徐渭

半生落魄已成翁^①，獨立書齋嘯晚風。

筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。

【注釋】

①落魄：窮困失意。

【評說】

本詩選自故宮博物院藏徐渭《葡萄圖》題詩、潘正煒《聽帆樓續刻書畫記》卷下。“獨”《聽帆樓》作“夜”，“嘯”《聽帆樓》作“笑”，“賣”《聽帆樓》作“買”。

徐渭的水墨大寫意畫豪放恣縱，《葡萄圖》就是他這一風格的代表作。這幅水墨畫構圖奇特。信筆揮灑，似不經意。粗藤一枝，從右上橫斜向左，又有數枝細藤伸出，錯落低垂，枝葉紛披，以毫放潑辣的水墨造成滿紙飛動的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的藝術效果。畫上的題詩也是構圖的有機組成部分，所書行草，字勢欹斜跌宕，令人聯想起畫家的不平經歷。

徐渭畫葡萄，即詩中所謂“明珠”，這也是畫家自己及其才華的代名詞。詩中他無限感慨，半生窮困潦倒，郁郁不得志，而雙鬢飛霜，已成老翁，年邁體弱。獨立書齋，想起當年殺倭衛國，意氣風發，面對清冷的晚風，不禁仰天長嘯，以泄心中郁悶。那么，造成畫家不幸的根源何在呢?詩作后兩句似乎并未點明，但畫家的雙關筆法將自己懷才不遇的憤懣抒泄無余。官吏的腐朽，科舉的弊端，使真正有才華者常常屢試不中，高中者往往盡是些不學無術之輩。可憐!可嘆!我這筆底的“明珠”，我滿腹的詩文才華卻無人賞識獎掖，八試不中，只落得“明珠”遺落、拋擲在山野蔓藤中的命運。

畫中晶瑩的葡萄是畫家才華的凝聚，那旋轉飛騰的旋律，正是畫家不平的心靈波瀾。這一點在其他的《葡萄圖》及題詩中也可得到印證，我們不妨再看他幾首《題葡萄》詩：

昨歲中秋月倍圓，海南蚌母太鼾眠。明珠一夜無人管，迸向誰家壁上懸。

硯田禾黍苦闌珊，何物朝昏給范丹。雖有明珠生筆底，誰知一顆不堪餐。

王生昔日好容顏，今日相逢范叔寒。贈與明珠三百顆，誰知一顆不堪餐。

我們從徐渭的《墨葡萄》中不但體會到詩、書、畫巧妙結合的東方藝術傳統，更可品味到由于在有限的感性形象(“形”)中寄寓和表現了強烈真摯的感情內容，因而使得花鳥畫傳達出極為深闊的思想容量。