抒情類·以曼聲寫幽憤的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】相傳此詞乃寫徽欽二宗北遷之痛心事，一種幽憤之情，而以曼聲出之，纏綿悱惻，真所謂回腸蕩氣者矣。(梁啟勛 《詞學》 下編)

【詞例】

念 奴 嬌

書東流村壁

辛棄疾

野棠花落， 又匆匆過了， 清明時節。 刬地東風欺客夢， 一枕云屏寒怯。 曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。

聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料道明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問： 近來多少華發?

【解析】 “曼聲”是一種反復回蕩的表情達意法。作者胸中蟠結的一股纏綿悱惻、回腸蕩氣的情感，或者種種甜酸苦辣寫不出來的情緒，如網膜似地糾結交織，于是便索性都不去寫，只是長言詠嘆一番，借動作、景物或其他客觀描寫，曲折宛轉地表現出來。作品寓情于景事之中，景事因情而設，意境十分鮮明深刻。所以，作者雖不言一“情”字，但作品又無一字不含情，無一景不有情，正所謂不言情而處處皆情，無我之境皆著我之色，只不過作家將強烈的情感隱藏在貌似冷靜的筆觸之中罷了。這種曼聲表情法的結果，使作品感情回旋起伏，意、情、景互相交融，讀者通過作品中浸透著作家心血情感的藝術形象，在欣賞時引起了強烈的感情共鳴，獲得了極大的審美滿足，使人讀之回腸蕩氣，味之含蘊無窮。

辛棄疾的 《念奴嬌·書東流村壁》，就是以曼聲抒寫幽憤的婉約含蓄的名篇佳作。這是一首懷人之作。1178年春天，詞人由豫章調臨安，途中泊駐池州東流縣某村，憶起三年前在此村一段情事，感慨系之，便書此詞于村壁。詞的題面無非是舊地重游的今昔之感，但細揣則全詞感情怨憤激烈，故而論者或以為借懷人而別寓寄托，如有人就說是其痛感徽欽二宗北遷事。我們現在雖不必一一坐實詞中情事所代表的政治意義，但作者將家國、身世之感打入其中，也是可能的。

詞人以“野棠”句開篇，當有深意寓焉。三年前他與伊人村野邂逅，情深意長，如今佳人春夢無痕，不如野棠花飄零難覓一樣嗎?所以野棠花這里當為象征之物，作者以之寄寓自己失意惆悵的意緒。“劃地”句承續上文，寫如今客寓之索寞孤苦，但作者并不正寫直寫其悲愴清冷的意緒情感，而是轉寫“東風欺客”，春寒料峭，使自己夜夢難成，故而倍感怯風畏寒。這里作者雖不曾寫一字怨愁，但幽怨長恨不都已從客觀描寫之中表現出來了嗎?這種將一腔幽恨隱忍不發的結果，倒使詞人痛苦之狀更為突出，感染力更為強烈，這就是“曼聲”之法的妙處。“曲岸”三句是追憶往事，作者蹊徑獨辟，不落追憶往日歡聚之樂的舊窠，而是移筆對方，寫當年之“輕別”，單起而雙承，由女子而見雙方當年分手之輕率，并通過這個追憶細節，包含詞人如今懊恨追悔之情與對佳人的眷戀。這里是否關合徽欽二宗北遷之恨，不敢臆測其有無，但若以此附麗“曲岸”數句，也能說得通。當年徽欽二宗不正是草率輕信金人之盟; 而至于身老北邊不得歸南嗎?這種國恥家恨，誰又能忘懷呢! 更何況作者此時年僅39歲，正當意氣奮發時，眼見半壁河山淪喪、中原遺民盼歸之現實，其幽憤之情必定難平，對當政者一意茍安致使二宗骨肉不能回歸的做法，也一定痛心疾首，是以這也是以曼聲寫幽憤。“樓空”句化用典故以寫舊游，過去之情景但只“飛燕能說”，把許多兩情歡好之難忘景象，一筆帶過，讓讀者自去從中領略風神，構思新奇，用筆輕靈，情景交融而含蓄雋永。上文說“輕別”，這里寫“舊游”，感情上回旋跌宕，蘊含細密纏綿。

下片“聞道”句寫佳人如今已有他屬，措詞婉曲綺麗，直見詞人不能忘情，但所有這些都借一“聞道”傳出，愈能顯示詞人心態之維妙。“舊恨”句收束上文憶舊，轉出“新恨”，意境變而幽深; 我們若轉過題面，聯想前面“輕別”關合之意，這里的舊恨新恨，當是詞人起兵抗金至南渡的18年間，所有感慨怨憤的匯合，壯志難酬的英雄失意之恨、時政日甚凋零的感傷沉痛之情，統統包含在這四個字當中。“料得”三句，從自己角度寫對方，結尾兩句用設想之詞，比擬對方寫自己，從而將 “恨”往前深化了，國事日非與蹉跎歲月的憾恨，在舉措言語之間深藏不露而又足可讓人意會，于是作品便多了一份凄涼，悲劇氣氛便添了一層。

縱觀全篇，作者雖只選取眼前之景之境或往日之事設想之事，主寫今昔之感，但是從宛曲幽深的字面之外，我們通過審美的情感體驗，感受了作者復雜豐富的情感和 “說又從何說”的憾恨，雖然這種種憾恨作者并未明寫，但通過想象和聯想，讀者自會領略，這種不寫情而處處見情的寫法，收到了 “不著一字，盡得風流”的效果。同時，由于作者巧妙熔鑄，隨著詞章的開合，作者感情的發展一波三過折，一層深過一層，直至最后“也應驚問，近來多少華發”，將作者許多年的幽怨憤恨，統統借白發早生、郁悶焦慮的憂國憂民的詞人形象，含蓄而又淋漓酣暢地表達出來了，恰如梁啟勛所說的那樣：“一種幽憤之情，而以曼聲出之，纏綿悱惻，真所謂回腸蕩氣者矣。”(《詞學》)