宋元江西詩(shī)詞·贛中詩(shī)詞·歐陽(yáng)修·詞的創(chuàng)作

關(guān)于歐陽(yáng)修詞，歷來論詞者多以“晏歐”并稱。二者確有不少相似之處，如在形式上仍多用傳統(tǒng)的小令，在內(nèi)容風(fēng)格上多以婉約之筆寫男女之情。但與晏殊詞相比，歐陽(yáng)修詞中新變的成分要多些，這主要體現(xiàn)以下幾方面：

首先是在某些方面擴(kuò)大了詞的題材內(nèi)容，擴(kuò)大了詞的抒情功能。如歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光、懷古等，更多地用詞抒發(fā)詞人自我的人生感受，抒發(fā)自己仕宦遭遇、人生感慨、豪邁性格等。

歐陽(yáng)修歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光的詞當(dāng)以其十首《采桑子》為代表。歐陽(yáng)修于政事之暇，時(shí)時(shí)游賞，晚年退隱之后，更是流連忘返，因此寫下了十首《采桑子》，以記其游賞之勝景，閑雅之情趣。我們選錄幾首：

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

群芳過后西湖好，狼藉殘紅。飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。

何人解賞西湖好?佳景無時(shí)。飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。誰知閑憑欄干處，芳草斜暉。水遠(yuǎn)煙微，一點(diǎn)滄洲白鷺飛。

天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽管弦。風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞?人在舟中便是仙。

殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十頃波平，野岸無人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒。

歐陽(yáng)修這組《采桑子》詞，首句末尾均以“西湖好”三字作為定格，前面則以四字的變換來表示不同的時(shí)段，極力展示潁州西湖四時(shí)不同的美景，也表現(xiàn)了詞人在不同情境下游覽西湖的個(gè)人體驗(yàn)與情趣。

懷古詞如：

往事憶開元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關(guān)，只有紅塵無驛使，滿眼驪山。(《浪淘沙》)

抒懷詞如：

平堂欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)。文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。(《朝中措》)

詞作展現(xiàn)出詞人瀟灑曠達(dá)的風(fēng)神個(gè)性。這類詞在歐陽(yáng)修的創(chuàng)作中有著獨(dú)特的意義。歐陽(yáng)修一生宦海浮沉，曾三遭貶謫，仕途不像太平宰相晏殊那么順利，因此他對(duì)人生命運(yùn)的變幻和官場(chǎng)的艱險(xiǎn)有著很深的體驗(yàn)，如：

世路風(fēng)波險(xiǎn)，十年一別須臾。人生聚散長(zhǎng)如此，相見且歡娛。好酒能消光景，春風(fēng)不染髭須。為公一醉花前倒，紅袖莫來扶。(《圣無憂》)

對(duì)人生聚散的感慨，頹然醉倒的形態(tài)，都顯示著詞人內(nèi)心的牢騷和不平，可以想見一個(gè)正直的官員對(duì)險(xiǎn)惡世情的痛切之感。歐陽(yáng)修這種用詞來表現(xiàn)自我情懷的創(chuàng)作方式對(duì)后來的蘇軾有著直接的影響，并且展示出詞體創(chuàng)作的一種新方向，即詞除了寫傳統(tǒng)的相思別愁外，還能用來抒發(fā)作者自我的人生體驗(yàn)和感受。

其次是風(fēng)格上的創(chuàng)新。歐陽(yáng)修的修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、情趣都在他的詞體創(chuàng)作中打上烙印，因而其詞風(fēng)除婉麗外還有深致、平淡、豪放、沉郁等不同的特色。

深致者正如劉熙載、馮煦、陳廷焯所評(píng)：

馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。^[1]

宋至文忠，文始復(fù)古，天下翕然師尊之，風(fēng)尚為之一變。即以詞言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游。本傳云：“超然獨(dú)騖，眾莫能及。”獨(dú)其文乎哉!^[2]

文忠思路甚雋，而元獻(xiàn)較婉雅。^[3]

詞作如：

庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。(《蝶戀花》)

詞作以深深的庭院和重重簾幕形象地顯現(xiàn)寂寞的環(huán)境，末尾兩句，更以人物和亂紅發(fā)生感情交流，層層寫出主人公凄苦纏綿的復(fù)雜內(nèi)心。這首詞不僅文筆清雅，而且注重于人物內(nèi)心世界的展現(xiàn)，具有很高的藝術(shù)造詣。評(píng)者甚多：

歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有“深深深幾許”之語(yǔ)，予酷愛之，用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。^[4]

因花而有淚，此一層意也，因淚而問花，此一層意也，花竟不語(yǔ)，此一層意也，不但不語(yǔ)，且又亂落，此一層意也。^[5]

“庭院深深”，閨中既以邃遠(yuǎn)也。“樓高不見”，哲王又不寤也。章臺(tái)游冶，小人之徑，“雨橫風(fēng)狂”，政令暴急也。亂紅飛去，斥逐者非一人而已，殆為韓、范作乎?^[6]

上列評(píng)語(yǔ)中，前二者較為中肯，張惠言的評(píng)說則有些偏離詞評(píng)的軌道了。張?jiān)u處處將《蝶戀花》詞與屈原的《離騷》比附，如：“庭院深深”，比作《離騷》中的“閨中既以邃遠(yuǎn)兮”，“樓高不見”，則是《離騷》中的“哲王又不寤”，而亂紅飛去，又是韓琦、范仲淹被排斥。這樣的評(píng)說，深邃倒是深邃，卻將作者原意給曲解了。

歐陽(yáng)修詞作的平淡體現(xiàn)在吸取民歌特色，并多白描手法，如：

花似伊，柳似伊，花柳青春人別離，低頭雙淚垂。長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西，兩岸鴛鴦兩處飛，相逢知幾時(shí)?(《長(zhǎng)相思》)

愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪。無隔障。隨風(fēng)逐雨長(zhǎng)來往。(《漁家傲》)

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。(《生查子》)

其豪放風(fēng)格的詞如：

十二月嚴(yán)凝天地閉，莫嫌臺(tái)榭無花卉。惟有酒能欺雪意。增豪氣，直教耳熱笙歌沸。隴上雕鞍惟數(shù)騎，獵圍半合新霜里。霜重鼓聲寒不起。千人指，馬前一雁寒空墜。(《漁家傲》)

其沉郁風(fēng)格的詞如：

尊前擬把歸期說，未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛陽(yáng)花，始共春風(fēng)容易別。(《玉樓春》)

相關(guān)評(píng)論如：

永叔“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。”“直須看盡洛陽(yáng)花，始與東風(fēng)容易別。”于豪放之中，有沉著之致，所以尤高。^[7]

永叔詞只如無意，而沉著在和平中見。^[8]

此外詞至歐陽(yáng)修開始改變了審美趣味，詞體創(chuàng)作出現(xiàn)通俗化的傾向。這與柳永詞相互呼應(yīng)。歐陽(yáng)修詞朝通俗化方向開拓的一個(gè)表現(xiàn)是描寫富有生活氣息的場(chǎng)面，追求語(yǔ)言的通俗，體現(xiàn)出一種市民的審美情趣。

歐陽(yáng)修在政治生活中的面貌是剛勁正直，見義勇為，他的詩(shī)文和部分“雅詞”表現(xiàn)出了這個(gè)側(cè)面。但他的日常私生活，尤其是年輕時(shí)的生活，則頗為風(fēng)流放任，因而也寫了一些帶“世俗之氣”的艷詞，其中有庸俗的，也有比較健康的。如：

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶。愛道畫眉深淺、入時(shí)無。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫。笑問雙鴛鴦字、怎生書。(《南歌子》)

夜來枕上爭(zhēng)閑事，推倒屏山褰繡被。盡人求守不應(yīng)人，走向碧紗窗下睡。直到起來由自殢，向道夜來真?zhèn)€醉。大家惡發(fā)大家休，畢竟到頭誰不是。(《玉樓春》)

《南歌子》詞生動(dòng)而傳神地描繪出了一位多情撒嬌的少婦形象，表現(xiàn)了青年男女間的親昵情感;《玉樓春》則描寫一對(duì)夫婦吵駕后和解的故事，語(yǔ)言通俗，富有生活氣息。此類詞作，體現(xiàn)出一種與五代詞追求語(yǔ)言富麗華美的貴族化傾向相異的審美趣味，似乎與歐陽(yáng)修一代文宗的形象不符。因此有人將這些艷冶詞作和其本傳中所說的不修帷薄之事聯(lián)系起來：

歐后為人言其盜甥，《表》云：?jiǎn)守史蚨鵁o托，攜孤女以來歸。張氏此時(shí)年方七歲。內(nèi)翰伯見而笑曰，年七歲，正是學(xué)簸錢時(shí)也。歐詞云：“江南柳，葉小未成陰。人為絲輕那忍折，鶯憐枝嫩不勝吟。留取待春深。十四五，閑抱琵琶尋。堂上簸錢堂下走，恁時(shí)相見已留心，何況到如今。”^[9]

當(dāng)然，也有不少人極力維護(hù)：

歐公一代儒宗，風(fēng)流自命，詞章窈眇，世所矜式。乃小人或作艷曲，謬為公詞。^[10]

陳氏歐公小詞，間見諸詞集，《書錄》云一卷，其間多有與《陽(yáng)春》《花間》相雜者，亦有鄙褻之語(yǔ)一二廁其中，當(dāng)是仇人無名子所為。^[11]

歐詞之淺近者，謂是劉輝偽作。^[12]

歐陽(yáng)永叔所集歌詞，自作者三之一耳。其間他人數(shù)章，群小因指為永叔，起曖昧之謗。^[13]

歐陽(yáng)永叔所集歌詞，自作者三之一耳。其間他人數(shù)章，群小因指為永叔，起曖昧之謗。^[13]

事實(shí)上，即便為一代文宗，其私生活本來就應(yīng)該有浪漫情愛的一面，再加上時(shí)代風(fēng)氣的影響以及詞體香艷的傳統(tǒng)，歐陽(yáng)修寫一些艷詞也應(yīng)該是正常的。

歐陽(yáng)修詞朝通俗化方向開拓的另一表現(xiàn)是，他借鑒和吸取了民歌的“定格聯(lián)章”等表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了兩套分詠十二月節(jié)氣的《漁家傲》“鼓子詞”，這對(duì)后來蘇軾用聯(lián)章組詞的方式來抒情紀(jì)事頗有影響;而另外兩首《漁家傲》(“花底忽聞敲兩槳”和“荷葉田田清照水”)詞，分別寫采蓮女的浪漫歡樂和愛情苦惱，格調(diào)清新，也具有民歌風(fēng)味。

在宋代詞史上，歐陽(yáng)修是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，由此也造就了其詞清新明暢的藝術(shù)風(fēng)格，歌詠潁州西湖的十首《采桑子》就集中體現(xiàn)出這種風(fēng)格特征。

注釋

[1]劉熙載：《藝概》第107頁(yè)。[2]馮煦：《蒿庵論詞》，《詞話叢編》本，中華書局，1986年版，第3585頁(yè)。[3]陳廷焯：《白雨齋詞話》，《詞話叢編》，第3781頁(yè)。[4]李清照：《臨江仙·序》，《李清照集》，中華書局，1962年版，第18頁(yè)。[5]毛先舒：《古今詞論》，《詞話叢編》第608頁(yè)。[6]張惠言輯：《詞選（附續(xù)詞選）》，中華書局，1957年版，第33頁(yè)張惠言評(píng)語(yǔ)。[7]況周頤、王國(guó)維：《人間詞話》，人民文學(xué)出版社《蕙風(fēng)詞話·人間詞話》本，第203、204頁(yè)。[8]周濟(jì)：《介存齋論詞雜著》，《詞話叢編》本，第1631頁(yè)。[9]錢世昭：《錢氏私志》，文淵閣《四庫(kù)全書》本。[10]曾慥：《樂府雅詞序》，永瑢等《四庫(kù)全書總目》卷一九八《〈六一詞〉提要》引，中華書局，1965年版。[11]吳師道：《吳禮部詩(shī)話》，《歷代詩(shī)話續(xù)編》本，第620頁(yè)。[12]蔡絛：《西清詩(shī)話》，《四庫(kù)全書總目》卷一九八《〈六一詞〉提要》引。[13]王灼：《碧雞漫志》，《羯鼓錄·樂府雜錄·碧雞漫志》，第62頁(yè)。