話說眾人散了，已有雞唱時分。西門慶歇息去了。玳安拿了一大壺酒，幾碟下飯，在前邊鋪子里還和傅伙計、陳經(jīng)濟(jì)同吃。傅伙計老頭子，熬到這咱，已是不樂坐，搭下鋪，倒在炕上就睡了，因向玳安道：“你自和平安兩個吃罷，陳姐夫想是也不來了?！边@玳安柜上點(diǎn)著夜?fàn)T，叫進(jìn)平安來，兩個把那酒你一鐘，我一盞都吃了。把家伙收過一邊，平安便去門房里去睡了。玳安一面關(guān)上鋪子門，上炕和傅伙計兩個通廝腳兒睡下。傅伙計閑中因話提話，問起玳安說道：“你六娘沒了，這等樣棺槨祭祀、念經(jīng)發(fā)送，也夠他了?！辩榘驳溃骸耙粊硭歉：茫皇遣婚L壽。俺爹饒使了這些錢，還使不著俺爹的哩。俺六娘嫁俺爹，瞞不過你老人家，該帶了多少帶頭來。別人不知道，我知道。把銀子休說，只光金珠玩好，玉帶絳環(huán)髻，值錢寶石，還不知有多少。為甚俺爹心里疼？不是疼人，是疼錢。是便是說起俺這過世的六娘，性格兒這一家子都不如他，又有謙讓，又和氣，見了人只是一面兒笑。俺們下人，自來也不曾呵俺們一呵，并沒失口罵俺們一句‘奴才’，要的誓也沒賭一個。使俺們買東西，只拈塊兒。俺們但說： ‘娘，拿等子你稱稱，俺們好使?！阈Φ溃?‘拿去罷，稱甚么。你不圖落圖甚么來？只要替我買值著?！@一家子，那個不借他銀使？只有借出來，沒有個還進(jìn)去的。還也罷，不還也罷。俺大娘和俺三娘使錢也好，只是五娘和二娘慳吝些。他當(dāng)家，俺們就遭瘟來，會把腿磨細(xì)了！會勝買東西，也不與你個足數(shù)。綁著鬼，一錢銀子拿出來只稱九分半，著緊只九分，俺們莫不賠出來？”傅伙計道：“就是你大娘還好些?！辩榘驳溃骸半m故俺大娘好，毛司火性兒。一回家好，娘兒們親親噠噠說話兒，你只休惱狠著他，不論誰，他也罵你幾句兒?？偛蝗缌?，萬人無怨。又常在爹跟前替俺們說方便兒。隨問天來大事，受不的人央。俺們央他央兒對爹說，無有個不依。只是五娘快戳無路兒，行動就說‘你看我對你爹說’，把這‘打’只題在口里。如今春梅姐又是個合氣星，天生的都出在他一屋里！”傅伙計道：“你五娘來這里也好幾年了?！辩榘驳溃骸澳憷先思沂侵溃氲钠鹉窃蹃砹ǎ∷粋€親娘也不認(rèn)的，來一遭，要便搶的哭了家去。如今六娘死了，這前邊又是他的世界。那個管打掃花園，又說地不干凈，一清早晨吃他罵的狗血噴了頭。”兩個說了一回，那傅伙計在枕上齁齁就睡著了。玳安亦有酒了，合上眼，不知天高地下，直至紅日三竿，都還未起來。

原來西門慶每常在前邊靈前睡，早晨玉簫出來收疊床鋪，西門慶便往后邊梳頭去。書童蓬著頭，要便和他兩個在前邊打牙犯嘴，互相嘲斗，半日才進(jìn)后邊去。不想今日西門慶歸后邊上房歇去，這玉簫趕人沒起來，暗暗走出來，與書童遞了眼色，兩個走在花園書房里干營生去了。不料潘金蓮起的早，驀地走到廳上，只見靈前燈兒也沒了，大棚里丟的桌椅橫三豎四，沒一個人兒。只見畫童兒正在那里掃地。金蓮道：“賊囚根，干凈只你在這里掃地，都往那里去了？”畫童道：“他們都還沒起來哩?！苯鹕彽溃骸澳闱襾G下笤帚，到前邊對你姐夫說，有白絹拿一匹來，你潘姥姥還少一條孝裙子。再拿一副頭須系腰來與他，他今日家去?！碑嬐溃骸芭虏话辰惴蜻€睡哩，等我問他去?！绷季没貋淼溃骸敖惴蛘f不是他的首尾，書童哥與崔大哥管孝帳，娘問書童哥要就是了?！苯鹕彽溃骸爸滥桥磐侨チ?？你去尋他來?！碑嬐驇坷锴屏饲?，說道：“才在這里來，敢往花園書房里梳頭去了?！苯鹕彽溃骸澳阕栽谶@里掃完了地，等我自家問這囚根子要去?！庇谑禽p移蓮步，款蹙湘裙，走到花園書房內(nèi)。偶然聽見里面有人笑聲，推開門，只見他和玉簫在床上正干得好哩。便罵道：“好囚根子，你兩個在此干得好事！”唬得兩個做手腳不迭，齊跪在地下哀告。金蓮道：“賊囚根子，你且拿一匹孝絹，一匹布來，打發(fā)你潘姥姥家去。”那書童連忙拿來遞上。金蓮徑歸房來。那玉簫跟到房中，打旋磨兒跪在地下，央及：“五娘，千萬休對爹說?！苯鹕彵銌枺骸百\狗肉，你和我實說，這奴才從前已往偷了幾遭？一字兒休瞞我便罷?！蹦怯窈嵄惆押退档木売烧f了一遍。金蓮道：“既要我饒恕你，你要依我三件事?！庇窈嵉溃骸澳镳埩宋?，隨問幾件事我也依娘?！苯鹕彽溃骸耙患隳锓坷锏泊笮∈聝海蛠砀嫖艺f。你不說，我打聽出，定不饒你。第二件，我但問你要甚么，你就捎出來與我。第三件，你娘向來沒有身孕，如今他怎生便有了？”玉簫道：“不瞞五娘說，俺娘如此這般，吃了薛姑子的衣胞符藥，便有了?！边@潘金蓮一一聽記在心，才不對西門慶說了。

那書童見潘金蓮冷笑領(lǐng)進(jìn)玉簫去了，知此事有幾分不諧。向書房廚柜內(nèi)收拾了許多手帕汗巾、挑牙、簪紐，并收的人情，他自己也攢夠十來兩銀子，又到前邊柜上誆了傅伙計二十兩——只說要買孝絹，徑出城外，雇了長行頭口，到馬頭上，搭在鄉(xiāng)里船上，往蘇州原籍家去了。正是： 撞碎玉籠飛彩鳳，頓開金鎖走蛟龍。

【賞析】

中國古代小說中情節(jié)結(jié)構(gòu)的二元對立模式，故事敘述中的辯證法，比比皆是。比如《金瓶梅》中，首先經(jīng)張竹坡提出，后為大家所熟悉的“冷熱”金針的結(jié)構(gòu)模式，就貫串在幾乎每一回當(dāng)中。當(dāng)然，具體到每一回中，“冷熱”可以很方便地?fù)Q作多種對立的一組組詞，比如“聚散”、“悲喜”、“生死”、“盛衰”，或者“熱鬧與冷漠”、“貧賤與豪華”、“生趣與死寂”……。從全書的整體結(jié)構(gòu)來看，李瓶兒母子的相繼死亡是西門慶家庭離散之開端，西門慶的事業(yè)和家庭從此就漸漸由上升通道進(jìn)入到下降通道，由“極熱”到“極冷”，這是大結(jié)構(gòu)的對立。中間雖然也偶有錦上添花的喜慶，甚至有悲中之喜——如官哥去世而生意發(fā)達(dá)；瓶兒去世的同時而結(jié)交豪勢(請六黃太尉)，聲勢顯赫——但就大勢而言，則“冷信”已伏。而本回中書童的出逃，從某種程度上說，就成了西門慶事業(yè)“散”的開端。所謂“家破人亡”，至此已見端倪。

本段故事其實是似斷實連的兩截。前半部分玳安帶著酒意向傅伙計介紹家里妻妾的情況，特地將李瓶兒與潘金蓮作了一番對比。小說家欲借玳安對她的評價，當(dāng)作對李瓶兒做蓋棺定論，也趁機(jī)宣布她的戲份將告一段落。不過李瓶兒還并沒有完全退場，而借著盛大的葬禮完成她最后的演出，此后她的影響也并沒有像她的肉身一樣消失，而經(jīng)常以各種形式“魂兮歸來”——或者借子虛烏有的托夢的方式，或者憑著她遺留在這個世間的財物，更隱蔽的出現(xiàn)則是靠一出出勾起相思情的戲劇演出，不斷地對存世者的生活施加種種影響。但死者已逝，生者尚在，潘金蓮(還有龐春梅)無疑即將再次成為故事的焦點(diǎn)。所以玳安的最后一段品評，正是給了這“房里”的“金、梅”主仆二人。隨后，因李瓶兒去世沉寂了好半天的潘金蓮又騰躍上場了。

可以說，《金瓶梅》這出大戲里的戲劇沖突、矛盾焦點(diǎn)，差不多都與潘金蓮有關(guān)。比如幾乎充斥全書的西門慶與他人的偷情等種種不堪，從最早的西門慶與李瓶兒的偷情，到后者嫁進(jìn)門后偷聽兩人云雨，再到偷聽西門慶與宋惠蓮的茍合，然后是干涉西門慶與王六兒的淫亂，總之西門慶的奸情都總會被潘金蓮發(fā)現(xiàn)，而且往往是第一個發(fā)現(xiàn)。這實非偶然，也不全屬意外，根因在于潘金蓮的興奮點(diǎn)正在此處，故使她每每能如此敏銳地發(fā)覺她“想發(fā)覺”的種種事件。作為一個既無權(quán)又無財?shù)摹叭酢迸?，她所仰仗的，只能是她自己的智慧、潑辣、狠毒和敏銳——如果我們把猜忌和多疑叫作敏銳的話。所以她對于周圍人的觀察最細(xì)，直覺也最準(zhǔn)確。一聽到書童不知到哪去了的消息，她的本能反應(yīng)恐怕就是要發(fā)生什么不堪之事了——甚至說不定是她自己想與書童行什么茍且之事，如果我們還記得她最早與琴童偷情的丑事，那么這并非憑空的揣測。你看，她并不支使小廝或者丫環(huán)去尋，卻寧愿自己去找，而且走路時的“輕移蓮步”固然極美，似乎不過是小說家的套語，但對于此時的潘金蓮，更像是躡手躡腳，欲求發(fā)現(xiàn)什么。果然，當(dāng)她走進(jìn)花園的時候，她潛意識里期待的一幕如她所愿地上演了。書童和玉簫的奸情暴露，而且毫無例外地，他們是被這個小廝們最怕，而又最不容易“擺平”的“五娘”撞破了。

被潘金蓮“撞破”奸情，對于書童、玉簫這一對奴仆來說，或許既幸又不幸。不幸的當(dāng)然是被主母發(fā)現(xiàn)，在骨子里雖然淫亂不堪，但表面上還要講究禮法的西門家里，這樣的通奸顯然是面臨被趕出家門的命運(yùn)。對仆役們來說，被趕出這個萬惡的家庭，并非意味著自由，而將是墜入如魯迅所言從“暫時做穩(wěn)了奴隸”到“想做奴隸而不得”的更悲慘境地，所以我們才在李瓶兒臨死之際看到，奶娘如意兒悲切地哀求李瓶兒想辦法不讓她被趕出家門。但幸運(yùn)的一面是，他們碰上的主母，卻是從不以淫、毒為恥，卻專以窺視為樂，以窺視得利的“五娘”。就如同她每次“撞破”別人奸情都并不揭發(fā)出來一樣，當(dāng)事者至少沒有眼前的危險。她不過是以此為要挾，或者強(qiáng)迫西門慶聽命于她，或者對當(dāng)事的婦女有預(yù)謀地打擊或者盤剝。只要滿足她協(xié)同作惡的意愿，類似偷情這樣的行徑并沒有什么了不起。只不過這一次被要挾的，換成了丫環(huán)玉簫和小廝書童而已。

其實潘金蓮的要求很簡單。我們知道這個婦人并不怎么愛財，所以，雖然她對玉簫“約法三章”，但第二條，“我但問你要甚么，你就稍出來與我”，表面上似乎是要圖謀些家財，但實際上這并未發(fā)生，她只要玉簫能利用職務(wù)之便(作為吳月娘的貼身丫環(huán))時時向她匯報月娘房里的動靜，就保證此事不會泄露。

但小廝書童卻作出了一個膽大妄為的選擇——出逃，而且還“到前邊柜上誆了傅夥計二十兩——只說要買孝絹”。正如前述，他的出逃是一個有重大意義的事件，在此之前，西門慶家的仆人盡管也有離開家門的，但那都是被逐出門，比如琴童，比如來旺，均屬被動，并沒有任何一個仆人敢于主動潛逃。而在書童之后，則先有拐財遠(yuǎn)遁的韓道國夫婦，后有拐帶人口遠(yuǎn)走他方的來旺，西門慶一旦去世，種種“黑吃黑”的現(xiàn)象層出不窮。而溯其根源，則書童可為始作俑者。與丫環(huán)偷情并非是多么嚴(yán)重的罪行，居然使他甘于鋌而走險，實在是因為他利用了西門慶在“熱喪”期間不暇旁顧的空子。這個本來是知縣作為禮物送給西門慶的奴才，兼為西門慶的泄欲工具之一的孌童，以他的聰明機(jī)靈，最早地感受到了西門慶家即將“樹倒猢猻散”的結(jié)局，而選擇在一個有利的時機(jī)占據(jù)主動。應(yīng)該說，從此以后，《金瓶梅》就差不多轉(zhuǎn)入“散”的描寫中來了。

玉簫的偷情，上一回中也早有鋪墊。當(dāng)眾丫環(huán)在李瓶兒靈堂前的戲臺后聽?wèi)?《玉環(huán)記》)的時候，小玉聽到戲劇中有人物與玉簫同名，就以此為借口與后者開起了玩笑。戲里的玉簫，本是一個妓女，與落第書生韋皋私訂終身。當(dāng)然這是一個劇作者大力褒揚(yáng)的人物。而現(xiàn)實生活中的玉簫，則因為在這個糜爛的家庭里的耳濡目染，也與小廝有了私情，但小廝固非有才有貌的書生韋皋可比，她雖然也非逢人賣笑的妓女，但終究也不像戲中玉簫的有情有義，更談不上什么節(jié)操。潘金蓮一發(fā)現(xiàn)，她就只能“跟到房中，打旋磨兒跪在地下”苦苦求情告饒，并且甘受潘金蓮的“約法三章”，從此就成了潘金蓮安插在吳月娘身邊的“臥底”。這種戲里戲外的對比，讓我們體會到了“假(小說)中假(戲)”對“假(戲)中真(小說描寫的現(xiàn)實生活)”的絕妙反諷。值得一提的是，玉簫的告密也使潘金蓮此后又生出了幾次風(fēng)波。這些風(fēng)波固然是因為潘金蓮對于敵手的“知己知彼”，以為勝券在握，但同時也在客觀上使她的肆無忌憚讓吳月娘終于感到切實的威脅，最終將她逐出家門，使她最后慘死武松刀下。所以說，玉簫的跪求對潘金蓮來說，既是福，更是禍。

而借小廝之口品評人物，這一手法《紅樓夢》的作者也受到了啟發(fā)。賈府里的小廝興兒評價王熙鳳——“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”，就跟借玳安之口評價女主角機(jī)杼同出；而上一回中我們還提到了李瓶兒的葬禮使我們聯(lián)想到秦可卿的葬禮，后者中從挑選棺木，到不辭僭越地書寫“旌銘”，都有著驚人的相似。這些從結(jié)構(gòu)到細(xì)節(jié)的相似，都顯現(xiàn)出《紅樓夢》對于“前輩”《金瓶梅》，是一種全方位的接受。