《朦朧詩詩群·食指·這是四點零八分的北京》新詩鑒賞

這是四點零八分的北京，

一片手的海浪翻動;

這是四點零八分的北京，

一聲尖厲的汽笛長鳴。



北京車站高大的建筑物，

突然一陣劇烈地抖動。

我吃驚地望著窗外，

不知發生了什么事情。



我的心驟然一陣疼痛，一定是

媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。

這時，我的心變成了一只風箏，

風箏的線繩就在媽媽的手中。



線繩繃得太緊了，就要扯斷了，

我不得不把頭探出車廂的窗欞。

直到這時，直到這時候，

我才明白發生了什么事情。



——一陣陣告別的聲浪，

就要卷走車站;

北京在我的腳下，

已經緩緩地移動。



我再次向北京揮動手臂，

想一把抓住她的衣領，

然后對她大聲地叫喊：

永遠記著我，媽媽啊北京!



終于抓住了什么東西，

管他是誰的手，不能松，

因為這是我的北京，

這是我的最后的北京。

食指的名字對許多人是陌生的，但他的確是一位有特殊重要地位的詩人。他的詩在六十年代末就以手抄的形式在青年中輾轉，滋潤了一顆顆失血的心。而且他的詩還啟發了后來《今天》的那些詩人。這里選的作品，就是他早年寫的。雖算不上準確意義上的“朦朧詩”，但它們卻是啟發朦朧詩的先導，是功不可沒的。

這首詩是詩人寫在一九六八年十二月二十日的。當時的祖國陰云密布，邪惡的力量砅崖轉石。整整一代青年被迫離開生養他們的北京，就要到遙遠的邊疆拋灑那盲目的熱血了。詩人是清醒的，他將痛苦的別情發而為詩，緊緊圍繞在“四點零八分的北京”這一特定的時空，抒發了當時許多人共有而不能表達的徹骨之痛。

詩中用了一些細節，是異常生動傳神的。如火車開動的一剎，“北京車站高大的建筑物，/突然一陣劇烈地抖動”，這既是視覺的印象，又是心理的感受。還有“我”的心感到了難忍的絞痛，是對親人的愛和留戀使然。但如果這樣說，就不能更細微更深入地傳達痛苦的體驗。詩人說“一定是媽媽綴扣子的針線穿透了心胸”，接著由“線”聯想開去，“我的心變成了一只風箏，/風箏的線繩就在媽媽的手中”，真是言辭剴切，熱血灼人。詩歌中的描寫，一定要具體細微，這樣不僅是為了逼真，而是只有準確的細微的事物才容易被讀者領悟，激發他一道進入詩的情感系統中去。

最后兩節，詩人選擇了真實的場景。一是“我”揮手向北京告別，一是“管他是誰的手，不能松”，不能放開“我的最后的北京”，此將情感推向高潮，成為歷史想象力的定格，永遠在我們心靈的視線中了。這就使全詩豐滿而完整。

這首詩在藝術上并沒有對傳統詩歌進行大幅度的超越，它的勝利乃在情真與細節的苦心提煉上。別林斯基在論普希金的抒情詩時說：“藝術并不容納抽象的哲學思想，更不容納理性的思想：它只容納‘詩的思想’，而這‘詩的思想’——它不是三段論法，不是教條，不是箴言，而是活的熱情，是‘真情’!”食指的詩正是這種真情的產物。當動蕩的年代過去，浮泛喧囂的“理想之歌”已零落成塵泥，但這種由心血滴注的詩卻日益顯出了它的光彩。生命不滅，真情的詩也不會熄滅。未經過動蕩年代的讀者，請莊重地對待這“四點零八分的北京”吧!