黃庭堅

惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭，

欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。

鄭防，是收藏惠崇、郭熙等畫的人。畫夾，藏畫的夾子，類似現代的畫冊。這一組詩共五首，分別題詠五張畫，今鑒賞第一首。

惠崇善畫，已見前面王安石、蘇軾的題畫詩的鑒賞稿。這首詩的畫面實景是湖上歸雁圖， “惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭”，惠崇所畫的歸雁形象，是放在浩渺的湖水和迷蒙的煙雨背景里描畫的，畫面有蕭灑虛曠的氣象，使人看圖后不由心曠神恰，好像置身于瀟湘水、洞庭湖里一樣。 “欲喚扁舟歸去”，詩人觀畫興盡后，準備在湖邊買舟歸家，幸好陪他觀的的朋友提醒他， “故人言是丹青”，說這是一幅畫，不是真畫山水。這首詩極力形容惠崇畫逼真，達到了移情的效果，前三句一氣直下，詩意圓轉，作勢寫出“以畫作真”使人忘情的藝術效果，最后一句折出跌落，點明題畫正意，章法巧妙，波峭可喜。

《題鄭防畫夾五首》第二首，用與第一首相同的詩歌技巧寫成： “能作山川遠勢，白頭惟有郭熙。欲寫李成驟雨，惜無六幅鵝溪。”郭熙到了老年，畫藝益進，善畫遠勢山水。他宗法李成，曾為蘇才翁家摹寫李成驟雨圖六幅。現在，他又想摹寫李成的驟雨圖，詩至此，筆勢突然一轉，跌出尾句： “惜無六幅鵝溪”，這是說，郭熙正想作畫，可惜得很，卻沒有四川三臺縣鵝溪地方出產的六幅好畫絹。這首詩層次曲折，正意反一層說，出人意料。

六言詩作為一種詩歌體裁，始自漢代的谷永，到唐代，王維、劉長卿相與誦詠，此體漸興。詩分古體、近體兩種，用六言寫成的絕句，稱為六言絕，因為六言詩“難工”，所以寫作的人不多，存世的作品也少，洪邁《容齋三筆》卷十五稱其編《萬首唐人絕句》時， “六言不滿四十(首)，信乎其難也。”黃庭堅追求藝術上的創新， “以驚創為奇”，人家以為六言詩“難工”，他偏偏要寫六言絕，除本詩五首外，還有《蟻蝶圖》也是六言絕，用字省凈，用筆曲折，是很有名的題畫詩篇。