詩(shī)詞鑒賞《兩宋詞·史達(dá)祖·齊天樂(lè)》史達(dá)祖

史達(dá)祖

白 發(fā)

秋風(fēng)早入潘郎鬢^①，斑斑遽驚如許。暖雪侵梳，晴絲拂領(lǐng)^②，栽滿愁城深處^③。瑤簪謾妒。便羞插宮花，自憐衰暮。尚想春情，舊吟凄斷茂陵女^④。人間公道惟此，嘆朱顏也恁，容易墮去。涅了重緇^⑤，搔來(lái)更短，方悔風(fēng)流相誤。郎潛幾縷^⑥。漸疏了、銅駝俊游儔侶。縱有黟黟，奈何詩(shī)思苦。

雜畫圖(之一) 【清】 高其佩 上海博物館藏

注釋 ①潘郞鬢：晉潘岳《秋興賦并序》：“晉十有四年，余春秋三十有二，始見二毛。”二毛，指白發(fā)。②暖雪、晴絲：均指白發(fā)。③“栽滿”句：此處暗指借酒消愁。黃庭堅(jiān)《行次巫山宋楙宗遣騎送折花廚醞》詩(shī)：“攻許愁城終不開，青州從事斬關(guān)來(lái)。”④“舊吟”句：《西京雜記》卷三：“(司馬)相如將聘茂陵人女為妾，卓文君作《白頭吟》以自絕，相如乃止。”⑤涅：一種礦物，古代用作黑色染料。緇：黑色。⑥“郎潛”句：用顏駟典。漢張衡《思玄賦》：“尉尨眉而郎潛兮，逮三葉而遘武。”《文選》李善注引《漢武故事》：一日，漢武帝輦過(guò)郎署，見顏駟尨眉皓發(fā)。問(wèn)道：“叟何時(shí)為郎，何其老也?”顏駟答道：“臣文帝時(shí)為郎，文帝好文而臣好武，至景帝好美而臣貌丑，陛下即位，好少而臣已老。”

鑒賞 《齊天樂(lè)》這首詞通篇借詠物來(lái)抒懷，時(shí)有郁勃不平之氣，情感渾厚，意境深沉。

詞的上片寫出了突見白發(fā)的感慨。“秋風(fēng)早入潘郎鬢，斑斑遽驚如許”，“早”字顯示出了作者未老先衰，“驚”字道出了其內(nèi)心的震撼。史達(dá)祖由于考進(jìn)士不中，不能從正途做官，只好委身胥吏，供人驅(qū)使，其內(nèi)心的郁郁不平可想而知，詞一開頭就借著早生的白發(fā)，將這種身世不濟(jì)之慨，命途多舛之悲若隱若現(xiàn)地表達(dá)了出來(lái)。“暖雪”“晴絲”，均指白發(fā)，“暖”“晴”看似是暖色調(diào)，實(shí)際上正反襯出詞人內(nèi)心的寒冷和悲涼，是變相地用樂(lè)景寫哀情。所以才會(huì)“栽滿愁城深處”，用酒也不能排解胸中之塊壘。

蘇軾《答陳述古》詩(shī)云：“城西亦有紅千葉，人老簪花卻自羞。”詞中化用此典，“瑤簪謾妒”“羞插宮花”，不僅是“自憐衰暮”，感慨人生易逝、青春不再，更隱含著對(duì)前途和命運(yùn)的失望。一個(gè)“憐”字，蘊(yùn)藏著無(wú)限情感，不言情而情自現(xiàn)。“尚想”二句，用司馬相如、卓文君典，以卓文君自比，道出了年華老去的悲哀。美人遲暮，文士不遇，正是人生兩大不幸，借助典故含蓄曲折地將自己懷才不遇、抱負(fù)不展的愁郁憤懣表達(dá)了出來(lái)。

下片感慨年華老去，是上片的引申和深化。“人間”三句，化用杜牧《送隱者一絕》：“公道世間唯白發(fā)，貴人頭上不曾饒。”語(yǔ)含激憤諷刺，是對(duì)世間不平的質(zhì)問(wèn)。“搔來(lái)更短”，用杜甫《春望》詩(shī)“白頭搔更短，渾欲不勝簪”，是自嘲語(yǔ)，亦是沉痛語(yǔ)。“方悔風(fēng)流相誤”，是對(duì)自己前半生時(shí)光的消解。“風(fēng)流相誤”，似指曾依韓侂胄、“權(quán)炙縉紳”(葉紹翁《四朝聞見錄·戊集》)事，然亦不必坐實(shí)。“郎潛”句，用漢武帝時(shí)顏駟典，是對(duì)功業(yè)的消解;“漸疏”二句，陸機(jī)《洛陽(yáng)記》載：漢鑄銅駝二枚，在洛陽(yáng)宮南，金馬門外，人物繁盛。俗語(yǔ)曰：……銅駝陌上少年。當(dāng)年是何等繁華的景象，而今卻是親朋不在，形單影只，是對(duì)昔日交游的消解;“縱有”二句，化用歐陽(yáng)修《秋聲賦》“黟然黑者為星星”句，是對(duì)往日苦心孤詣的創(chuàng)作的消解。在這里，對(duì)往日的“風(fēng)流”連用了三個(gè)消解，可見內(nèi)心沉痛到了極點(diǎn)。

這首詞匠心獨(dú)運(yùn)，不僅情感深沉，技巧上亦十分講究，如結(jié)構(gòu)的層層遞進(jìn)，而又多化典故，與情感表達(dá)相得益彰，體現(xiàn)了詞人在藝術(shù)上的一貫追求。(常迎春)

集評(píng) 俞陛云：“上、下闋之前五句，皆專詠‘白發(fā)’，其感懷皆在后幅。‘宮花’二句春婆夢(mèng)醒，功名同內(nèi)翰之悲;‘春情’二句卓女爐空，遺跡等黃門之悼，舊愁并赴，宜其滿鬢星星矣。下闋‘風(fēng)流’四句，老年則朋輩無(wú)存，欲如昔日之銅駝巷陌，載酒尋芳，安得重招俊侶耶?”(《唐五代兩宋詞選釋》)