[近代]秋瑾

秋風(fēng)起兮百草黃，秋風(fēng)之性勁且剛。

能使群花皆縮首，助他秋菊傲秋霜。

歷代文人多悲秋之作。但，你見(jiàn)過(guò)《秋風(fēng)曲》里這樣充溢人性的“秋”么?

首句“秋風(fēng)起兮百草黃”中，一“起”、一“黃”，干脆利落。你瞧，秋風(fēng)縱情疾走，秋草“拂之而色變”，全然枯竭的生命只因“秋風(fēng)之性勁且剛!”秋以肅殺為性，秋風(fēng)其勢(shì)勇不可擋，其力堅(jiān)不可摧?！叭夯ń钥s首”，花兒凋零，姹紫嫣紅陡然間永失妖媚，這乃是秋風(fēng)的威力。秋菊當(dāng)然也是花，只因它不似“群花”嬌弱之質(zhì)，“鐵骨霜姿有傲衷”(秋瑾《菊》)，傲然接受了秋風(fēng)“勁且剛”的挑戰(zhàn)，令秋風(fēng)刮目而視，深為折服，也因此才有了它毫不猶豫的“助他秋菊傲秋霜”的友好舉動(dòng)。

秋菊之性凝于一“傲”字，堅(jiān)強(qiáng)不屈，永不低頭，而秋風(fēng)知之，讀者也便由秋風(fēng)之舉知之。秋霜苦寒，秋風(fēng)引秋菊為知己，暗動(dòng)協(xié)助之念。一股陽(yáng)剛之氣的“秋風(fēng)”由一句反對(duì)中一“助”字忽增了人性化的寬和與嫵媚，剛?cè)嵯酀?jì)。此神來(lái)之筆便使“秋風(fēng)”的秋味獨(dú)具特色，獨(dú)得一份輕快的浪漫主義色彩。

早在少女時(shí)代，秋瑾就創(chuàng)作過(guò)一些詠物詩(shī)句。如“鐵骨霜姿有傲衷，不逢彭澤志徒雄。”(《菊》)“天涯淪落無(wú)人惜，憔顇欺霜傲雪姿。”(《梅》)你是否發(fā)覺(jué)：同頌傲姿，這兩首詩(shī)所詠菊和梅赫然立于主角位置，而《秋風(fēng)曲》所詠的秋菊不然。作者的《秋風(fēng)曲》極力渲染的是濃濃的秋的氛圍，至末句，“秋菊”才以兼語(yǔ)的身份匆匆走過(guò)。但顯然，這是位個(gè)性鮮明的孑身過(guò)客。

對(duì)寬泛背景的大肆渲染實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義的、為秋菊而作的鋪墊，有了背景的反襯，它顯得尤為突出和堅(jiān)強(qiáng);秋霜作為秋菊的對(duì)抗面出現(xiàn)于詩(shī)末，在同樣的環(huán)境里倉(cāng)皇出場(chǎng)，也更見(jiàn)其傲岸不群。無(wú)秋霜之寒則無(wú)秋菊之傲，無(wú)秋菊之傲則無(wú)秋風(fēng)之助也。秋瑾以菊、梅自喻，她能把所詠之物放到如此深廣的背景中觀照，并越過(guò)純粹詠物的格局，用鮮明的形象將玄妙的哲理詩(shī)化，說(shuō)明她的思想已逐步走向了成熟。

作為一個(gè)詩(shī)潮澎湃的作者，秋瑾把她橫刀躍馬的女俠風(fēng)貌帶到了《秋風(fēng)曲》中。全詩(shī)遣詞簡(jiǎn)約而干脆。詩(shī)凡四句，每句都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的、客觀的意象判斷，其內(nèi)容相當(dāng)豐富。《易傳》云：“立象以盡意?！弊x畢《秋風(fēng)曲》，我們總覺(jué)余音未盡，詩(shī)的一組意象群具有高度的多義性和象征性。

沒(méi)有離愁別恨，也沒(méi)有對(duì)惡劣環(huán)境的妥協(xié)，不是悲傷之作，更不是豪華詞藻的堆砌，秋瑾只是以她成熟的冷靜，雄渾豪邁的風(fēng)貌和如火如荼的情懷，竭力塑造了有人性的“秋風(fēng)”，傲然的“秋菊”、頑固的“秋霜”，以及一個(gè)渾然一體、引人深思的環(huán)境。全詩(shī)樸實(shí)，同時(shí)具有現(xiàn)實(shí)主義色彩和浪漫主義色彩。