詩詞鑒賞《兩宋詞·葉夢得·鷓鴣天》葉夢得

葉夢得

十二月二十二日與許幹譽賞梅

不怕微霜點玉肌^①。恨無流水照冰姿^②。與君著意從頭看^③，初見今年第一枝。人醉后，雪消時。江南春色寄來遲。使君本是花前客^④，莫怪殷勤為賦詩。

梅花圖(局部) 【明】金俊明 上海博物館藏

注釋 ①微霜：薄霜。玉肌：白潤如玉的肌膚，此處指梅花潔白的花瓣。②冰姿：淡雅的姿態。③著意：用心。④使君：漢代指刺史，漢代以后用作對州郡長官的尊稱。

鑒賞 梅花不畏風雪，綻放于寒冷季節，加上它枝干蒼勁、花色淡雅、香氣沁人，歷來被視為高貴風骨的象征，牽動著文人的心神。這首詞正是一首賞梅之作。

起首兩句寫梅花的狀貌。“玉肌”常用來描寫美人潔白潤澤的肌膚，“冰姿”則指冰清玉潔的姿態，此處是運用擬人手法，寫梅花具有冷艷高潔之美，宛如遺世獨立的佳人。蘇軾有首《西江月》也題作《詠梅》，起首的“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風”兩句與此有異曲同工之處。“微霜”寫出了時令，照應下闋的“雪消時”。在這冰雪初融的時節，沒有“流水”可以映照梅花的姿容，薄霜卻無情地點染了潔白的花朵。由態度鮮明的“不怕”“恨無”將這兩句提起，梅花超然出世而傲骨錚錚的形象躍然紙上。這個開頭非常精彩，一上來就把梅花的外形和內質都刻畫得十分到位，既描寫其美麗的形態，又寫出其獨特的風骨，既寫梅花本身，又寫其身處的時令環境。這種集中凝練的刻畫在最短的時間內給出了描寫對象的豐富信息，迅速展開一幅全方位的鮮明圖景，給人“眼前一亮”的驚艷之感。

第三、四句并不將正面描寫接續下去，而是轉為補充說：這是今年梅花初放，而且是在漫長用心等待下看到的第一枝梅花。這樣一來，開頭兩句的驚艷就有了合情合理的背景。面對梅花當下的絕美形象，詞人聯想起自己此前傾注的漫長期待——其中盼望、急切、惆悵、珍愛的種種心境不言而喻。由結果及過程，由此刻及以往，詞人在這里展開了時間的縱軸，意蘊深透其中。

上闋以梅花為中心，寫出詞題中的“梅”字，而下闋則側重詞題中的“賞”字。詠梅詩詞中，梅與雪常常是并存的，如唐人張謂的“不知近水花先發，疑是經春雪未銷”(《早梅》)，又如李商隱的“雪中梅下與誰期，梅雪相兼一萬枝”(《莫愁》)。究其原因，不僅梅和雪二者在同樣的季節出現，更重要的是它們具有相通的神韻，可以相得益彰，正所謂“有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人”(盧梅坡《雪梅》)。這首詞也寫到了雪，一句“雪消時”既點出了時令季節，又寫出了梅花所處環境的寒冷。詞人冒著嚴寒帶著酒意，在冰雪初消的日子與友人賞梅，欣喜的同時也微微感嘆著春意姍姍來遲。“春色寄來”的典故，可以追溯到南朝宋時(一說三國時)的陸凱，據《荊州記》載，“陸凱與范曄交善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄，并贈詩曰：‘折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春’”。后世詩詞常取“春色寄來”表示季節更迭、大地回春，仿佛春意由遠方寄來。詞人在這一句中表達了一種微妙的惆悵之情：雖然梅花已經開放，春意已經降臨，但其間委實經歷了一個漫長的冬天，一場枯寂的等待，這在真正愛花之人心中是十分清楚的。這時詞人已正面描繪了梅花的姿態、勾勒了周遭環境，也描寫了自己的心理感受，似乎再無可寫的了，但妙的是詞的結尾兩句，不再拘泥于描寫，而是直抒胸臆，欣然對梅花表白起來：“我本就是舊日的賞花人，所以熱情地奉上我的詩篇，請不要見怪啊!”“本是花前客”一句，容易使人聯想起兩首唐詩，一首是崔護的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處在，桃花依舊笑春風。”另一首是劉禹錫的《再游玄都觀》：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”這兩位“花前客”看的是桃花，葉夢得賞的是梅花，但其中蘊涵的“舊時相識”的情感卻是相通的。桃花、梅花每年的花期雖有遲早，大體時間仍是固定的，花朵看上去也沒有什么不同，然而年年歲歲，人世的變遷卻要深刻得多、不可捉摸得多。詞人望著與往年一樣美的新生花朵，內心難免生發出感觸，這就給本詞增添了一份凝重的時間感，使其不停留在單純詠物上，而是在意境的縱深上也有所開掘。(武夢如)

鏈接 范成大撰《范村梅譜》。此書一名《梅譜》，一卷，約成于淳熙十三年(1186)。前有自序，稱于石湖玉雪坡買王氏地，治為“范村”，以其地三分之一植梅，盡得吳下之品，遂譜成此書。書中記梅花名品十二種，而其品評，往往與后世小異。如綠萼梅，成大視為珍品，至清已屬常見;揚無咎所畫梅，為后世所珍，而成大鄙之。是書為梅譜之始，對研究古代梅花品種及文人藝梅的風尚頗有價值。有《百川學海》《說郛》《山居雜志》《墨海金壺》《香艷叢書》《叢書集成初編》等本。