鄭燮

四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思;

冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。

【評說】

本詩選自上海博物館藏板橋《竹石》題詩。

這首題畫之作，借詩提出了三個繪畫理論問題，值得回味與研究。首先，多實踐、多構思，是提高繪畫技藝的重要方面。所謂“思者，刪撥大要，凝想形物”(荊浩《筆法記》)，以達到物我交融，從而日臻“遷想妙得”的功效。這可從作者四十年畫竹的經驗中得到印證。其二，削繁就簡。在畫面中僅有的“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉”中，表面上“自然淡淡疏疏”，竹子的清瘦風操就由此傳出，其藝術概括力和表現力較冗繁的畫面更強。

畫事不可不熟，不熟則心手不相應;不可太熟，太熟則庸俗無新意。至如“生”，既為畫家所忌，又為畫家所需。初學忌生，必須勤學苦練，以求其熟，所以“日間揮寫夜間思”是必經途徑。既熟之后，又必須濟之以生，大巧若拙，而后方能控制太熟的流弊而獨具清新的氣息。“畫到生時是熟時”就是這種“純熟返生”(唐志契《繪事微言》)理論的發揮，此其三也。

因而，作為傳統繪畫美學的研究，這首題畫詩是不可不讀的。