柯九思

遠岫千重青似染^①，平林一望錦成堆^②。

回塘漁艇不歸去，溪上數家門半開。

溪上數家門半開，村翁傍晚卻歸來。

霜林掩映芙蓉色，秋水微茫鴻雁哀。

秋水微茫鴻雁哀，短橋曲渚錦林開。

疏林欲下斜陽色，一抹青山入望來^③。

一抹青山入望來，滿林秋色總詩材^④。

宣和當日珍天府^⑤，未許騷人費品裁^⑥。



【注釋】

①青似染：語出王建《江陵使至汝州》：“日暮數峰青似染。” ②錦成堆：語出杜牧《過華清宮》：“長安回望繡成堆。” ③一抹：畫山像涂抹形狀，秦觀《泗州東城晚望》：“林梢一抹青如畫，應是淮流轉處山。” ④詩材：即詩料，寫詩的材料，因押韻關系換材字。楊萬里《過太湖石塘》：“松江是物皆詩料，蘭槳穿湖即神仙。” ⑤宣和：宋徽宗年號。天府：即御府，皇宮內的倉庫。宋徽宗喜愛繪畫藝術品，他的御府內珍藏許多名家字畫，《宣和畫譜》著錄御府所藏趙大年的畫有二十四幅。⑥騷人：即詩人，屈原作《離騷》，后代因稱詩人為騷人。品裁：品評和裁定。



【評說】

本詩選自《元詩選三集·丹丘生集》。

趙令穰的《秋村暮靄圖》，黃公望也曾為之題過詩，并有題記，云“右趙令穰所畫《秋村暮靄圖》，曾囑徽廟題識，其為真跡奚疑。令穰，字大年，宋宗室，游心經史，戲弄翰墨丹青，多得不傳之秘。筆法精麗，景象曠絕，絕去供奉品格。常聞前人盛稱其慣為平遠曠蕩之景，詎不信夫!偶觀此圖，不勝仰羨，并系一絕于左：筆下巒霏乍有無，千林蕭瑟遠峰孤。王孫當日歸何處?傳得《秋村暮靄圖》。”

柯九思用四首絕句詩題寫一幅畫，描寫畫面景物極為細致，比黃公望的那首絕句，當然生動具體得多。他像電影攝影師一樣，搖動鏡頭，攝取景物的不同側面。每首題畫絕句，描寫畫面的一個側面。“遠岫千重青似染”一首，寫遠景。日暮遠處青山色如染，叢林回望樹色斑爛，如成堆錦繡，點出“秋”的節令。水塘里的漁舟正忙于捕魚，還不肯歸去，數家柴門半開著，正等候漁翁歸來，結句點到“村”上。全詩的思路由遠而近，像鏡頭逐漸推近一般。

“溪上數家門半開”一首，寫秋村。門半開，等候主人歸來。“村翁傍晚卻歸來”，與畫題“暮”字呼應。遠處的霜林丹葉，與村邊的木芙蓉花，相映成趣，為全詩描寫“秋村”增光添彩，可謂“不著一字，盡得風流”。尾句轉到村邊回塘，“秋水微茫”，扣合題面“暮靄”，鴻雁哀鳴，給秋村蒙上一層凄清的色彩。

“秋水微茫鴻雁哀”一首，寫暮靄。這首詩描寫畫面上秋村的周邊景物：回塘、短橋，曲渚、平林。“秋水微茫”，狀薄暮時水氣蒙蒙;“斜陽色”欲下“疏林”，狀薄暮時林霏迷漫;“一抹青山”，狀薄暮時山嵐輕浮，這種暮靄煙云之趣，黃公望用“巒霏乍有無”一語概括之，兩氏詩有異曲同工之妙，但有詳略之別。

“一抹青山入望來” 一首，寫觀感。詩人搖動鏡頭，由近推遠，總攝畫面景物，抓裝一抹青山”、“滿林秋色”，以點概面。詩人以為這些景物清麗曠絕，十分誘人，都是寫詩的材料，都能觸發詩人的詩興。可惜得很，趙大年的畫，當日珍藏在御府里，外人不獲得見，當然不許詩人加以品評。今天，我有幸得見此畫，不勝榮幸，因此寫出四首詩，“費品裁”，對此畫詳加評騭，不知說得是否允當? 自然，這一種意想，柯九思在詩里并沒有直接說出來，只能在言外求之。

前人評趙令穰畫，有共識。《宣和畫譜》卷二○云：“畫陂湖林樾、煙云鳧雁之趣，荒遠閑遐，亦自有得意處，雅為流輩之所貴重。”莫是龍《畫說》：“趙大年畫平遠絕似右丞，秀潤天成。”董其昌《畫禪室隨筆·畫源》：“趙大年平遠寫湖天渺茫之景，極不俗。”觀柯九思的題詩，確能傳達出趙大年畫的風貌，他的“品裁”是公允的。

這首題畫詩，有兩個詩歌創作技巧上的特點，應當拈出：一是這一組詩，總而觀之，題寫大年的《秋村暮靄圖》;分而觀之，每詩各寫一個側面，自成一絕。分合觀之，均可。二是詩與詩之間，有著內在聯系。每首詩都寫到“山”、“水”、“林”，有利于前后照應、扣合;仿曹植《贈白馬王彪》詩，采用前后詩首尾蟬聯的形式，曹植僅用一詞，而柯九思已發展為一句。