立意切題《暗起》原文|注釋|賞析|匯評(píng)

【依據(jù)】

作詩起筆，有……暗起，暗起者，不就題面說，而題自觀。(劉公坡《學(xué)詩百法》)

【詩例】

漢江臨眺

王維

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。

襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。

【解析】

宋代大詩人蘇軾評(píng)價(jià)王維詩畫曰：“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”確是定評(píng)。作為盛唐著名山水詩人的王維，其山水詩，有的刻畫細(xì)致入微，頗似畫中小品，如《鳥鳴澗》等作皆是;有的氣魄宏大，意境開闊，如巨幅潑墨山水。這首《漢江臨眺》就是后者的代表作之一。

此詩的開起，不似作者的另一篇山水名作 《終南山》 用 “太乙近天都”直破題面，而是用“楚塞三湘接，荊門九派通”先大筆勾勒其形勝和特殊的地理位置。這里處楚地的西塞(《水經(jīng)注》：“江水又東歷荊門虎牙之門……此楚之西塞也”)，為楚地西向之衛(wèi)。又南與從湖南奔涌而來的“三湘”之水連接(湘水合漓水稱漓湘，合蒸水稱蒸湘，合瀟水稱瀟湘)，扼湘楚之勝，且經(jīng)荊門注入荊江而與長江九派(支流)匯聚合流，是浩浩長江又一咽喉之地。如此形勝之處，怎能不誘人以臨以眺呢?這里是實(shí)寫襄陽處漢江的形勝，形勝之處當(dāng)然引起酷愛祖國大好河山的詩人的“臨眺”的興致。這是用形勝、地勢來交代作者“臨眺”的原因，也為后文蓄勢。同時(shí)，這兩句只字未提漢水，而僅用地理位置和描狀水勢的 “接”、“通”來點(diǎn)明這里寫的只能是又必然是漢江。首聯(lián)就題意開起，卻未就題面說，但確也題意自現(xiàn)了。這兩句又是這幅“漢江臨眺”的背景之描，三點(diǎn) (“楚”、“湘”、“荊門”)兩筆 (“接”、“通”)，用大筆寫意法畫出了整幅的背景和輪廓，也為畫面定下了基調(diào)。

頷聯(lián)寫臨眺所見。“江流天地外，山色有無中”，只見滔滔江水，上難窮源，下邈去處，似從天地之外來，又似向天地之外去，而夾江峙立的兩岸青山，重重疊疊，連綿賡續(xù)，看去有的清晰，境狀全出，有的似煙如霧，模模糊糊令人難判其有無。這里的描繪，乃是遠(yuǎn)望所得，是承上言詩人受形勝之引來到了漢江之濱，剛立定腳來，不及細(xì)審腳下美景，先放眼遠(yuǎn)眺。正因其乃是遠(yuǎn)眺，所以氣勢闊大;又由其乃是遠(yuǎn)眺，因而也就成了疏筆淡墨。闊大的氣勢，疏淡的筆墨，不僅給人以偉麗新奇之感，而且“含不盡之意見于言外”(梅堯臣語)，令人對(duì)漢水及其兩岸群山產(chǎn)生無盡的遐想。這二句又如明人王世貞所說“是詩家俊語，卻入畫三昧”，以傳神之筆，畫出了這幀山水的主景，和上聯(lián)所勾之背景構(gòu)成畫面的主神韻，給人以疏密相間，錯(cuò)落有致的觀感。這一聯(lián)在全詩結(jié)構(gòu)上也極富章法之妙，緊承“渾括大概”之首聯(lián)，點(diǎn)醒了題意，且留下了 “有余不盡之意，以開下文”(劉公坡 《學(xué)詩百法》)。

接著詩人將遠(yuǎn)眺的目光收攏，俯視眼前波瀾壯闊的勝境。“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空”，這里以虛寫實(shí)，明明是眼前江水洶涌，波浪滔天，江面遼闊，難窺涯涘，詩人卻不去作正面描述，偏偏去寫水中側(cè)影，只見江水浩大，江面寬闊，臨江的郡邑傾映水中，似在江邊浮起 (“浦”，水濱);江水奔涌，波濤翻滾，杳遠(yuǎn)的空中景物倒映江面，如天空在不停地晃動(dòng)。這樣寫，正如《四虛序》所云： “不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思，……自然如行云流水”(范晞文《對(duì)床夜語》)，收到了正面描寫難以收到的效果。這是王維慣用的化靜為動(dòng)筆法，巧用謂詞 “浮”、“動(dòng)”，將“郡邑”、“前浦”、“遠(yuǎn)空”化作動(dòng)景，增加了詩的飄逸流動(dòng)之勢，也將前二聯(lián)的靜景帶活了，形成了一幅似靜景寫生又極具動(dòng)感的畫面。由于另一版本此詩的標(biāo)題為“漢江臨泛”，故有人解釋此聯(lián)為因人在舟中覺舟之搖動(dòng)而覺“郡邑”、“遠(yuǎn)空”亦動(dòng)。亦通，然似不及以“眺”解更增詩味。

臨眺之景，似已寫盡，一幅漢江山水圖也已畫就，于是詩人收束全詩道：“襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。”上句是在說襄陽的風(fēng)和日麗，似全與漢江無關(guān)，但“風(fēng)日”何處不佳，此地得漢江勝境則尤妙已溢于言表。收句曰：“留醉與山翁”，不言流連難舍，卻道祈愿“愿其常留目前，與我時(shí)時(shí)登覽，乃得神游于太和也”(清章燮箋本詩語，又注曰：心和神全曰醉)。以贊語與神醉作結(jié)，照應(yīng)首聯(lián)，收攏全篇，更增添了漢江勝境的誘力。有注謂山翁乃晉人山簡，用山簡常游醉習(xí)氏園林故實(shí)，謂詩人思如山簡一般。反覺過于坐實(shí)，這從詩人用“與”而未用“同”、“似”等詞可知。但不論何解，乃就“本位收住”(沈德潛《說詩晬語》)，以勝襯勝，又以情結(jié)景，將主觀感受融入詩境，平推出了樂觀積極的情愫。

這首詩意境壯美，色調(diào)淡雅諧和，語言清新俊逸，章法謹(jǐn)嚴(yán)，又運(yùn)以以簡馭繁，以虛寫實(shí)，輕寫淡描，且融情入景，樂觀積極，確給人以極大的美的享受。“維詩詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪”，是《河岳英靈集》編者對(duì)王維詩作的評(píng)贊，移作此詩評(píng)語，更覺尤為的當(dāng)。

本詩起句用“暗起”法，王維極其擅長，如其五古《渭川田家》、《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》諸詩皆是。唐及以后詩人也多加采用，限于篇幅，這里就不一一贅述了。