名句的誕生
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游?？椿ㄓ质敲髂辍|風且伴薔薇住，到薔薇，春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲1，草暗斜川2。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
——張炎·高陽臺
完全讀懂名句
1﹒韋曲：在陜西長安城南，唐代韋氏世居此地，故稱“韋曲”。此指西湖附近貴族府邸。2﹒斜川：在江西星紫、都昌兩縣間。陶淵明曾寫游斜川詩。此指隱士所在之地。
密密麻麻的葉叢里，鶯兒在巢中昂聲歌唱著。輕飄飛揚的清絮卷入流水中，斷橋下船兒乘著斜陽西歸?????????????????????????????。能再游歷幾次？再來就要等到明年才能重睹芳春。東風啊，你且伴隨著薔薇住下吧。因為薔薇花一開，就代表著春天即將結束了。更凄慘的是春天尚未歸去，而綠意遍布的西泠橋畔，卻已經是一片觸目驚心的荒蕪煙景。
當年巢居的燕子誰知飛向哪里？但只見貴族府邸聚集的地區青苔深碧，隱士閑居的川原也草色暗綠。經說新生的愁緒，如今也沾惹到白鷗羽翅。我已無心再續笙歌歡愉的舊夢，掩閉重重門戶，帶著輕微的醉意悠閑地酣眠寧息。不要把帷簾掀起，怕看見落花的飄飛，怕聽見杜鵑的悲啼。
詞人背景小常識
張炎（公元1248—1320年），字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，為南宋末元初人，著有《山中白云詞》。張炎出身貴族世家，一生未曾出仕，隨著南宋滅亡，家產散佚，落魄而終。元世祖至元二十七年，張炎曾北游元都，希望能在新王朝中謀得一官半職，但未能如愿，于是失意而歸。張炎想對外族政權屈膝的舉動，在傳統士大夫群中算是少數的特例，內心的掙扎與輿論的壓力可以想象?；蛟S也因為這樣，使得他一生思想游移于異族、忠孝之間，造成其詩詞中充滿朦朧的哀怨，不直接抒發而是工于辭藻，意象多隱而不彰，以含蓄、隱諱的方式流露出其亡國傷痛，留給讀者裊裊不盡的哀緒余音。
張炎在政治態度上的動搖，缺乏華夏意識之軟弱舉動，不僅影響到他個人的詩詞內容，也擴及后人對其詞之評價不高。一直到清朝才有了改變，清代《四庫全書提要》評：“所作往往蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工。”是歷來評價中較為中肯的。
名句的故事
《高陽臺》作于南宋滅亡以后，詞人故地重游，由于景物依舊、人事已非，心生感慨，因而著詞抒發其亡國之痛。《高陽臺》內容可分為上下兩片詞，開頭張炎引用素有詩史之稱的杜甫詩句“卑枝滴結子，接葉暗巢鶯”，點出暮春時節鶯兒正忙著于葉叢中筑巢繁衍。“能幾番游？看花又是明年”，到此文鋒一轉，帶出詞人心中欲言之慨然，因為此時所見之良辰美景已經接近尾聲，春天即將過去。于是詞人道出：“東風且伴薔薇住，到薔薇，春已堪憐。”企圖挽留春天的腳步，因為到了薔薇盛開時春光已了無幾時了。到此為止皆是一般的惜春、傷春的詞句，然張炎又下一個頓挫，以“更凄然”帶出深沉的韻義，“一抹荒煙”則直接點出亡國之痛的主題。
張炎以薔薇入詞，代言其惜春、傷春，讓薔薇成為暮春時節的代表花卉。元人張可久以散曲、小令聞名于后代，其中《折桂令·村庵即事》：“春色無多，開到薔薇，落盡梨花。”改寫自張炎“到薔薇，春已堪憐”一詞。梨花是春天盛開的花卉，因此當晚春的薔薇盛開時，它的花期也將要結束。陳廷焯《白雨齋詞話》評：“玉田《高陽臺》，凄涼幽怨，郁之至，厚之至。”是張炎詞中少見的佳作。
歷久彌新說名句
“能幾番游？看花又是明年”是本闋詞第一個轉折點，詞人因花落引發韶光易逝的感觸，唐代詩人劉希夷也曾經運用類似的手法，且技巧更為純熟、詞義更為深邃。據說劉希夷在寫《代悲白頭翁》時曾發生一件軼事，前言先語：“今年花落顏色改，明年花開復誰在？”頓時忽感悟似有不祥，然仍不以為意繼續下筆吟詠，后卻接“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，心里更感不安，但由于此句措義甚佳，不忍刪去，于是兩相保留。后來劉希夷的惡兆果真靈驗，他在隔年初春時節亡逝，沒來得及再次賞看春天綻放之花蕊，然而也因為他一念之間留下這兩闋經典名句。
臺灣早期留日音樂家郭芝苑，有一次邀請友人詹益川到家里作客時，看到宅院里盛開的薔薇花，有感而發地用閩南語寫下一首白話詩，郭芝苑且為其譜曲，成為臺灣光復初期深具代表性的歌曲《紅薔薇》。初版是以閩南語寫成，然而由于政局使然與流通因素，正式發表時重新以國語填詞，詞為：“紅薔薇呀，紅薔薇，夜來園中開幾蕊，紅在枝頭照在水，吩咐東風莫亂吹。紅薔薇呀，紅薔薇，早來園中多露水，枝枝葉葉盡含淚，問你傷心是為誰。”詞句簡潔、含情，同樣以東風、薔薇入詞，但已少了“東風且伴薔薇住，到薔薇，春已堪憐”般惆悵及那股說不出的悲痛情懷。
上一篇：《分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣》宋詞名句解讀鑒賞
下一篇：《荏苒一枝春，恨東風、天似人遠》宋詞名句解讀鑒賞