????????????????？扇缃裢悦傻哪河?，似乎連蜜蜂跟蝴蝶都充滿了愁緒，只剩舒展的芭蕉葉寂寞地對著小窗。卻是誰將我拘管關懷？近日無言惆悵，閑來品味古箏的怨傷，淚水沾濕參差的弦柱雁行。相思煎熬得我腰肢漸漸瘦小，心兒跟著楊花柳絮飛向遠方。
詞人背景小常識
呂濱老（生卒年不詳），一作渭老。字圣求，嘉興（今屬浙江）人。以詩聞名，而詞風則婉媚深窈，著有《圣求詞》。
名句的故事
《薄幸》一詞歷來被歸于“閨怨”類，因為其內容寫的是一位少女對遠方戀人的懷念。在中國古代詩文中，經常以“芭蕉”、“丁香結”來比喻相思情愁，呂濱老在此也不例外，只是，由“小窗閑對芭蕉展”中的“芭蕉展”三個字看來，似乎少女心中的郎君并不如少女般戀戀情深、愁腸滿緒，恰與《薄幸》這個詞牌名相吻合。
中國文人似乎也特別偏愛芭蕉，尤其是落在芭蕉葉上的雨滴聲，總是能引起一些淡淡愁緒，因此許多人總對“雨打芭蕉”別有一番情愫，就像李清照的一首《添字丑奴兒》：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。”便將“雨打芭蕉”的愁緒表達得淋漓盡致。
但其實“芭蕉”所代表的也并不全是凄苦的情感，其中也曾有一個有趣的小故事，那便是清人蔣坦與其才女妻秋芙之間所發生的趣事。秋芙曾親手在自己園內種了不少芭蕉，但某個風雨蕭瑟的秋夜里，她聽著雨打芭蕉的聲音，心中不禁升起萬般愁緒。見著妻子竟因此而悶悶不樂，蔣坦便在蕉葉上悄悄地戲題了一首短詞：“是誰多事種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟。”第二天，當雨停后，秋芙走至園中見了芭蕉葉上的字后，好氣又好笑之余，也在蕉葉上填了下半闋：“是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉。”
歷久彌新說名句
在中國古代詩詞之中，將“蜂”與“蝶”二字疊用的句子可說是不勝枚舉，“蜂愁蝶恨”、“蜂媒蝶使”、“游蜂戲蝶”等，都是借由“蜂”、“蝶”的情感或行為來暗喻“人”的情感及行為。像李流謙的《如夢令》：“不飲，不飲，和取蜂愁蝶恨。”黃庭堅的《南鄉子》：“寂寞酒醒人散后，堪悲，節去蜂愁蝶不知。”
而值得注意的是，在這許多用法中，其實有不少都是以“蜂”來暗指“男性”，以“蝶”來暗指“女性”，就如同用“丁香與芭蕉”一般，既有詩樣的美感，又有特殊的寓意。無獨有偶，不只在中國有這樣的性別寓意，在西方也有類似的方式，例如“維納斯的鏡子”、“馬爾斯的箭”也是如此。
在今天，這類的象征用法無論是在詩歌、散文及小說都極為常見，例如著名小說家錢鐘書的《圍城》一書便具有濃郁的象征意味，他不僅在作品的標題上就借用了法國的一個諺語：“城堡中的人想出去，而城堡外的人想進入城堡。”并且在具體的內容細節和表現方式上也是很自覺地追求這種象征，因為他借書中主人翁們矛盾的人生關系，來象征人類的某種生存狀態。
然而，由于使用象征的寫作方式有時會讓作品流于晦澀與難解，因此若我們想學習這樣的寫作方式，一定得多看、多思考、多練習，以免造成“我懂你不懂”的窘境。
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