創新類·一洗綺羅香澤之態的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 詞至東坡，一洗綺羅香澤之態，寄慨無端，別有天地。《水調歌頭》、《卜算子》、《賀新涼》、《水龍吟》 諸篇，尤為絕構。(陳廷焯 《白雨齋詞話》 卷一)

【詞例】

卜 算 子

黃州定惠院寓居作

蘇 軾

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

【解析】 “詞興于唐，盛于宋，衰于元，亡于明，而再振于我國 (清)初”。(《白雨齋詞話》 卷一)文人創作的詞、以李白 《憶秦娥》為“百代詞曲之祖”。(黃昇《花庵詞選》)自中唐以后，填詞之風，遂從民間轉入文壇。迨及晚唐詞風漸熾，所采用的詞調亦逐增，乃不限于小令。由于長調的出現，詞的形式格律更趨復雜化。從內容和風格講，當時的文人詞多重在抒寫風流韻事、閑愁離恨，脫離了現實社會生活。到了宋代、結束了晚唐及五代戰亂頻仍的局面。北宋前期詞壇，以晏殊為首的文人詞，仍主要是抒寫士大夫的“一曲新詞酒一杯”，(《浣溪沙》) “昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”( 《蝶戀花》)的生活和心緒。柳永雖然突破了士大夫的詞風，創樹了俚詞，能“狀難狀之景，達難達之情”，而出之以自然，但多寫妓女浪子的生活，格調低靡纖弱，少有積極的現實意義，同樣沒有解脫 “詞為艷科”的羈絆。惟 “眉山蘇氏一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌。而逸懷浩氣、超乎塵垢之外，于是《花間》為皂隸，而柳氏為輿臺矣”。(胡寅 《酒邊詞》)

東坡 《卜算子》(黃州定惠院寓居作) 抒寫謫居黃州時孤寂憂憤的情懷，則 “頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也”。(劉熙載 《藝概·詞曲概》)亦能一洗綺羅香澤之態。

此詞上闋首二句“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”，寫作者寓居定惠院，當缺月掛在蕭疏的梧桐枝頭，滴漏已盡，人們都已寢息入夢時，所處的孤寂境地，也反映出凄惘的心境。在神宗朝、王安石當政，推行新法。蘇軾堅持反對態度，遂被排斥出朝，知杭州、徐州、湖州等地。又因 “以事不便民者，不敢言，以詩托諷”，而“御史李定舒亶何正言遂摭表語，并媒蘗所為詩，以為訕謗，逮赴臺獄，欲置之死，鍛煉久之不決。神宗獨憐之，以黃中副使安置”。(《宋史·蘇軾傳》)這正是首二句流露出作者孤寂凄惘心態的背景和原因。第三句“誰見幽人獨來往”，進一步寫出作者的孤寂凄惘。“幽人”一詞出 自《易·履卦》： “幽人貞吉，中不自亂也”。作者以“幽人” 自喻，獨自往來徘徊，孤寂不安。也另寓深意，含蓄地表達作者堅貞的意志、純正的胸懷，雖處逆境而無所動搖。第四句“縹緲孤鴻影”，作者又以孤鴻自喻，幽人也是孤鴻。作者在政治上遭受排擠打擊，宦海沉淪，生活飄泊，形單影只，正與孤鴻相似。

詞的下闋、承接上闋，從孤鴻著筆。寫孤鴻，意在寫作者自身。“驚起欲回頭，有恨無人省。”孤鴻竟是驚鴻，回頭四顧，膽顫心寒，不為人所理解，益覺孤苦無依。“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”，與上闋的“幽人”、“孤鴻”相照應，孤鴻揀盡寒枝而不肯棲止，寧愿寂寞地居處荒冷的沙洲中。同樣流露出作者堅貞純正的胸懷。這樣寫法使上下闋連成一體，下闋是上闋的延伸。不僅抒寫了作者的孤寂，也抒寫出憂讒畏譏，無以自安，處身冷寞的憂憤。作者在 《答李端叔書》 中寫：“軾少年時，讀書作文，專為應舉而已。既及進士第，貪得不已。又舉制策。其實何所有，而其科號為直言極諫，故每紛然誦說古今， 考論是非， 以應其名耳。 人苦不自知， 既以此得， 因以為實能之， 故譊譊至今，坐此而得罪幾死，所謂齊虜以口舌得官，真可笑也。然世人遂以軾為欲立異同則過矣。妄論利害，攙說得失，此正制科人習氣，譬之候蟲時鳥，自鳴而已，何足為損益。軾每怪時人待軾過重，而足下復稱說如此，愈非其實。得罪以來，深自閉塞，扁舟草屨，放浪山水間，與樵漁雜處。往往為醉人所推罵，輒自喜漸不為人識，平生親友，無一字見及，有書與之亦不答。自幸庶幾免矣”。這段文章足以做此詞的注腳，可以理解作者當時孤寂冷寞的處境和憂讒畏譏，惴惴難于自保的心境了。

此詞在詠物中而有所寄托，使讀者的聯想可能產生幾個不同的意義系統。于是附會出溫都監女兒的故事：“惠州有溫都監女，頗有色。年十六，不肯嫁人。聞坡至，甚喜。每夜聞坡諷詠，則徘徊窗下。坡覺而推窗，則其女逾墻而去。坡從而物色之曰：‘吾當呼王郎與之子為姻’。未幾而坡過海。女遂卒，葬于沙灘側。坡回惠，為賦此詞。”(《宋六十名家詞： 東坡詞》 題) 但這是難于為據的 。

陸游謂：“試取東坡諸詞歌之，曲終，覺天風海雨逼人”。(《老學庵筆記》)蘇詞諸名篇如：《念奴嬌》(赤壁懷古)、寫作者渴望為國家建立功業，追求理想的豪邁胸懷。《江城子》(密州出獵)、寫作者胸膽開張、豪情壯志，以及抗擊外敵，保衛邊疆的決心。確實體現了寄慨無端，別有天地，超曠豪邁的境界，一洗綺羅香澤之態。這樣詞風的形成，意味作者在詞的創作中、傳統的審美觀念、藝術觀念的支配性在縮小，而個性化的，具有創新性的審美觀念、藝術觀念在增強。于是作者才能一反傳統詞風，有可能產生藝術觀念的多樣化、復雜化，沖破了“綺羅香澤之態”，達到了創新的目的。