岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

本篇選自《岑參集》。

唐玄宗天寶十三載(754)，岑參再度出塞，充任安西北庭節(jié)度使封常清的判官。判官武某歸京，岑參寫(xiě)下了這首詠雪送別之作。

誠(chéng)如杜甫所說(shuō)：“岑參兄弟皆好奇。”(《渼陂行》)岑參在詩(shī)歌創(chuàng)作上刻意追求新奇，具有“語(yǔ)奇體峻，意亦造奇”(唐殷璠《河岳英靈集》)的特點(diǎn)。他在邊塞詩(shī)中創(chuàng)造了一個(gè)“奇氣益出”(翁方綱《石洲詩(shī)話》)的新境界，以獨(dú)有的風(fēng)姿卓踞盛唐邊塞詩(shī)壇的峰巔。其中《白雪歌送武判官歸京》堪稱(chēng)是盛唐邊塞詩(shī)的奇調(diào)絕唱，它具有“四奇”，富有奇情異采的藝術(shù)魅力。

首先，詠雪之奇。詩(shī)中詠雪，具有悠久的傳統(tǒng)。早在《詩(shī)經(jīng)》中就有了詠雪詩(shī)句，六朝詠雪詩(shī)更是不勝枚舉。而岑參此詩(shī)的詠雪則頗為新奇。這體現(xiàn)在對(duì)雪之奇景和雪之奇寒的潑墨濃繪及工筆點(diǎn)染上。

先詠“雪之奇景”。“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”。風(fēng)雪猖狂，橫掃一切。著一“卷”字，顯出北風(fēng)奔馳怒吼的氣勢(shì)和威力。“折”是“卷”的結(jié)果，既然風(fēng)能折草，可見(jiàn)風(fēng)力之猛。農(nóng)歷八月，內(nèi)地正是金秋時(shí)節(jié)，而西北邊塞已是飛雪隆冬。這兩句，極寫(xiě)邊塞風(fēng)疾雪早的特點(diǎn)，開(kāi)頭就給人以奇獷倏變之感。

旋即，詩(shī)人以其生花妙筆寫(xiě)下了千古名句：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”一夜大風(fēng)，不知何時(shí)風(fēng)停雪住，處處銀裝素裹，一片晶瑩世界，賽似千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)怒放的梨花。這兩句集六朝、初唐詠雪佳句之大成、而又高出一籌。六朝、初唐詩(shī)人的詠雪名句頗多，單舉以花喻雪的詩(shī)句，有庾肩吾：“飛花灑庭樹(shù)，凝瑛結(jié)井泉”(《詠花雪詩(shī)》)；裴子野：“拂草如連蝶，落樹(shù)似飛花”(《詠雪詩(shī)》)；吳均：“縈空如霧轉(zhuǎn)，凝雪似花積”(《詠雪》)；劉孝綽：“桂花殊皎皎，柳絮亦霏霏”(《對(duì)雪詩(shī)》)；宋之問(wèn)：“不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開(kāi)”(《苑中遇雪應(yīng)制》)；東方虬：“春雪滿空來(lái)，觸處似花開(kāi)。不知園里樹(shù)，若個(gè)是真梅？”(《春雪》)凡此種種，在描繪雪景上各具特色，但或失之纖巧，或失之呆滯，或失之俗套，更缺乏宏大、豪壯的胸襟和氣魄。相比之下，岑詩(shī)這一妙喻，可謂極盡詩(shī)人想落開(kāi)外的奇思，它把雪的皎潔、鮮潤(rùn)、明麗、飛動(dòng)，傳神地繪出，形象鮮明，極富動(dòng)態(tài)感和立體感。特別是他把風(fēng)雪嚴(yán)寒的北國(guó)景象倏變?yōu)榇阂獍蝗弧⑶逑銚浔恰嘏巳说哪蠂?guó)美景，而且是用“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)”這樣闊大而整體的景物來(lái)設(shè)喻，顯得氣勢(shì)磅礴。詩(shī)人竟能在送別詩(shī)(一般顯得感傷愁苦)中，將邊地雪景寫(xiě)得如此奇壯，這是難能可貴的。在這幅詩(shī)人的意中景里，坦露出作者豁達(dá)的胸襟，樂(lè)觀的情緒，滿腔的豪情，奮發(fā)的精神，這種通過(guò)奇景暗傳的奇情奇趣，正是盛唐氣象的生動(dòng)反映。

除上述重筆濃繪雪之奇景外，詩(shī)人還善于從小處工筆點(diǎn)染：“散入珠簾濕羅幕”。“散”字?jǐn)⒊銎┗ㄝp輕飄入珠簾帳幕的景致，“濕”字則摹描出雪花在羅幕上慢慢融化的情景。至此，詩(shī)的開(kāi)頭五句形象地描繪了一幅邊塞雪之奇景圖。

接之，詩(shī)人又詠“雪之奇寒”：“狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。”如果說(shuō)，奇景是從視覺(jué)角度下筆，那么，奇寒則著墨于觸覺(jué)，作者采用賦的手法，直寫(xiě)奇寒。“狐裘”、“錦衾”原屬高級(jí)御寒品，其著身已感不暖、嫌薄，可見(jiàn)邊地寒冷之奇。既言“狐裘”、“錦衾”不暖，那么“角弓”、“鐵衣”之寒更不待說(shuō)，這就是“加倍反襯法”。

“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。”放眼遠(yuǎn)眺，茫茫沙漠，堅(jiān)冰百丈，縱橫交錯(cuò)；無(wú)垠蒼穹，愁云凝結(jié)，慘淡萬(wàn)里。這是何等廣闊的視野！實(shí)為唐詩(shī)中罕見(jiàn)的懾人魂魄的奇觀。它將上述雪之奇景與雪之奇寒融合一體，同時(shí)又隱含著對(duì)武判官即將在如此嚴(yán)酷的環(huán)境中長(zhǎng)途跋涉的憂慮之情，從而使全詩(shī)由詠雪轉(zhuǎn)入送別的敘寫(xiě)。

其次，送別之奇。“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。”寫(xiě)?zhàn)T別場(chǎng)面，寥寥兩句，僅將三種樂(lè)器名稱(chēng)羅列，卻可借助想象，思見(jiàn)樂(lè)器之繁，如聞樂(lè)曲之異，感受到異域邊地的新奇情愫和獨(dú)具特色的熱烈餞別氣氛。

以下六句寫(xiě)送別場(chǎng)面，可分三層。第一層：“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。”寫(xiě)送出轅門(mén)的場(chǎng)面。這是詩(shī)人捕捉的一個(gè)奇觀，其中寓有三昧可嚼：從大小角度看，天高地迥，在廣漠無(wú)垠的瀚海黃昏中，從一桿紅旗可反觀邊塞之奇曠；從色彩角度看，在一片銀白世界里，映襯著一幅鮮紅的旗幟，使畫(huà)面色彩對(duì)比鮮明強(qiáng)烈，同時(shí)亦在冷色的基調(diào)上染上一星暖色，使冷色更冷；從動(dòng)靜角度看，白雪紛飛，紅旗凝固，飛動(dòng)反襯凝滯，增加了景致的沉默、肅穆氣氛。這種氣氛恰恰體現(xiàn)了詩(shī)人和武判官依依惜別的沉重心情。第二層：“輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。”寫(xiě)送至輪臺(tái)東門(mén)的場(chǎng)面。詩(shī)人凝視遠(yuǎn)方，視點(diǎn)落在“雪滿天山路”上，透出作者對(duì)武判官旅途艱難的擔(dān)憂。第三層：“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。”寫(xiě)別后場(chǎng)面。這是全詩(shī)景語(yǔ)與情語(yǔ)的結(jié)穴處。佇立目送武判官策馬漸遠(yuǎn)，消失在路轉(zhuǎn)峰回的風(fēng)雪黃昏中，詩(shī)人的視點(diǎn)又落在一行馬蹄印上。馬蹄印，這頭連著岑參，那頭牽著武判官；這頭在邊塞的輪臺(tái)東門(mén)，那頭通向內(nèi)地、通向故鄉(xiāng)、通向長(zhǎng)安。至此，惜別思鄉(xiāng)之情與邊塞風(fēng)雪之景，同時(shí)匯聚于這條馬蹄印上，以景傳情，情景交融，可謂渾然一體。其悠悠不盡之情，與李白“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”(《送孟浩然之廣陵》)有異曲同工之妙。尤其由于詩(shī)人描寫(xiě)的是前人詩(shī)中不多見(jiàn)的“邊塞風(fēng)雪客中送別”，所以，其中包孕的情趣使人倍覺(jué)新奇。

其三，構(gòu)思之奇。全詩(shī)十八句，可分成前后各八句，中間過(guò)渡兩句。前八句詠雪，切題“白雪歌”；后八句寫(xiě)送別，切題“送武判官歸京”；中間二句，承上啟下，是全詩(shī)綰合之處。就詩(shī)篇內(nèi)在結(jié)構(gòu)而言，詩(shī)人將詠雪與送別兩方面內(nèi)容勾聯(lián)成一個(gè)整體，錯(cuò)綜敘寫(xiě)、渾合無(wú)分，詠雪為送別作景語(yǔ)，送別為詠雪作情語(yǔ)，情景交融，相映成趣。

一般送別之作，多敘離別之情，即使寫(xiě)景，所占比重亦不大。這首詩(shī)卻不然，它寫(xiě)送別，卻不正面抒別情，而是以“雪”為中心，用大部分篇幅寫(xiě)雪景。全詩(shī)以雪起，以雪結(jié)，四個(gè)“雪”字，統(tǒng)攝全篇，描繪出送別前、餞別時(shí)、送別時(shí)、送別后的四幅雪景圖。詩(shī)人筆筆寫(xiě)景，時(shí)時(shí)詠雪。在詩(shī)中，雪不僅是景物的中心，而且是詩(shī)人感情的寄托物。作者寓情于雪，使雪含情，通過(guò)詠雪，筆筆傳出邈綿的情思，其中有“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的欣喜之情，有“去時(shí)雪滿天山路”的憂慮之情，有“雪上空留馬行處”的惜別思鄉(xiāng)之情。可見(jiàn)這種謀篇布局，更能顯出友誼之深厚，感情之真摯，別意之豪壯，從而把別情鋪陳得更為酣暢淋漓。這種奇特的構(gòu)思，很好地體現(xiàn)了邊塞風(fēng)雪客中送別的新奇性，在俯拾皆是的唐人送別詩(shī)中，鮮有此例。岑參的其他送別詩(shī)，如《熱海行送崔侍御還京》、《敷水歌送竇漸入京》、《天山雪歌送蕭治歸京》等，均有上述特色，可見(jiàn)這是作者有意為之，是他追求新奇的特點(diǎn)在送別詩(shī)構(gòu)思上的突出反映。

其四，用韻之奇。這首詩(shī)是作者最為擅長(zhǎng)的七言歌行體。詩(shī)人利用歌行體換韻的特點(diǎn)，使換韻與轉(zhuǎn)換畫(huà)面相配合，既奔騰跳躍，而又轉(zhuǎn)換自如，形成跌宕起伏的節(jié)奏旋律。詩(shī)中或二句一轉(zhuǎn)韻，或三、四句一轉(zhuǎn)韻。轉(zhuǎn)韻時(shí)變幻畫(huà)面、更迭場(chǎng)景：開(kāi)篇入聲起音陡促，與風(fēng)疾雪猛畫(huà)面相配；繼而音韻輕柔舒緩，旋即出現(xiàn)梨花盛開(kāi)的春景；接之又轉(zhuǎn)沉滯緊澀，出現(xiàn)軍中苦寒情狀；末四句漸入徐緩，畫(huà)面上映出遠(yuǎn)行的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩(shī)韻情相合，讀其詩(shī)如觀有聲之畫(huà)。明胡應(yīng)麟曰：“古詩(shī)自有音節(jié)，……唐人李、杜外，惟嘉州最合。”(《詩(shī)藪·內(nèi)卷》)可見(jiàn)岑詩(shī)用韻之奇，早已為前人所推崇。