幔陰通碧砌，日影度城隅。

岸柳垂長(zhǎng)葉，窗桃落細(xì)跗。

花留蛺蝶粉，竹翳蜻蜒珠。

賞心無與共，染翰獨(dú)踟躕。

這首詩描寫傍晚時(shí)分的宮苑景色，表現(xiàn)了作者對(duì)自然景色的欣賞，也流露出作者的孤寂心緒。

起首二句，“幔陰通碧砌，日影度城隅”，一上來先展示了主人公所處的時(shí)間及其地點(diǎn)，暗扣詩題中“晚日”、“后堂”字面。這是傍晚時(shí)分，夕陽西下，堂上簾幔的陰影正漸漸延伸到臺(tái)階上，而城隅的影子也隨著晚日在慢慢地移動(dòng)。這里，作者并不只是簡(jiǎn)單地交代一下時(shí)間，其構(gòu)思之妙在于詩人借著日色光影的變化寫出了時(shí)間流逝的動(dòng)感。“通”、“度”二個(gè)動(dòng)詞的使用又極準(zhǔn)確、傳神地傳達(dá)出時(shí)間流淌的速度，從而將抽象的時(shí)間概念轉(zhuǎn)化為觸目可見的具象。詩中“碧砌”、“簾幔”等帶有特征性的事物也在暗示人們，這就是“后堂”。這樣，首二句就為全詩的展開布置了一個(gè)特定的時(shí)空背景。

緊接的四句是對(duì)晚日后堂景色的具體描繪。先看三、四句，“岸柳垂長(zhǎng)葉，窗桃落細(xì)跗”。這是實(shí)寫當(dāng)前所見，且暗點(diǎn)節(jié)令。前句是遠(yuǎn)眺，后句是近矚。我們隨作者的視線朝遠(yuǎn)處望去，但見岸邊柳樹成行，枝條低垂不動(dòng)；回視近處，窗外桃花已經(jīng)凋零，連花萼也在悄然無聲中一片片墜落。時(shí)節(jié)已是暮春，岸柳猶綠，而桃花正謝，觸目所見都有幾分蕭條、冷落。“窗桃”一句猶如電影中之特寫鏡頭，將桃花開盡，花萼無力墜地的過程細(xì)致地展現(xiàn)出來，甚為傳神，且益加增添了環(huán)境的凄清。“跗”(指花萼)而狀之以“細(xì)”，可見細(xì)微之甚。作者將“落細(xì)跗”這一不易為人察覺的細(xì)節(jié)攝入鏡頭，固然表現(xiàn)了他深邃的觀察力，但從創(chuàng)作心理而言，卻分明地透露出作者內(nèi)心深處的寂寞。唯其無所事事，在孤寂無聊中打發(fā)時(shí)間，才會(huì)使他的注意力集中到那些細(xì)微之景上，從而使他的感官異乎尋常地敏銳起來。

“花留蛺蝶粉，竹翳蜻蜓珠。”這二句是用想像、夸張之辭，虛寫宮苑景色。蛺蝶即蝴蝶，翅上有粉末。“蜻蜓珠”則是指蜻蜓的頭。典出晉張華《博物志》“五月五日埋蜻蜓頭于西向戶下，埋至三日不食，則化成青真珠”，這二句寫熱鬧過后的殘跡，并用先前的喧鬧反襯出目下的凄清。這里曾經(jīng)是一個(gè)充滿生趣的世界：有上下翻飛的彩蝶、忙碌飛舞的蜻蜓，而今這一切景象都已消失，庭園里重又歸于一片死寂。只有花枝間沾染的“蛺蝶粉”和竹林里掩埋著的“蜻蜓珠”似仍在提醒人們，這里曾一度有過的愉快、熱烈的場(chǎng)面和氣氛。作者在不經(jīng)意間流露出對(duì)往昔熱鬧景象逝去的惋惜和對(duì)眼前凄清、冷落氣氛的悵惘。

于是，很自然地逼出了最后二句，“賞心無與共，染翰獨(dú)踟躕。”至此，讀者方始明白，上面所寫的宮苑之景都是在暗示主人公的孤寂之感。在詩人看來良辰美景固然美妙，但無人共賞，沒有知音，不能不說是人生的憾事。詩人默默地咀嚼著孤寂、落寞的況味，心頭籠罩著一層憂郁的陰影，難以排解，只能在踟躕沉吟中，把一絲淡淡的哀愁寄諸筆端。至此，全詩的脈絡(luò)始得一個(gè)歸結(jié)，作者也在對(duì)晚日后堂景色的描繪中完成了點(diǎn)睛的一筆。

需要指出的是，這首詩已具備了五言律詩的雛形。其聲律為，“仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄平平平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。”全詩除第三聯(lián)與第四聯(lián)之間失粘外，從總體上說，基本上合律。換言之，全詩是被分成了兩首不同格式的五絕，詩的前半部分已完全符合近體詩的格律，后半部分則是“平平平仄仄，仄仄仄平平”的重復(fù)使用，而這是齊梁體格律詩中經(jīng)常采用的一種對(duì)式律聯(lián)。這說明蕭綱對(duì)于聲律的掌握已趨自覺，能有意識(shí)地做到聲韻協(xié)調(diào)，平仄相對(duì)，而且對(duì)仗精巧工整，顯示了作者純熟的技巧。誠(chéng)如許學(xué)夷所說：“五言至梁簡(jiǎn)文而古聲盡亡，然五七言律絕之體于此而備，此古律興衰之幾也。”(《詩源辯體》)