《納蘭性德·青衫濕遍》愛情詩詞原文與賞析

悼亡

青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病，剪刀聲、猶在銀缸。憶生來、小膽怯空房。到而今、獨(dú)伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼。愿指魂兮識路，教尋夢也回廊。咫尺玉鉤斜路，一般消受，蔓草殘陽。判把長眠滴醒，和清淚、攪入椒漿。怕幽泉，還為我神傷。道書生薄命宜將息，再休耽、怨粉愁香。料得重圓密誓，難禁寸裂柔腸。

納蘭詞以哀感頑艷、感情真實(shí)著稱，《青衫濕遍》是他愛情詞的一篇代表作，凄婉纏綿，令人不能卒讀。這首悼亡詞是悼念妻子盧氏的，他與盧氏感情甚篤，不意成婚三年盧氏便去世了，納蘭傷心欲絕，遂有《青衫濕遍》之作。而后悼亡之作陸續(xù)不斷寫出，如《金縷曲·亡婦忌日有感》、《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》、《于中好·十月初四夜風(fēng)雨，其明日是亡婦生辰》、《青衫濕·悼亡》、《沁園春·代悼亡》等皆是。《青衫濕遍》在諸悼亡詞中最先成調(diào)，大約寫于盧氏死后半個月左右，沒有在詞句上斟酌的時間，完全是感情的真實(shí)流露，從中我們可以更好地體會他的詞風(fēng)和他對愛情的態(tài)度。

在以往的詞調(diào)中向無《青衫濕遍》，此調(diào)為納蘭自度新腔，自此調(diào)創(chuàng)出后為晚清詞壇名家周之琦、王錫振、況周頤等人沿用。并收入《新聲譜》。《青衫濕遍》的創(chuàng)制大致有兩種因素所造成，一是此曲牌最合悼亡之意，一是納蘭在悲痛欲絕之時難以按圖索驥、依聲填詞，自度新調(diào)則能更準(zhǔn)確地表達(dá)情感。僅從這一點(diǎn)也可以想見納蘭對愛情的忠貞程度。

全詞傾訴悼亡，對亡妻哭訴衷情，一字一淚，悲慟異常。上闋追憶了亡妻生前死后的情景，纏綿凄愴，哀愁無窮。詞一落筆便是“青衫濕遍”，以此來表現(xiàn)悼亡之意，真是震憾人心。白居易《琵琶行》中有“江州司馬青衫濕”之句，詞牌中有《青衫濕》一調(diào)，詞人自制新調(diào)而加一“遍”字，情感更濃，境界更深，更富于動態(tài)形象的效果，他所有的悲凄情感都凝聚在這“遍”字之中，可謂提綱挈領(lǐng)，具有千鈞之重。這一句如百丈高巖上驟然而下之瀑布，奔騰傾瀉，不可馭制，接下來如躍入瀑下深潭，表面平穩(wěn)而內(nèi)里卻更為深邃。在他悲痛難禁的時刻，似乎聽到了亡妻低聲的勸慰，這哪里就能使他忘卻對妻子的思念呢? 越是思念越是傷心，越是傷心越是流淚，“青衫濕遍”也就落到了實(shí)處。開端的這三句寫得并不十分具體，但卻貫注了相當(dāng)濃重的感情，并為后文進(jìn)一步抒寫悲痛至極之情感做了準(zhǔn)備和渲染。在此之后，詞人開始了細(xì)致的刻畫，“半月前頭扶病，剪刀聲、猶在銀缸”，銀缸即銀燈。詞人回想起妻子去世前帶病在燈下做女紅的情景，形象中燈光剪聲，聲色交織，真切動人，思念之情更加深了一層。在這里并沒有選取他們生前歡聚的情景，而獨(dú)截下這一場面，其中隱含著對妻子無限的情思。這幾句與“忍便相忘”承接，既是注解，也是引伸，在情感的表現(xiàn)上更深化了。“憶生來”一句是一個小小的跳躍，既說出了盧氏的嬌弱，又體現(xiàn)出丈夫的體貼，似乎與前句沒有什么聯(lián)系，但這都與“夜”有關(guān)系，這種轉(zhuǎn)折也就顯得極為自然了。“到而今”兩句則進(jìn)一步說出了他對亡妻的關(guān)懷和耽心。你看她生前尚不敢獨(dú)居空房，無時無刻不依戀在丈夫身邊，死后卻只有梨花之影相伴，那種情景是何等的凄涼，又是何等的令人心碎! “冷冥冥”三字把黯淡陰冷的氣氛和詞人內(nèi)心的痛苦刻畫得入木三分。在這種難以排遣的愛憐與惦念中，不由詞人不“愿指魂兮識路，教尋夢也回廊”，他再也控制不住悲痛的情感，想為妻子的魂靈指明回來的道路了。寫到這里詞人似乎已經(jīng)泣不成聲，低沉凄哀的傾訴，體貼入微的關(guān)懷，織成了一張密密的愁網(wǎng)，籠罩在他的心頭。

下闋仍是傾訴對嬌妻的懷念，與上闋不同的是詞人不僅僅寫自己的情感，而且代妻子訴說，更顯得情深而意切。過片三句，詞人把亡妻和自己置于同一感情環(huán)境中描寫。盡管他們咫尺之間，生死路隔，但都“一般消受，蔓草殘陽”，相互懷念的痛苦心情并無區(qū)別。這種感覺在他的悼亡詞中屢有流露。《百字令》中即有“天上人間，塵緣未斷”之句，《青衫濕·悼亡》也有“忽疑君到，漆燈風(fēng) ，癡數(shù)春星”的夢想。然而他又確切地知道妻子已經(jīng)故去，相見只能在夢中，這解脫不了心中的愁苦，悲痛至極地恨不得用攪入椒漿的淚水將愛妻滴醒。這一“滴”字既增加了時間的延續(xù)性，又表達(dá)出他那種真摯的情感，語句的倒裝運(yùn)用，也起到了增加感情色彩的力量。寫到這里，詞人已經(jīng)把對愛妻的深情厚意表達(dá)得淋漓盡致了，但他猶感未能盡吐衷情，從“怕幽泉”開始把他內(nèi)心更深層次中的情感挖掘了出來，這是通過對愛妻感情的描寫來完成的。“怕幽泉，還為我神傷”，是妻子怕? 還是詞人怕? 難以分清，應(yīng)該說兩種含義都有。詞人覺得妻子在陰森幽冷的九泉之下，雖孤苦零丁、不勝凄苦，但仍象生前一樣體貼他，關(guān)心他，給他安慰，他甚至能想象出妻子勸慰他的話來。他似乎覺得妻子正在低聲勸他不要再沉浸在悲痛之中了，命中注定，痛苦下去也是無益。她并沒有訴說自己是如何的孤獨(dú)哀愁，首先想到的是丈夫的痛苦，他們真摯而深厚的愛情在這種細(xì)微的相互體貼與關(guān)心中形象而生動地表現(xiàn)了出來。結(jié)尾兩句既是回答妻子的關(guān)心，也是自訴情懷。離別之痛畢竟難禁愁苦，既便是將來能夠重新相聚，海誓山盟，效張敞畫眉之事，但如今卻生死分離，歡情恨少，離愁苦多，怎不令詞人淚水如雨，肝腸寸斷! 至此懷念嬌妻的縈繞之情得到了極為深刻的表露，也使“青衫濕遍”的題意進(jìn)一步落到了實(shí)處。

這首詞最感人也最突出的特點(diǎn)是情真意切。詞人通過回憶和想象來表達(dá)悼亡之情，聲聲呼喚，字字血淚，詞中悲切之語，既是詞人心中悲傷之事，不假點(diǎn)綴，不假修飾，愛之深，痛之切，均從肺腑中流出。在風(fēng)格上哀婉凄切，纏綿悱惻，如蠶吐絲，縷縷不絕，與內(nèi)容極為和諧。讀來如泣如訴，如歌如怨，又似悲竹哀絲，凄惻銷魂。他的這種詞風(fēng)，正是使他的詞作膾炙人口，傳誦不衰的原因所在。