《李玉·賀新郎春情》愛情詩詞原文與賞析

篆縷銷金鼎。醉沉沉、庭陰轉午，畫堂人靜。芳草王孫知何處? 惟有楊花糝徑。漸玉枕、騰騰春醒。簾外殘紅春已透， 鎮無聊、 殫酒厭厭病。 云鬢亂，未忺整。江南舊事休重省。遍天涯、尋消問息，斷鴻難倩。月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定。又只恐、瓶沉金井。嘶騎不來銀燭暗，枉教人、立盡梧桐影。誰伴我，對鸞鏡!

李玉詞留下來的只有這一首，黃昇云： “風流蘊藉，盡此篇矣” (《花庵詞選》)。

銅爐里的香煙，裊裊上升，盤旋繚繞似篆文，這時候已經消散;庭院里樹木的陰影轉過了正午所在位置，也就是劉禹錫《池亭》詩所寫的“日午樹陰正”，而稍稍往東偏斜了。這是深鎖閨房“醉沉沉”的人之所見、所感。開頭三句已充分寫出了“畫堂人靜”。因為如果不是這樣寧靜，人不會對爐香那么注視，看出它升起后的形態變化以至于散滅;對庭陰的“轉午”，也不會感覺得出來。身在如此寂靜的環境中，在想些什么呢? 下句才透出一些消息： “芳草王孫知何處? ”這里是用“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”(《楚辭·招隱士》)的語意，表明“她”是在懷念遠人。“惟有楊花糝徑”，點明此刻是楊花飄飛的暮春天氣。她的情，如山澗小溪，輕緩潺湲，與那靜悄悄的環境，很是合拍。不過從“楊花糝徑”看，這春光已是“二分塵土，一分流水”(蘇軾《水龍吟》)了。“惟有”二字又表明路上只有楊花，并無他所盼望的歸人。人的愁從中輕輕地流漾出來。

“漸玉枕、騰騰春醒”。從方才的“醉沉沉”而仍有所感覺來看，她依枕而睡并不久。“騰騰春醒”，是指醒后懶散的情態，與“醉沉沉”上下照應，彼時即有“芳草王孫知何處”之感，夢回春醒，這種感覺豈不更深? 感情的潮水將掀起更大波瀾，也許還是“醉沉沉的”好。“簾外殘紅春已透”，加上前面的“楊花糝徑”，為什么接連不斷地重復春天的歸去呢? 春去花殘，閨中人敏感到自己的青春易逝，紅顏將老。從這些看似寫景的反復描述中，可見正滲透著人的感情。“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”(王夫之《姜齋詩話》)。這幾句的“景中情”完全達到了“妙合無垠”的地步。

“鎮無聊、殢酒厭厭病”。前面的景物描繪無不寓有一個“情”字，到此刻便寫出女主人公殘春時節的心情。“鎮”是“長”的意思。長日情思無聊，故纏綿于酒，借以消愁。劉過《賀新郎》“人道愁來須殢酒”，就是這種狀態了。結果是愁未能消，反而因酒致病，精神不振。“云鬢亂，未忺整”，沒有好心情去梳理零亂的鬢發，病是一個原因，更有“豈無膏沐，誰適為容”(《詩經·衛風·伯兮》)之意。因“無聊”而“殢酒”，因酒而“厭厭病”，因病而懶妝梳，總因春去而人不歸引起。詞寫到這里，已由外部的狀態約略透露人物的內心。

轉入下闋，則完全是女主人公自我抒情了。“江南舊事休重省”，這句劈空而來，一下啟開了女主人公的心扉。那“江南舊事”，也許是一段旖旎溫馨的令人難忘的歲月吧，如今卻是“休重省”了。是真的不愿“重省”么，還是“省”也無用，故作決絕語呢? 正是這一個“休”字蘊涵著多少說不盡的情意。接著直率地道出了底蘊：“遍天涯、尋消問息，斷鴻難倩”，到處探聽而信音杳然。“月滿西樓憑闌久”，她悄悄登上西樓，獨自望著銀白的月光灑滿大地，癡癡地想著，“依舊歸期未定”——他現在大概正想著回來，只是日子還沒有確定，所以鴻雁沒有傳來書信吧。這只是她的想象，情況是否如此，并沒有十分把握，這樣她又陷入了揣想中：“又只恐、瓶沉金井”。白居易《井底引銀瓶》詩有云：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕;石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別。”詞據此以“繩斷瓶沉”作比，慨嘆愛情破裂已無法挽救。“又”字意味深長，它恰與上句聯系著。本來是希望他能回來，只是“歸期未定”;轉而再想，愈感到沒有把握，故有此“又”字。萬轉千回，心緒翻騰，柔腸寸斷。

“嘶騎不來銀燭暗，枉教人、立盡梧桐影”。從“篆縷銷金鼎”到“庭陰轉午”，到“月滿西樓”，到“銀燭暗”，時間的腳步在靜寂中前進著。她沉醉，入夢，醒來，倚闌望月，最后寄希望于萬一，盼著聽到馬嘶聲，所思念的人也許會騎著馬歸來吧。但直到“銀燭暗”了，“梧桐影”盡了，月落了，她一直在癡癡地望著、聽著，仍不見人歸。這里用呂巖《梧桐影》詞“今夜故人來不來，教人立盡梧桐影”成句，而添一“枉”字領起，語更痛切。

“誰伴我，對鸞鏡”，這是一聲痛徹肺腑的哀鳴。“鸞鏡”，是用來梳妝的。昔日鸞鏡前，倩影雙雙，也許還有過張敞畫眉那樣的風流韻事，今日獨對鸞鏡，豈不令人斷腸! 這位女主人公自始至終，沒有一言一語埋怨對方，直到最后，也只是婉轉傾訴，連一點慍怒的顏色都沒有。和婉淳雅，在思婦的形象中，獨標一幟。“李君止一詞，風情耿耿”(沈際飛《草堂詩余正集》評)，詞中女主人公是一個多么善良溫厚而又多情的女性啊。