巴水急如箭，巴船去若飛。

十月三千里，郎行幾時(shí)歸。

唐玄宗開(kāi)元十三年，二十五歲的李白出游途經(jīng)巴郡時(shí)所作。詩(shī)人模仿巴女的口吻，以極精練的幾筆勾勒出了巴女送別丈夫時(shí)的心情。

“巴水急如箭，巴船去若飛”，直觀看是對(duì)眼前湍急的三峽水和小船疾去情形的客觀描摹，但這情景又襯托了巴女剛剛送別丈夫的心情。巴女感到離別是那么快，頃刻間小船便載著親人隨著湍急的流水飛一樣的離去。她多么希望離別得不要這樣快。但江水不解人意。“急如箭”、“去若飛”兩個(gè)比喻，非常直接淺顯，但這兩個(gè)比喻很高妙，把情和景巧妙而不露痕跡地結(jié)合在一起，真實(shí)地刻畫了巴女苦別的心情，真是“人自傷心水自流”，自然界太無(wú)情了。這兩句又為下兩句作了鋪墊。

“十月三千里，郎行幾時(shí)歸”，緊承上句，直接描述巴女的心理活動(dòng)。詩(shī)人給我們展現(xiàn)了這樣的一幅畫面——巴女站在江邊，望著遠(yuǎn)去的船只，自言自語(yǔ)地計(jì)算著丈夫需要行走的里程和時(shí)間，擔(dān)心丈夫能否按時(shí)返回。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的情況下，路途的遙遠(yuǎn)，世道的艱辛，自然情況和現(xiàn)實(shí)情況，都有可能造成一別便成永訣的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)巴郡一帶流傳的歌謠猶有“巴東三峽猿鳴悲，夜鳴三聲淚沾衣，我欲上蜀蜀水急，行人一去不復(fù)歸”，可見(jiàn)“行人一去不復(fù)歸”便是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映。所以前兩句就是對(duì)巴女心情的寫照。離別是頃刻間的事，而相見(jiàn)是何時(shí)，卻不敢想象。這后兩句又是對(duì)前兩句的呼應(yīng)，呼應(yīng)“急如箭”和“去若飛”。這樣前后一呼應(yīng)就把離愁別緒的感傷巧妙地表現(xiàn)了出來(lái)。

這首詩(shī)畫面感很強(qiáng)，雖僅20個(gè)字，但巴女悲怨、惆悵的形象躍然紙上。特別是后兩句以代言體的形式出現(xiàn)，表現(xiàn)力更強(qiáng)，感染力也更強(qiáng)。很象電影鏡頭的特寫，把人物直接從畫面中推到觀眾眼前，觀眾似乎能聽(tīng)到巴女的自言自語(yǔ)，使觀眾不自禁地把感情揉進(jìn)到作品中去。

這首五言絕句充分體現(xiàn)了李白詩(shī) “清水出芙蓉，天然去雕飾” 的特色。詩(shī)中表現(xiàn)的是離情別緒、哀怨愁苦的心情，但語(yǔ)言極簡(jiǎn)練明快，形式樸素?zé)o華，很有民歌風(fēng)味。這一點(diǎn)除了李白受六朝民歌影響外，恐怕也和他所親耳聽(tīng)到巴郡一帶流行的歌謠有關(guān)。統(tǒng)觀李白游四川所作的詩(shī)，民歌風(fēng)味都很濃厚，這和他學(xué)習(xí)民間、取自民間是有很大關(guān)系的。安旗的 《李白傳》 中就有這樣的描述 “李白在下三峽時(shí)，經(jīng)過(guò)渝州、涪州、忠州、萬(wàn)州、夔州等地，不僅山水佳勝使他沿途流連，而且巴人的歌謠也使他處處駐足。有些歌謠，稍加潤(rùn)色，便是好詩(shī)。”如 《作蠶絲》“春蠶不應(yīng)老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)。”便是當(dāng)時(shí)歌樓酒肆經(jīng)常演唱的歌謠，從韻律和節(jié)拍看，《巴女詞》 和它都很相近。而且從李白出游未出川前的一些詩(shī)作看，也有民歌的影子，可見(jiàn)生活是李白作詩(shī)取之不盡的源泉。