西方文學(xué)·繪畫、雕塑·新客觀現(xiàn)實派

新客觀現(xiàn)實派，出現(xiàn)于第一次世界大戰(zhàn)后的德國，政治混亂和經(jīng)濟(jì)蕭條是其誕生的時代背景。藝術(shù)家社會理想的破滅直接反映到美術(shù)創(chuàng)造上來，在繪畫中出現(xiàn)了一種社會現(xiàn)實主義的形式，即被叫做新客觀現(xiàn)實。以包豪斯學(xué)院為是心，傾向于左翼的藝術(shù)家堅持表現(xiàn)主義和社會主義的思想，形成了風(fēng)格相近的畫派。新客觀現(xiàn)實派最著名的三位畫家是格羅茲、狄克斯、貝克曼，他們的作品對于社會現(xiàn)實的陰暗暴露性極強(qiáng)，表現(xiàn)殘暴、苦難、不幸、畸形等格調(diào)比較灰暗的主題，具有批判意義，在繪畫風(fēng)格上通過正面介入社會生活的方式，拓展了表現(xiàn)主義的傳統(tǒng)。格羅茲的作品顯示出一種激怒的個性，諷刺和嘲笑了獨(dú)裁統(tǒng)治、戰(zhàn)爭腐敗所構(gòu)成的恐怖世界，《小謀殺者》、《現(xiàn)役合格》、《共和黨人的機(jī)器》、《工程師的心田》、《一幅我的世界Ⅱ》等都表露出畫家本人對戰(zhàn)后德國以及人類的厭惡心態(tài)。狄克斯以戰(zhàn)爭題材為內(nèi)容的繪畫，描繪了難以形容的恐怖，令人毛骨悚然。他的作品《塹壕戰(zhàn)》、《藝術(shù)家的雙親》、《邁爾一赫曼醫(yī)生》等，在直截了當(dāng)?shù)卣姹憩F(xiàn)生活時，既有出乎意料的夸張，又有令人驚訝的詳細(xì)，給人以很深的觸動。貝克曼曾被納粹定為“頹廢藝術(shù)家”，他同格羅茲、狄克斯等新客觀現(xiàn)實派畫家一樣，其畫風(fēng)從表現(xiàn)主義中發(fā)展而來，既增加了精確的真實，尤其借用變形的真實表達(dá)象征性的內(nèi)容，他的《從十字架降下》、《基督與被侮的婦女》、《夜》等，都具有一種痛苦和蠻橫的戲劇性效果。