小石潭記

柳宗元

從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清洌。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。

潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下徹，影布石上，佁然不動(dòng)；俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽。似與游者相樂。

潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢(shì)犬牙差互，不可知其源。

坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。

同游者：吳武陵，龔古，余弟宗玄。隸而從者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

柳宗元被貶官到永州后，常以游覽山水自娛，到處搜奇覓勝，隨筆寫成游記，來排遣胸中的苦悶，反映政治上受迫害的痛苦心情。著名的山水游記《永州八記》就是這樣寫出來的。這八篇游記，既各自成篇，又篇篇相連，構(gòu)成一個(gè)系列。《小石潭記》，是《至小丘西小石潭記》的簡稱，是《永州八記》中的第四篇，歷來為人們所傳誦。

《小石潭記》之所以歷來被人們嘆為觀止，就是因?yàn)樗c盆景一樣，都是小巧玲瓏的作品，全文不足二百字；是匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)珍品，有記事，有描寫，有抒情，結(jié)構(gòu)完整，繪形、繪聲、繪色，酷似一幅青綠山水畫，但又比高手筆下的山水畫更加栩栩如生，神采飛揚(yáng)。

《小石潭記》最突出的優(yōu)點(diǎn)是景物寫得逼真。柳宗元描寫景物，或用最凝煉的語言加以素描，或用彩筆恰當(dāng)?shù)丶右凿秩?，?gòu)成鮮明的圖畫，使人仿佛身臨其境。例如，本文描寫潭邊和岸上的景象：“全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。”用為數(shù)不多的文字，把潭中怪石交錯(cuò)、岸上枝蔓交縈的景象概括而又形象地表現(xiàn)出來了。文中描寫潭水和游魚尤其精采。作者要表現(xiàn)潭水的清澈，卻不直接寫潭水，而是寫魚：“皆若空游無所依。日光下徹，影布石上。”這里實(shí)寫魚，虛寫水，既表現(xiàn)了魚的情態(tài)，也表現(xiàn)了水的清澈。這恰如畫家畫“清風(fēng)徐來”，有的用柳枝擺動(dòng)來襯托，有的用鷹毛翻卷來比照，以實(shí)襯虛，給人以真切的感覺。本文寫景，不僅虛實(shí)相生，而且動(dòng)靜交錯(cuò)。比如，從靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的兩個(gè)方面來描寫游魚：靜止時(shí)，“佁然不動(dòng)”；活動(dòng)時(shí)，“俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽”。這樣動(dòng)靜交錯(cuò)，畫出了悠然自得的情態(tài)，構(gòu)成了一幅趣味橫生的魚影圖。再比如本文寫溪流的曲折蜿蜒，用“斗折蛇行”來作比喻，這四個(gè)字中包含著兩個(gè)生動(dòng)的比喻：溪身象北斗七星那樣曲折，是靜態(tài)；溪流如游蛇那樣游動(dòng)，是動(dòng)態(tài)。這樣靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，把溪岸的曲折、水勢(shì)的流動(dòng)寫得清晰如畫。

本文不僅景物寫得逼真，而且作者把自己的生活遭遇和思想感情寄托于山水之中，由景入情，情景相生。如寫小石潭的發(fā)現(xiàn)：“從小丘而行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清洌。”這就點(diǎn)明小石潭這樣的勝地，既不在都邑鬧市，也不在交通要塞，而是處在永州群山之中，被竹林封鎖著，與人世隔絕，不為人們開發(fā)重用。這與作者柳宗元的命運(yùn)很相似。前面已經(jīng)介紹，柳宗元在三十三歲時(shí)參加王叔文為首的永貞革新失敗后，被貶官永州，政治上十分失意。重重的打擊使他陷于孤獨(dú)苦悶的境地，縱然壯心不已，但報(bào)國無門。這恰如被遺棄在荒僻的深山中的一潭清水，可真是憾聲！所以，作者在寫小石潭，也似乎在寫自己的遭遇。當(dāng)他寫了小石潭的“水尤清洌”的景色之后，便寫出了自己坐在潭上的感受：“坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。”這樣寫，景物染上了感情色彩，使作者憂郁的感情與凄清的景色象水與乳一樣地交融在一起。清代劉熙載《藝概》說：“柳州(柳宗元)之文如山。”所謂“如山”，大概是指柳宗元的散文，特別是他貶謫之后所寫的散文中，表現(xiàn)出重如山的沉郁之情。《小石潭記》便是一個(gè)典型的例子。柳宗元筆下的小石潭，或隱或現(xiàn)地折射了他本人的影子，他慨嘆這樣幽奇秀美的山光水色被遺棄在僻遠(yuǎn)的荒野之中，正是借此傾吐自己政治上失意、才能被埋沒的不平之情。

本文可分為五段。

從開頭至“參差披拂”，是第一段。這一段用移步換形的寫法：先寫小丘，接著寫小石潭；先寫遠(yuǎn)聞，接著寫近景，很象一部山水風(fēng)景片。

從“潭中魚可百許頭”至“似與游者相樂”，是第二段。這一段寫潭水、游魚，用的是特寫鏡頭，表現(xiàn)得尤其精采。

從“潭西南而望”至“不可知其源”，是第三段。這一段寫潭外的水流，著重顯示它的曲折深遠(yuǎn)，使人感到有“山重水復(fù)”的意味。

從“坐潭上”至“乃記之而去”，是第四段。這一段寫出了作者對(duì)小石潭總的印象，透露出作者被放逐的凄苦心情。

從“同游者”至結(jié)尾，是第五段。這一段具有補(bǔ)敘的性質(zhì)，追記一下游歷的伙伴，作為游記的結(jié)束。

總之，這是一篇優(yōu)美的散文，寫得有情有景，富有詩情畫意。恰似小盆景，成為柳宗元山水游記藝術(shù)特色的一個(gè)縮影：(一)含茹的情感沉郁，猶如小山一樣壓抑在柳宗元的心上；(二)峻潔清晰，如同涓涓溪流，從深山崖谷間匯流過來，積蓄成如同小石潭那樣的一塘清水，給人一種明澈的美。如果說柳宗元的散文風(fēng)格如同《舊唐書·柳宗元傳》所說“精裁密致，燦若珠貝”，那么，《小石潭記》真可以說是“燦若珠貝”的藝術(shù)珍品！