路翎小說創(chuàng)作的得失

路翎，原名徐嗣興，是現(xiàn)代小說家、劇作家。他的筆名還有冰菱、余林、流峰等。路翎的小說創(chuàng)作開始于1939年，1940年在胡風(fēng)主編的雜志《七月》上第一次以路翎這個(gè)筆名發(fā)表短篇小說《“要塞”退出以后》，并因此引起文壇注意，并逐漸成為國民黨統(tǒng)治區(qū)內(nèi)有才華的進(jìn)步青年作家之一。

路翎的小說取材范圍很廣。從礦工、農(nóng)民、士兵到各種嘴臉的剝削者，其中主要是流浪者和知識分子。作品通過他們的生活遭遇，反映了動(dòng)蕩不安的戰(zhàn)亂年代，被壓在社會(huì)底層的人們的病態(tài)生活以及他們的自發(fā)反抗;找不到正確出路、困獸猶斗的知識分子的精神創(chuàng)傷，顯示了嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)主義特色。同時(shí)，在藝術(shù)上，路翎又以飽滿的強(qiáng)烈個(gè)性色彩，著力探索“在歷史事變下面的精神世界底洶涌的波瀾和它的來根去向”(胡風(fēng)《青年底詩》)，注重人物復(fù)雜靈魂的開拓，從而使其作品呈現(xiàn)社會(huì)結(jié)構(gòu)剖析和心理結(jié)構(gòu)分析的統(tǒng)一，具有“心理歷史小說”的特征。象他的代表作長篇小說《財(cái)主的兒女們》描寫一個(gè)封建大家庭的崩潰及其后代的道路問題，可以說是一部知識分子心理歷程的史詩性作品。

路翎創(chuàng)作的這種探索，使其作品帶有濃厚的個(gè)人風(fēng)格，但這種探索也不是那么十全十美的。

他往往由于不了解現(xiàn)實(shí)生活中的主要矛盾和主要斗爭，因此就不能把握住歷史前進(jìn)的潮流，而純以主觀愿望寫作，必使其人物有背離現(xiàn)實(shí)的缺陷。在《財(cái)主的兒女們》中作者喜愛的蔣純祖，在轟轟烈烈的偉大時(shí)代中，卻在走著個(gè)人主義的道路。這說明路翎在知識分子與工農(nóng)結(jié)合的根本道路問題上背離了現(xiàn)實(shí)主義。在藝術(shù)技巧上，作者由于過分的無限制的把作家主觀精神突入客觀對象的內(nèi)心方面，從而使《饑餓的郭素娥》等作品中的普通勞動(dòng)者形象的心理具有知識分子的神經(jīng)質(zhì)，也走向了真實(shí)性的反面。還有對于“原始的強(qiáng)力”的描寫，陷入一種病態(tài)的瘋狂。象《蝸牛在荊棘上》中的主人公黃述泰，聽信別人對妻子的流言，回到家顯示英雄行為，就是一種被扭曲的反抗。工農(nóng)群眾形象有時(shí)蒼白無力，或?qū)懗捎廾辽窠?jīng)質(zhì)等，象《羅大斗的一生》把一個(gè)受欺壓的農(nóng)民寫成一個(gè)軟弱無能、奴性十足的可憐蟲。

路翎把現(xiàn)實(shí)主義和心理探索手法相結(jié)合，突破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的樸素性和單純性，雖有得有失，但也實(shí)在是為中國現(xiàn)實(shí)主義小說的藝術(shù)發(fā)展提供了借鑒。