無名氏

兩心不語暗知情，燈下裁縫月下行。

行到階前知未睡，夜深聞放剪刀聲。

這是一首寫得很好的情詩。起句不用比興，直接從雙方的心理點發。兩個人彼此心心相印，但就是誰也不戳破，而暗中卻都知道對方在愛著自己。這種情形李商隱用“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”來刻畫。李商隱寫得綺麗，這里卻質樸得很。二者又有區別，李商隱所寫是兩個人接觸過了再想接觸而不能的痛苦，這里似乎是將要初次接觸時的甜蜜。第二句從“知情”生發開來，一句分敘出兩個并列的畫面：一個在燈下低頭裁縫，默默作想;一個在月下躡手躡腳，輕輕走來。一時兼寫兩個空間，筆觸跳脫，雙管齊下，觸處生春。一、二句之間，雙起雙承，先點后染，對對象兩端之間的描寫，自然形成藝術張力。

第三句以聯珠的修辭手法，拋開一方，轉入單寫月下人一方。他走到階前，細聽里面動靜，原來她也未睡。她放下剪刀的聲音，在窗外人聽來格外分明，何況在這萬籟俱寂的深夜呢。進去了沒有呢?不知道。她有家人，月下徘徊一番，獨自回去的可能性大。但只這一“聞”，心中已感到滿足。從一、二句的雙起雙承到三、四句的單轉單合，描寫愈來愈細，愈來愈深，情味愈來愈濃。

遺貌取神是這首情詩在藝術上的顯著特點。它沒有自然景物的描繪，也沒有人物形貌刻畫，而是單刀直入，專寫人物的心理、動作。在對兩個人的用墨上，濃淡有別，重寫男子一方。寫動作，只突出一個“行”字，顯示他的熱烈追求;寫心理，先著一“知”字，突出他感受對方心理時的敏捷，再著一“聞”字，突出他側耳靜聽的神態。一“行”、一“知”、一“聞”，把一個男子對他意中人的一片癡情和盤托出了。當然，寫動作也是寫心理。從“行”和“聞”，可以窺見他滿懷希望和小心翼翼的心態。人的心理活動逼真地寫出來，人物就活了，作品的藝術感染力也就噴薄而出了。與此相聯系，語言亦有相應的特色，它措詞質樸明快，不假雕飾，帶有民間歌謠的清新自然的特點，同遺貌取神的寫作方法取得了和諧一致、相得益彰的良好效果。