救風塵·第二折

　(周舍同外旦上，云) 自家周舍是也。我騎馬一世，驢背上失了一腳。我為娶這婦人呵，整整磨了半截舌頭，才成得事。如今著這婦人上了轎，我騎了馬，離了汴京，來到鄭州。讓他轎子在頭里走，怕那一般的舍人說： “周舍娶了宋引章?！北蝗诵υ?。則見那轎子一晃一晃的，我向前打那抬轎的小廝，道： “你這等欺我!”舉起鞭子就打。問他道： “你走便走，晃怎么?”那小廝道： “不干我事，奶奶在里邊，不知做甚么?”我揭起轎簾一看，則見他精赤條條的，在里面打筋斗。來到家中，我說： “你套一床被我蓋?！蔽业椒坷?，只見被子倒高似床。我便叫： “那婦人在那里?”則聽的被里答應道： “周舍，我在被子里面哩。”我道： “在被子里面做甚么?”他道： “我套綿子，把我翻在里頭了?！蔽夷闷鸸鱽?，恰待要打，他道： “周舍，打我不打緊，休打了隔壁王婆婆。”我道： “好也，把鄰舍都翻在被里面!” (外旦云)我那里有這等事? (周舍云)我也說不得這許多。兀那賤人，我手里有打殺的，無有買休賣休的。且等我吃酒去回來，慢慢的打你。(下) (外旦云)不信好人言，必有悽惶事。當初趙家姐姐勸我不聽，果然進的門來，打了我五十殺威棒，朝打暮罵，怕不死在他手里。我這隔壁有個王貨郎，他如今去汴梁做買賣，我寫一封書捎將去，著俺母親和趙家姐姐來救我。若來遲了，我無那活的人也。天那，只被你打殺我也! (下)

　(卜兒哭上，云) 自家宋引章的母親便是。有我女孩兒從嫁了周舍，昨日王貨郎寄信來，上寫著道： “從到他家，進門打了五十殺威棒。如今朝打暮罵，看看至死，可急急央趙家姐姐來救我?！蔽夷弥鴷ヅc趙家姐姐說知，怎生救他去。引章孩兒，則被你痛殺我也! (下)

　(正旦上，云) 自家趙盼兒，我想這門衣飯，幾時是了也啊!(唱)

[商調·集賢賓]咱這幾年來待嫁人心事有，聽的道誰揭債、誰買休。他每待強巴劫深宅大院，怎知道摧折了舞榭歌樓?一個個眼張狂似漏了網的游魚，一個個嘴盧都似跌了彈的斑鳩。御園中可不道是栽路柳，好人家怎容這等娼優。他每初時間有些實意，臨老也沒回頭。

[逍遙樂]那一個不因循成就，那一個不頃刻前程，那一個不等閑間罷手。他每一做一個水上浮漚。和爺娘結下不廝見的冤仇，恰便似日月參辰和卯酉。正中那男兒機彀。他使那千般貞烈，萬種恩情，到如今一筆都勾。

　(卜兒上，云)這是他門首，我索過去。(做見科，云)大姐，煩惱殺我也! (正旦云)奶奶，你為甚么這般啼哭? (卜兒云)好教大姐知道：引章不聽你勸，嫁了周舍，進門去打了五十殺威棒，如今打的看看至死，不久身亡。姐姐，怎生是好? (正旦云)呀!引章吃打了也。(唱)

[金菊香]想當日他暗成公事，只怕不相投。我當初作念你的言詞，今日都應口。則你那去時，恰便似去秋。他本是薄倖的班頭，還說道有恩愛結綢繆。

[醋葫蘆]你鋪排著鴛衾和鳳幬，指望效天長共地久;驀入門知滋味便合休。幾番家眼睜睜打干凈待離了我這手; (帶云)趙盼兒，(唱)你做的個見死不救，可不羞殺這桃園中殺白馬、宰烏牛?

　(云)既然是這般呵，誰著你嫁他來? (卜兒云)大姐，周舍說誓來。(正旦唱)

[幺篇]那一個不嘇可可道橫死亡?那一個不實丕丕拔了短籌?則你這亞仙子母老實頭。普天下愛女娘的子弟口，(帶云)奶奶，不則周舍說謊也。(唱)那一個不指皇天各般說咒?恰似秋風過耳早休休!

　(卜兒云)姐姐，怎生搭救引章孩兒? (正旦云)奶奶，我有兩個壓被的銀子，咱兩個拿著買休去來。(卜兒云)他說來： “則有打死的，無有買休賣休的?！?(正旦尋思科，做與卜耳語科，云)……則除是這般。(卜兒云)可是中也不中? (正旦云)不妨事，將書來我看。(卜遞書科，正旦念云) “引章拜上姐姐并奶奶：當初不信好人之言，果有悽惶之事。進得他門，便打我五十殺威棒。如今朝打暮罵，禁持不過，你來的早，還得見我;來得遲呵，不能勾見我面了。只此拜上?！泵米右?，當初誰教你做這事來! (唱)

[幺篇]想當初有憂呵同共憂，有愁呵一處愁。他道是殘生早晚喪荒丘，做了個游街野巷村務酒;你道是百年之后，(云)妹子也，你不道來——“……不如嫁個張郎婦，李郎妻，(唱)立一個婦名兒，做鬼也風流。”

　(云)奶奶，那寄書的人去了不曾? (卜兒云)還不曾去哩。(正旦云)我寫一封書寄與引章去。(做寫科) (唱)

[后庭花]我將這知心書親自修，教他把天機休泄漏。傳示與休莽戇收心的女，拜上你渾身疼的歹事頭。(帶云)引章，我怎的勸你來? (唱)你好沒來由，遭他毒手，無情的棍棒抽，赤津津鮮血流，逐朝家如暴囚，怕不將性命丟!況家鄉隔鄭州，有誰人相睬瞅，空這般出盡丑。

　(卜兒哭科，云)我那女孩兒那里打熬得過，大姐，你可怎生的救她一救? (正旦云)奶奶，放心。(唱)

[柳葉兒]則教你怎生消受，我索合再做個機謀。把這云鬟蟬鬢妝梳就，(帶云)還再穿上些錦繡衣服，(唱)珊瑚鉤、芙蓉扣，扭捏的身子兒別樣嬌柔。

[雙雁兒]我著這粉臉兒搭救你女骷髏，割舍得一不做二不休，拼了個由他咒也波咒。不是我說大口，怎出得我這煙月手!

　(卜兒云)姐姐，到那里仔細著，(哭科，云)孩兒，則被你煩惱殺了我也! (正旦唱)

[浪里來煞]你收拾了心上憂，你展放了眉間皺，我直著花葉不損覓歸秋。那廝愛女娘的心，見的便似驢共狗，賣弄他玲瓏剔透。(云)我到那里，三言兩句，肯寫休書，萬事俱休。若是不肯寫休書，我將他掐一掐，拈一拈，摟一摟，抱一抱，著那廝通身酥、遍體麻。將他鼻凹兒抹上一塊砂糖，著那廝舔又舔不著，吃又吃不著。賺得那廝寫了休書，引章將的休書來，淹的撇了。我這里出了門兒，(唱)可不是一場風月，我著那漢一時休。(下)



《救風塵》，是以妓女的生活和斗爭為題材的優秀劇作。劇作家以不可抑制的快意和勝利的喜悅，輕松幽默地描寫了趙盼兒利用風月場上的手段，從風月場上的老手豪紳子弟周舍手里賺得了休書，把自己受害的姐妹宋引章救出火坑的故事，表現了壓在社會最底層的婦女們，對欺騙、蹂躪她們的封建貴族階級的斗爭智慧;同時對于玩弄被壓迫女性反而受到被壓迫女性玩弄的紈袴子弟，進行無情的嘲笑和有力的鞭撻。妓女的智慧、信心和力量為《救風塵》成為喜劇定下了基調。關漢卿這一成功的喜劇，同樣表現了嚴肅而重大的社會主題——被壓在社會最底層的婦女，迫切地要求解放。

娼妓問題，是中國封建時代的重大社會問題之一，它相當集中地反映著封建時代的社會病。宋元以來，問題尤其嚴重。撇開統治階級的“正史”不必說，它們對這種卑下的社會生活不可能有什么真實的記載，我們僅從宋元話本、明擬話本和這一時期大量的戲曲中，就很容易看出這個問題的嚴重性和普遍性。陷于所謂“舞榭歌樓”、“柳陌花巷”的妓女們，大都是被人販子從流離失所、無家可歸或家無生計的少女中，騙取掠奪和輾轉倒賣來的，她們都有著自己的苦難經歷和悲慘遭遇。金與宋的戰爭，元與金的戰爭，把人民推向災難的深淵。話本《馮玉梅團圓》、《賣油郎獨占花魁》等，十分突出地反映了當時戰亂所帶來的嚴重惡果，而無依無靠的柔弱的少女們，更受到不可想象的摧殘。關漢卿是在當時戰亂中生活過來的人，十分了解妓女的經歷。他的《救風塵》完全取材于當時的現實生活，而且一反某些話本和戲曲對妓女生活的欣賞態度，用深切的同情和滿腔的憤慨，真實地反映了這一重大的社會問題，表現了劇作家的深刻觀察力和進步思想。

為了表現處于社會最底層的婦女們對于擺脫被污辱、被蹂躪地位的強烈愿望和迫切要求，劇作家全力以赴地塑造了趙盼兒這個妓女的典型。

趙盼兒直爽、潑辣、機智、俠義。她這些可貴的性格特點，來源于她對自己和社會的清醒認識。她不自暴自棄，也不自慚形穢，也不認為自己生來就比別人低賤： “俺雖居在柳陌中花街內，可是那件兒便宜?”她雖然身陷娼妓的地位，但具有美好的靈魂和優良的品質。與她相比，那些顯貴豪富子弟及道貌岸然的封建士大夫們，卻是丑惡透頂、虛偽至極的家伙： “一個個敗壞人倫，喬做胡為?！?“那廝愛女娘的心，見的便似驢共狗，賣弄他玲瓏剔透?！痹谮w盼兒的眼前，出現過多少妓女被欺騙、被拋棄的慘痛事件呵! “你道這子弟情腸甜似蜜，但娶到他家里，多無半載周年相棄擲。早努牙突嘴，拳椎腳踢，打的哭啼啼?！彼贸龅慕Y論是： “我想這姻緣匹配，少一時一刻強難為?！鼻f不可太急躁，從這個火坑又跳到另一個火坑。她要求自己，“便一生是孤眠”也不草率從事、輕易嫁人。因為，她對同命運的姐妹是那樣的同情和愛護，表現得是那樣的直爽和俠義。她以自己清醒的認識和豐富的閱歷，告誡宋引章：“你如今年紀小哩，我與你慢慢的別尋個姻匹。”她對于周舍之流紈袴是那樣地憎恨和鄙視，表現得是那樣的潑辣和機智。待到宋引章一時被惑，不聽勸告，結果到了周舍家里遭到毒打的時候，她挺身而出，見義勇為，親自去援救宋引章。她的機謀和行動安排得很周密，使狡猾、詭譎的風月老手周舍，沒有鉆到一點空隙，沒有得到一點便宜，只落得個脊杖六十，“與民一體當差”。她和宋引章以勝利而告終。趙盼兒性格中的潑辣、機智方面，表現得最是淋漓盡致。

構成這個戲的喜劇色彩的主要沖突，是以“風月”治“風月”，也就是使玩弄妓女的壞蛋反過來受到妓女的玩弄。這不能從風情上看待趙盼兒的行動。這個沖突，所表現的劇作家的意圖是十分明確的，那就是對那些以玩弄女性為快樂的紈袴子弟的報復和懲罰，是“以其人之道還治其人之身”。在這個思想前提下，趙盼兒的性格表現得越潑辣，喜劇氣氛越酣暢，就越是大快人心。而鋪墊這個喜劇沖突的第二折，在全劇中就顯得十分重要。在第二折里，當趙盼兒決定了援救宋引章的時候，首先想到的援救方法，是用她積攢的“兩個壓被的銀子”，“拿著買休去來”，想用錢把宋引章贖回來。但周舍這個家伙太狠毒，做得太絕：宋引章在他手里，“則有打死的，無有買休賣休的”。像趙盼兒這樣處于無力地位的妓女，連替受苦的姐妹贖身的路都給斷絕了，再沒有別的路可走，那只有用風月手段把周舍摧垮。這樣做，當然會遇到意想不到的風險，但是她救人出水火的俠義性格，使她置一切于不顧。在她決定用自己假嫁周舍的辦法，而賺取周舍給宋引章的休書的時候，充分表現了趙盼兒的深于成算和犧牲精神。她豁出去要和豪紳子弟拼了，決定梳妝打扮，自帶陪嫁，自帶酒羊，去和那個“見的便似驢共狗”的周舍周旋： “將他鼻凹兒抹一塊砂糖，著那廝舔又舔不著，吃又吃不著。賺得那廝寫了休書，引章將的休書來，淹的撇了?！币瓿蛇@個援救計劃，在狡猾的風月老手周舍面前，在既狠毒又豪富、有錢有勢的紈袴子弟面前，就要看趙盼兒的機警和智慧了。這樣，第二折就為第三折喜劇高潮的形成開辟了寬廣的渠道。

趙盼兒以“風月”去救“風塵”，這是沒有辦法的辦法，是各種條件逼迫她這樣做的，劇情發展十分自然，從這里也表現了關漢卿在組織戲劇矛盾上的本領。

從第二折可以看出，《救風塵》的曲詞是非常本色的。從表現上看好像很粗俗，其實這些曲詞完全是性格化的語言，取譬設喻，都符合趙盼兒的身份。趙盼兒作為一個妓女，她的唱詞不能離開她的生活。不堆砌詞藻，不賣弄才華，用生活化、個性化的口語寫曲詞，為表現人物性格服務，是關漢卿的優點和特色。因此，他寫的曲詞自然流暢，通俗易懂。賈仲明的挽辭說他“珠璣語唾自然流，金玉詞源即便有”，是很正確的。朱權對于關漢卿雜劇的地位是首先肯定的，這大概由于關漢卿在有元一代確有很高的聲望之故，而且他的雜劇確有很強的戲劇性，所以朱權在《太和正音譜》中稱關漢卿是“初為雜劇之始”。然而他對于關漢卿的曲詞卻沒有一句贊語：“關漢卿之詞，如瓊筵醉客。觀其詞語，乃可上可下之才”。這是說，關詞寫得太隨便，總是醉意朦朧、率直無華的。這是由于朱權文人氣太重，要求典雅和文采。其實，關漢卿從口語中汲取養料，以口語寫曲詞，正表現了關漢卿作為戲劇家的獨具眼力。一個劇本，是供舞臺演出的，不是專供案頭閱讀的，因而劇中的曲詞首先要讓觀眾聽懂，才能發揮戲劇藝術的感染力，演出效果才會強烈。但這并不是說關漢卿對于口語不加選擇，不加提煉。第二折，他寫有些妓女迫切希望離開火坑，找個富裕人家的情景： “一個個眼張狂似漏了網的游魚，一個個嘴盧都似跌了彈的斑鳩?！睂懠w袴子弟說謊賭咒以騙取妓女嫁他時的丑態： “那一個不嘇可可道橫死亡?那一個不實丕丕拔了短籌?”這樣的詞語，通俗易懂，形象生動，唱起來非常上口，沒有文化的人聽起來也能入耳。