《李齊賢·巫山一段云》原文賞析

瀟湘八景(十六首其十一)

瀟湘夜雨

暗澹青楓樹(shù)，蕭疏斑竹林。篷窗夜雨冷難禁，欹枕故鄉(xiāng)心。二女湘江淚，三閭楚澤吟。白云千載恨沉沉，滄海未為深。

這首詞是《瀟湘八景》的第十一首。作者遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，客居瀟湘，“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”(王粲《登樓賦》)，客地雖好，也難免沒(méi)有思鄉(xiāng)的愁緒。作者從不同的角度，反復(fù)抒寫(xiě)了內(nèi)心孤獨(dú)凄苦的懷鄉(xiāng)之情，十分感人。

作者很善于移情入景，以景寫(xiě)情，使情景妙合無(wú)垠。開(kāi)頭二句即從渲染環(huán)境入手：“暗澹青楓樹(shù)，蕭疏斑竹林。”暗澹，亦作“暗淡”，昏暗不明貌。斑竹，即紫竹，因竹身有紫色或灰褐色斑紋，故名。亦稱湘妃竹。傳說(shuō)舜南巡死于蒼梧，葬于九疑，其妃娥皇、女英追至，思之不已，淚灑竹上，留下痕跡斑斑。楓樹(shù)、竹林最容易撩撥羈旅之人的相思之情，這大概是古人的一種普遍的心理現(xiàn)象。劉長(zhǎng)卿《余干旅舍》：“搖落暮天迥，青楓霜葉稀。”劉禹錫《瀟湘神》：“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。”李祜《袁江口懷王司勛王吏部》：“若個(gè)最為相憶處，青楓黃竹入袁江。”這些詩(shī)句都是以楓、竹寫(xiě)相思。更何況是昏暗的青楓樹(shù)在夜雨中起伏、蕭疏的斑竹林在秋風(fēng)里搖曳這樣一派蕭瑟凄涼的景象，又怎么能不引動(dòng)客子強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情呢?作品所包含的意蘊(yùn)離不開(kāi)作者對(duì)生活、事物的細(xì)致觀察和體驗(yàn)，因此如果說(shuō)開(kāi)頭二句是視覺(jué)形象在作者心理上的投影，那么“篷窗夜雨冷難禁”則是感覺(jué)所引起的心境上的變化。“篷窗”本來(lái)就擋不住秋日的風(fēng)寒，卻偏偏又遇上這凄冷的夜雨，飽嘗鄉(xiāng)思折磨之苦的主人公又怎能抵御得了這陣陣襲來(lái)的寒氣呢?一個(gè)“冷”字，看似毫不著力，其實(shí)十分巧妙，既寫(xiě)出了氣候上的“冷”，又寫(xiě)出了心境上的“冷”。經(jīng)過(guò)層層渲染，筆足墨飽，終于把主人公推到了臺(tái)前：“欹枕故鄉(xiāng)心。”欹，通“倚”。至此，一個(gè)被鄉(xiāng)愁折磨得難以成眠的客子形象就清晰地凸現(xiàn)在讀者的面前。

如果說(shuō)上片是寫(xiě)鄉(xiāng)愁之苦，那么下片就是寫(xiě)鄉(xiāng)愁之深。“二女湘江淚，三閭楚澤吟。”這二句是用典。二女，指舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英。她們得知舜已死，傷心至極，便投身湘水，成為湘水之神。三閭，指屈原。他曾任楚國(guó)三閭大夫，后遭讒被放逐到楚國(guó)的大澤中，日夜思念故國(guó)，寫(xiě)下了《離騷》等不朽的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇。那滔滔的湘水，似乎就是娥皇、女英的淚水匯成;那曠遠(yuǎn)的大澤好象到處回蕩著屈原吟誦懷國(guó)詩(shī)篇的音響。他們的憂思是那樣的深廣、強(qiáng)烈。下面二句仍然扣住“二女”、“三閭”來(lái)寫(xiě)。“白云千載恨沉沉”句將自然景物人格化、詩(shī)意化了。千百年來(lái)，連白云也為之動(dòng)容，為之憤慨不平。“沉沉”二字用得十分精到，不僅寫(xiě)出了憂怨的深沉，而且還給人一種綿綿不斷和悠悠不盡之感。末句“滄海未為深”，猶如鷹擊長(zhǎng)空。石破天驚。愁，是一種心理狀態(tài)，一種內(nèi)在的情感，是看不見(jiàn)，摸不著的，到底愁到什么程度，是很難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。而滄海的深不可測(cè)，是人所共知，具體形象。這里說(shuō)滄海與愁相比，還不算深，那么憂愁的深也就可想而知了。在這里，作者表面上是寫(xiě)“二女”、“三閭”，實(shí)際上是寫(xiě)自己的鄉(xiāng)愁，在他們身上融入了自己深沉而強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。

這首詞在環(huán)境氣氛的渲染上非常出色，用典也很貼切，有力地突出了作者的懷鄉(xiāng)之情，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。