明代江西詩詞·明末清初江西詩詞·儼然入宋人佳境的詩人蕭士瑋

蕭士瑋(1585～1651)，字伯玉，泰和人。舉萬歷四十四年會試，天啟二年(1622)賜同進士出身，授行人。謫河南知事，歷南京吏部郎中。福王時拜太常卿，后拂衣歸，坐臥春浮園中著書，樂道以終。生平事跡見《江西通志》卷七十九、《千頃堂書目》卷二十七等。有文集《日錄》《春浮園集》，《四庫禁毀書叢刊》集部第108冊第467頁錄其《春浮園文集》二卷，《明詩綜》引趙韞退語云：“先生詩以才慧勝，出入宋元。”^[1]陳田稱：“伯玉論詩，取律細格老，故不輕落筆。力矯王、李之弊，時入尖新，與‘公安’同趣。其獨到之處，瘦削清冷，儼然宋人佳境。”^[2]其詩，《御選明詩》錄5首，《明詩綜》錄5首，《江西詩征》錄6首，《明詩紀事》錄5首。他的詩歌瘦硬，聲音清越，尖巧新穎，取法黃庭堅，近體綺麗偶爾似陸游，儼然入宋詩的佳境。如五言律詩《客愁》：

不待秋風起，思鄉念已生。發愁今夜白，月好故園明。孤客人千里，荒城鼓二更。停燈沽濁酒，屈指數游程。

寫客居他鄉之愁及急切的盼歸之情，注重煉句，點化前人詩句。“發愁今夜白，月好故園明”，即是點化杜甫《月夜憶舍弟》中“露從今夜白，月是故鄉明”詩句。這種“脫胎換骨”的方法正是效仿黃庭堅。詩風瘦硬，文辭格調不同流俗。又如《春日送繆當時被謫南歸》：

正好留連日，翻為惜別人。憐君愁對酒，作客怕逢春。芳草迷歸棹，啼鶯傍逐臣。東風如有意，莫遣柳條新。

字斟句酌，反復渲染離別的氛圍，詩末又化用李白《勞勞亭》中“春風知別苦，不遣柳條青”詩句，深化了送別的主旨，瘦勁新穎。又《滁陽晚行》詩云：

禾黍斜陽道，秋風匹馬行。古原荒霧白，野水暮云平。酒逐年偏減，情因老更生。不知今夜月，何似故鄉明。

寫羈旅行役之愁，以富有特色的系列意象如“禾黍”“斜陽”“秋風”“匹馬”“古原”“暮云”“夜月”等疊加，營造出濃郁的氛圍。因為年老的緣故，量在逐年減少，情感卻在增加，一增一減，對照鮮明，言簡意深。無論體制格調，還是文辭，都顯得清秀脫俗。七言絕句如《月夜西泠橋》：

霧鬢煙鬟逐處嬌，輕風著面酒初消。月明故國三千里，人在西泠第一橋。

西泠橋在杭州孤山西北盡頭處，詩歌可能是懷想曾經在此地相遇相知的女子。前半刻畫女子的美麗面容和姣好的情態，后半懷人兼懷故國。在體制格調和意境方面與陸游的《沈園》二首有相似之處，不同的是此詩多了故國之思，內涵雖更深廣，但不如陸詩悲婉動人。而《快閣次山谷韻時聞楚警》等和韻之作，更是明顯取法山谷。故錢謙益云：“伯玉之詩，體氣清拔，瘦勁奡兀，取法涪翁。向謂今體似放翁者，余波綺麗，偶然合耳。”^[3]五言絕句如《寓意》：

誅茅宜楚地，無如廬阜美。五步一溪云，十步一溪水。

芟除茅草，結廬安居，在楚地(洞庭湖以北)較適宜，但比不上廬阜(可能指詩人家鄉附近的山)的景致優美，上有藍天白云，下有潺潺溪水。寓寄情山水之意，詩風清新自然，與瘦硬生新的詩歌比，別具一格。

此外，蕭士瑋的文學觀也頗值得注意，他的詩學主張“律細格老”，注重錘煉，力矯“后七子”之弊，與“公安派”相近。如他在《蕭齋日紀》中云：

余作詩最少稿，復散在諸帙中，茲稍葺而錄之。馬季房語余曰：“近人之詩蕪音最多，切響甚少，何也?”余謂：“律細格老，與年俱進，皮毛脫略，乃見真寶。邊人畜良馬，初不令其跳躑，每夜必緊其銜勒，不容親水草，旬余浮膘盡消，筋力怒張，日馳數百里不倦，饑渴不能困。作詩而多蕪音累氣，皆由浮膘未盡耳。”^[4]

這段話很形象地說明了“律細格老”對詩歌的重要性，可以減少詩歌的“繁音累氣”。又據其《日紀》載：

戴初士送《劉槎翁詩集》一，安成得《李忠文集》一，子高詩海內共推，然古廉妙境，亦非時賢所詣。正、嘉以來詩文，徒工形似，全乏性情，如趙昌寫生，非不美麗，但非真者耳。蓋嘆前哲為不可及也。^[5]

可見，他論文主張真性情，正與“公安派”同趣。

注釋

[1]朱彝尊錄，邵士楨輯評：《明詩綜》卷六六，康熙四十四年六峰閣刊本。[2]陳田：《明詩紀事》，第3248頁。[3]錢謙益：《牧齋有學集》卷一八《蕭伯玉春浮園集序》，《續修四庫全書》第1391冊第163頁，上海古籍出版社，1997年版。[4]蕭士瑋：《蕭齋日紀》“十九”條，《四庫禁毀書叢刊》集部，第108冊，第635頁。[5]蕭士瑋：《蕭齋日紀》“十月初一”條，《四庫禁毀書叢刊》集部，108冊，635頁。