北溟圖

明·周臣作

絹本設(shè)色

縱二八.四厘米

橫一三六.六厘米

藏美國(guó)納爾遜—阿特金斯美術(shù)館

周臣的《北溟圖》,以手卷形式寫(xiě)江岸景色。圖卷左段臨江密實(shí)布置叢樹(shù)、山石、土坡、建筑、小橋、懸泉等。樓閣有高士閑坐觀潮;橋上有一士人策杖緩步,后有童仆隨行;小徑通幽處,可仰見(jiàn)茅亭;懸泉隱現(xiàn),曲折至小橋處順流而下。而右部幾乎占二分之一段,著意表現(xiàn)江水波濤翻滾,頗有氣勢(shì)。圖卷嚴(yán)整精到,筆實(shí)神凝,清秀明澈,技巧嫻熟,顯示了明代院體的時(shí)代氣息,藝術(shù)感染力很強(qiáng)。

《北溟圖》左下角作者自題:“北溟圖,東村周臣。”無(wú)年款,是職業(yè)畫(huà)家慣用的落款法。“北溟”,語(yǔ)出《莊子·逍遙游》,有學(xué)者認(rèn)為也可能是某人的號(hào)或齋名,周臣是應(yīng)此人之請(qǐng)而作。圖中背景結(jié)合卷?yè)P(yáng)的波濤,似隱喻一個(gè)人要有雄心壯志,大展宏圖。《北溟圖》和周臣的其他作品如《山齋客至圖》、《怡竹圖》(上海博物館藏),《春泉小隱圖》、《春山游騎圖》(故宮博物院藏)等均屬構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆意細(xì)謹(jǐn)?shù)淖髌?在總體上表現(xiàn)出周臣布局穩(wěn)健,筆致清麗,墨法明潔,創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真,畫(huà)風(fēng)無(wú)一潦草隨意的常格。相對(duì)而言,《北溟圖》在規(guī)矩法度、筆墨造型上略顯刻實(shí),筆致尖利,筆頭較小,可能為周臣早期精心之作。此圖承南宋畫(huà)派,但樹(shù)、石畫(huà)法更多近于李唐(南渡前的風(fēng)格)、劉松年的精嚴(yán)、工整,而與傾向馬遠(yuǎn)、夏圭淋漓蒼勁、運(yùn)筆奔放的“浙派”稍異。明姜紹書(shū)謂周臣“畫(huà)法宋人,巒頭崚嶒,多似李唐筆”(《無(wú)聲詩(shī)史》),此卷可見(jiàn)端倪,但又不是一味模擬前人畫(huà)格。

北溟圖

《北溟圖》取鑒南宋截取式章法,以突出刻畫(huà)某一部位形象來(lái)構(gòu)成畫(huà)面的視覺(jué)中心,以簡(jiǎn)潔空靈、能開(kāi)能闔來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感染力,用“半寂半喧”布置,畫(huà)面向左右兩邊延伸空間,突出主體——臨岸江邊,和特意夸大的江面作有機(jī)聯(lián)系。此圖看似開(kāi)合單純的“平遠(yuǎn)”景,但清曠中見(jiàn)周密,在“繁復(fù)曲折”上有它的優(yōu)勝處。圖中樹(shù)木組合以松樹(shù)為主,樹(shù)形盡管曲折多姿,但用筆單純,大都以濕筆中鋒勾出,樹(shù)干鱗皴加強(qiáng)了特定樹(shù)木的典型性。其樹(shù)法屬“瘦硬屈鐵”外強(qiáng)類,和石法相協(xié)調(diào),可視為其特色。

山石畫(huà)法用筆側(cè)臥,皆小斧劈、馬牙一類皴筆;強(qiáng)調(diào)第一道筆線的“骨架”作用,勾、皴、染結(jié)合,筆墨配合,具有濕筆破墨(水墨渲暈)見(jiàn)壯麗清潤(rùn)的審美效果。氣格雖不如宋人寬博,用筆上也不如宋人厚而重,但用筆方剛挺硬,瘦峭尖利,自具清剛秀潤(rùn)的韻致。

畫(huà)水全以流暢的線條概括,水浪起伏,似有一氣鼓蕩而成的筆意,頗有氣勢(shì)。在大面積表現(xiàn)水勢(shì)浩蕩、翻滾回旋、浪花飛濺方面有變化,有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。畫(huà)卷中的潮水和密集的實(shí)景相輔相成,有機(jī)組合,處理頗感別致。

《北溟圖》是目前明代流傳在海外最有影響的作品之一,也是周臣難得的精品。徐悲鴻1935年《故宮所藏繪畫(huà)之寶》一文云:“中國(guó)人自尊之畫(huà)為山水。有兩國(guó)寶,已流落日本:一為無(wú)款之郭熙畫(huà)卷,一為周東村《北溟圖》?！笨梢?jiàn)此卷1935年之前已經(jīng)流失在海外了。

周臣是明前期師承南宋院體的重要畫(huà)家,學(xué)南宋而不屬“浙派”,身居吳地又不列“吳門畫(huà)派”。鄭午昌認(rèn)為院派“用筆較浙派為細(xì)巧縝密,且多有柔淡雅秀,近于吳派筆致者”,將周臣列入院派(《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》)。