戴熙

竹如長爪郎君立，石似平頭奴子隨。

可有錦囊佳句否?身天外正尋詩^①。

【注釋】

①(song)身：挺身直立。

【評說】

本詩選自戴熙《賜硯齋題畫偶錄》。

竹石是歷代文人畫士所鐘愛的尤物，因為早在《周易》中就有“介于石，臭如蘭，堅多節”之說。清代大書畫家鄭板橋更是將這一精神發揚到極致，他的幾首《題竹石》詩也指出了其中的內蘊：“一竹一蘭一石，有節有香有骨，滿堂皆君子之風，萬古對青蒼之色”，“竹石相交萬萬年，兩家節介本天然。”而戴熙并沒有一味遵循前人的藝術軌范，而是另辟蹊徑，別出心裁。

畫家由畫上的竹石聯想到唐代著名詩人李賀。“長吉(按：李賀字)細瘦，通眉，長指爪，能苦吟疾書。……恒從小奚奴，騎距驢，背一古破錦囊，遇有所得，即書投囊中。及暮歸，太夫人使婢受囊出之，見所書多，輒曰：‘是兒要當嘔出心乃已爾。”(李商隱《李長吉小傳》)詩作前二句，抓住了李賀細瘦這一外形特征，將竹與人相聯起來。一竿瘦竹，幾根細枝，絕似長吉瘦弱單薄的身材;而銛利的竹葉，攢聚枝頭，或如“個”字，或如“介”字，與李賀的“長指爪”又是何其相似;與竹枝相依相傍的石頭，就好似恒從長吉的“小奚奴”。通過作者這么一點，畫上的竹子立即人格化了。李賀“錦囊投詩”的故事盡人皆知，詩的后兩句就此更進一步發問：“可有錦囊佳句否?”這樣一問，這首題畫的詩意就豁然開朗，陡起波瀾。最后一句，緊承上問作答，他正直身挺立于天外，四處尋覓優美的意象入詩。這一回答，不僅表現了李賀苦吟的神情，更是揭示了李賀詩歌的藝術特色與個性，因為他的意象光怪離奇，月宮、銀河、蓬萊、云樓、羲和之類不正要在天外尋覓嗎?

一般的題畫之作，要么描繪畫境、品評意境，要么寓意表情，或者申發補充畫意，發表自己的見解。而戴熙的這首題畫，卻是與眾不同，構思巧妙，大膽運用相似聯想，將畫面與歷史人物結合，這確是題畫中絕少見的。