改琦

墮波隨影化，待月耐更闌①。

卻因螢火出，照見玉姿寒②。

【注釋】

①更闌：更深夜荊方干《元日》：“晨雞兩遍報更闌，刁斗無聲曉露干。” ②玉姿：美麗的姿態。唐·魚玄機《代人悼亡》：“曾睹夭桃想玉姿，帶風楊柳認蛾眉。”

【評說】

本詩選自日本東京河井荃廬氏藏改琦《荷花圖軸》題詩。

改琦(1774—1828)，清代畫家，字伯蘊，號七薌，別號玉壺外史，回族，西域(今新疆)人，后寓居華亭(今上海松江)。工書法，擅畫人物，尤擅仕女，是清代著名的人物畫家，筆墨設色秀雅潔凈，風格淡雅秀逸。1816年曾作《紅樓夢圖詠》，名重一時。亦畫花卉、蘭竹、山水、花鳥。兼能詩詞，有《玉壺山房詞遜等。

荷花出淤泥而不染，亭亭玉立，香遠溢清，歷來是文人墨客的寵物。荷香之美要數晨昏，唐代詩人劉長卿曾有詩云：“荷香隨坐臥，湖色映晨昏。”(《留題李明府霅溪水堂》)現代散文大師朱自清的一篇《荷塘月色》可謂曲盡其妙，膾炙人口。作為一代學者，他的成功無不得益于豐厚的古典文學素養。作為畫家的改琦，他的畫作及題詩，更多的是憑借他對自然的敏感和內心體驗，從而使得這首題荷之作，別具特色。

芙蓉麗姿，古人美名曰“澤芝”，眼前之景絕不負此美名。青葉田田，競秀揚輝，或仰或俯，似低復昂，亭亭交倚，彌布水澤。嬌艷的荷花，高于碧葉，如紅妝美人凌波而舞。這些都足以令人流連忘返，而作者卻未從正面直接描摹，而是宕開一筆作虛寫，著力寫月夜荷影。“上星光而倒景，下龍鱗而隱波”(鮑照《芙蓉賦》)，在明月星光晦暗的光線下，荷花綽約的風姿映墮于清流，微風過處，荷花的倒影被一道道波紋攪碎，而此時卻因風過而肆芳，沁人心脾。這一切只有在月出東山，朦朧的更深夜闌之際方可領略。此時，詩人正沉醉于“泛葉云布，映波赮熙”(晉·郭璞《芙蓉贊》)的美景，忽而眼前飄現的一兩點螢光，方牽引著他的視線轉移到實景上來。只見荷花泣露而立，倚風欲舞，近觀若星妃臨水，脈脈盈盈;遠望如峽女行云，朝朝暮暮，閑雅艷麗，令觀者終宵情猶未足……

作為畫作，光與影這些虛景是極難表現的，而這首題詩，虛實相生，以虛襯實，豐富了畫面的內涵和表現力，因而也就更耐人尋味。