風格類·纏綿凄婉的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據(jù)】寄托耶?懷人耶?詞旨纏綿，音調(diào)凄婉如此。(黃蓼園《蓼園詞選》)

【詞例】

八 六 子

秦 觀

倚危亭。恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚! 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減; 那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨弄晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

【解析】 這是一首“為名流推激”(洪邁 《容齋四筆》)的情韻兼勝的上乘詞作。被尊為婉約派最佳詞人的秦觀多才多藝、多情多作。他不僅寫出了詞意高雅豪爽、音調(diào)明快奔放的優(yōu)秀愛情之詞如 《鵲橋仙》(纖云弄巧)，而且還寫出了詞意纏綿悱惻、音調(diào)凄婉低沉的動人傷情之品，如 《八六子》(倚危亭)。有人說“歡愉之言難工，愁苦之言易好”，而對秦觀說來則是兩者兼長兼能、兼工兼好。已被廣大讀者公認贊賞的愁苦詞有 《滿庭芳》(山抹微云)、《踏莎行》(霧失樓臺)等，而此詞也同樣不失為一首多愁善感、膾炙人口的千古傷心之作。

從藝術技巧上觀察，詞作者在表現(xiàn)離別相思之情時有三個方面值得重視。一是以懸念之法表現(xiàn)纏綿深沉之情。《宋四家詞選》評起句“倚危亭”堪稱“神來之筆”。“神”在哪里?歷來說法不一，見仁見智。以筆者拙見，此詞起端神在含蓄，沒有說破。登高遠望，樂景者有之，傷景者亦有之; 抒壯懷者有之，排幽悶者亦有之; 盼情人者有之，聊自慰者亦有之。此句“倚危亭”究竟有何用意?我們暫不忙結論，先看秦觀他作所及。《滿庭芳》 曰：“傷情處，高城望斷”，“憑欄久，……寂寞下蕪城”。《江城子》 曰：“飛絮落花時候一登樓，便做春江都是淚，流不盡許多愁”。《減字木蘭花》 曰：“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”。《畫堂春》 曰：“柳外畫樓獨上，憑欄手撚花枝，……此恨誰知?” 《丑奴兒》 曰：“夜來酒醒清無夢，愁倚欄干”。由此可知，登樓倚欄是秦觀詞作中表現(xiàn)極度愁恨傷感的特定動作的習慣描寫。拿此詞來說，詞中主人公的愁在哪里? 恨在何方?作者沒有直接說出，只用一個比喻，“恨如芳草，萋萋劃盡還生”，來含蓄地一點，讀者欲知所 “恨”，還需拜讀下文慢慢體會。二是用倒敘方式來表現(xiàn)纏綿深沉之情。主人公登高遠眺，觸景生情，追憶起昔日與那位 “天與娉婷” (天生麗質(zhì)) 的佳人 “春風十里柔情”的歡娛時光，又想到 “柳外”、“水邊”一對鴛鴦情侶分時那藕斷絲連的情意和別后那相思難忘的離恨，兩兩對照，怎不使人 “愴然暗驚”!不思量尚且自難忘，更何況是又思量：“正銷凝”!隨著一句 “怎奈向、歡娛漸隨流水”，遂使恨悠悠、思悠悠引入了一個猶如長流之水的無限境界。三是以景物描寫來表現(xiàn)纏綿深沉之情。“恨如芳草”句歷來被人稱道。張炎 《詞源》 說：“離情當如此作，全在情景交煉，得言外意，有如 ‘勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人’，乃為絕唱”。南宋何士信所編 《草堂詩余》 也說：“恨如劃草還生，愁如春絮相接。言愁，愁不可斷; 言恨，恨不可已”。作者觸景生情，借景抒懷，景為情寫，景為情用。下片 “飛花弄晚”、“殘雨籠晴”的景色描寫，純屬是上詞別后分時、憶來情多的自然延伸。作者在全詞中由情到景，又由景出情，情景交替，轉(zhuǎn)換妥貼。最后以 “黃鸝又啼數(shù)聲”帶住，收結全篇。黃鸝聲聲，鳴于翠柳，本是美景美聲，可此時的聽者正在為離情別恨的傷感而凝思出神，不知趣的黃鸝雖有美妙動聽的鳴聲，卻不能為離人解愁消恨，相反倒增添幾分煩惱、討厭。情以景語作結，言雖盡而意無窮。

從全詞的風格基調(diào)上考察，總體而論是低沉的、凄婉的，與婉轉(zhuǎn)纏綿的詞旨是完全吻合的。作者就象一個高明的琴師曲手，登樓倚欄，撥動心弦，彈奏著一曲悠悠傷別的悲歌。盡管我們今天再難聆聽到當時人演唱的韻味，但從詞作的字里行間還能多少領略到詞人的心聲情調(diào)。“恨如芳草”句的 “恨”字一出，確定了詞調(diào)的起聲便是低沉的，但作者并非一味低沉，一個 “念”字句，增加了一點歡快愉悅，但馬上又隨 “愴然暗驚”句急轉(zhuǎn)直下，跌落到最低、最悲的音谷。作者在此刻意以樂調(diào)襯托悲音，致使詞調(diào)更顯凄婉。下片又再度通過 “無端”句的埋怨、思戀、追憶，使詞調(diào)漸漸緩慢地上升。“怎奈”句以下，再轉(zhuǎn)憂傷平緩的低調(diào)。“正銷凝”，此地無聲勝有聲。“黃鸝又啼數(shù)聲”，打破寂靜，鳥語尾聲，起到了似歡非歡、似樂非樂的悲劇音樂效果。無怪有人稱秦觀為 “知樂者謂之作家歌”。(《避署錄話》 卷下)